百科游戏 手游攻略
玛德莱克丝的作品评价
《玛德莱克丝》常因它的次要性以及它重新采用《NOIR》的文体方案，比如故事剧情的基本前提，两位女主角的外观和音乐风格而被指摘。然而，一些来源则称赞说《玛德莱克丝》的故事比起《NOIR》更具备整体性和连贯性，原因是《玛德莱克丝》所有的剧集和二级剧情都被首要剧情紧紧地纠缠和衔接在一起。
大多数的评论家感觉到《玛德莱克丝》的早期剧集很乏味而且进度缓慢。但他们之中的一部份人后来表示说冗长的论述对于该作不寻常的结局是很有必要的，因为它使这部作品完全树立起自己的身份以及把该作和其他作品区分开来。根据这些评论家所言，在最初的一卷之后，随著每新一集的推出，故事内容变得越来越精彩，虽然有些人对它的拟似存在主义结局感到不甚满意。Yuricon总裁艾丽卡·弗里德曼（EricaFriedman）高度赞扬了黑田的剧本，称它是“BEETRAIN写出的最佳文章。”专业评论员对剧中增加了一些令人同情的角色表示欢迎，特别是较为突出的男性角色（弗莱迪、卡洛沙和巴顿上校），这与《NOIR》中类似暴风突击队的Soldats组织成员截然不同，但是相对于更加泛泛的男性角色，女性角色的设计依然被认为是过于细节化（就玛德莱克丝来说已和杀必死相差无几了）。
《玛德莱克丝》在动画上的高质量得到了公众的普遍承认。在负面的一方，有关电脑黑客的剧情被人批评不够现实。就原声音乐来说，《玛德莱克丝》在创新上还达不到像《NOIR》那样。评论家们认为它的原声音乐是《NOIR》和《.hack//Sign》风格的混合体。然而，评论员们承认它相对于同时期作品的优越性。ADVFilms推出的英文翻译版本由于忠实展现系列的原貌以及邀请资深配音演员参与配音工作被称赞。评论员们甚至到了认为一些英文配音（特别是麦克·克莱恩兹（MikeKleinhenz）的配音）比起日文原配和角色更为搭配的地步。
《玛德莱克丝》起初的，特别是和《NOIR》最早的几集相比的缓慢进度成了观众常常在故事进入“让《玛德莱克丝》最终获得一定程度上成功”的精彩阶段前就停止观看该作品的最主要的原因。其他一些被人提出的关于导致本作人气平平的原因包括：其他动画自2001年以来因试图效仿《NOIR》的成功之路而造成的市场饱和；人们意料之中的对重新制作《NOIR》所持的冷淡态度，经发现这种态度在《NOIR》的粉丝中是存在的。由于《玛德莱克丝》的动作场景过于夸大以至于一些人认为是荒谬的，还有它那种不合常规的风格，令《玛德莱克丝》不自然地跨越于爱好神秘科幻小说的人和那些喜欢《NOIR》那样严格现实主义的人之间。
玛德莱克丝的设定解说
和《NOIR》相比，在《玛德莱克丝》中有更多的主角出现，包括许多重复出现的男性角色，这几乎在前者中是一个缺乏的元素。在真下和北山最初的剧本中并非如此，比如，玛德莱克丝是玛格丽特自己的昵称，查理（潘妮莎在布克沃尔德工业的同事）有着和日本动画复仇者（AVENGER）里的斯匹迪（スピーディ）相仿的中心地位。当黑田重写剧本时，只有原稿角色的名字没有变更。共有三位角色设计师协作担当《玛德莱克丝》的人物设定。大泽聪创造了女主角玛格丽特和玛德莱克丝，芝美奈子画了弗莱迪·曼迪和卡洛沙，宫地聪子则负责神秘角色蕾迪西雅和波比。
几名为《玛德莱克丝》角色配音的声优也参与了BEETRAIN早前的项目。比如桑岛法子和久川绫，两人在《NOIR》中分别为夕丛雾香和克洛维配音，也在《玛德莱克丝》中为玛格丽特·巴顿和丽美黛配音。另一方面，三石琴乃（《NOIR》中的米雷优）只出演了一位次要角色（第21集中玛格丽特的母亲）。名义上的主角玛德莱克丝则由小林沙苗（以前配过《.hack//Liminality》里的水无瀬舞）配音。江原正士（弗莱迪·曼迪）也曾在Liminality中担任主要角色（徳冈纯一郎）。莫尼卡·里亚尔（MonicaRial、担任《NOIR》中夕丛雾香的英文配音）参与了ADVFilms版剧本的翻译工作。正像BEETRAIN的许多其他作品一样，《玛德莱克丝》全部的原声音乐由享有赞誉的梶浦由记作曲。这是她和真下耕一合作的第五个项目。在访谈中，梶浦回忆起她曾在一栋高层旅馆中作谱以节省演播室费用，这样的地点更改帮助了她探索音乐的不同风格。
梶浦由记和南里侑香的双人组合FictionJunctionYUUKA分别录制了系列的片头曲《瞳の欠片》及片尾曲《insideyourheart》，还有两首插曲：《nowhere》和《I'mhere》。除了作为连串的片头曲，《瞳の欠片》还出现在剧集之中：在第18集的末尾以及在第24集（当玛格丽特在花地中哼着它的曲调）中。
在插曲《nowhere》里频繁重复出现背景叠句“ヤンマーニ”。它没有什么特殊的意思，但因这首曲子常在玛德莱克丝打斗时播放，“ヤンマーニ”在日本粉丝中成为类似玩笑，声称它很明显地给予了玛德莱克丝超人的力量。《玛德莱克丝》（MADLAX）以卡萨索尼卡为背景设定。第一集中对比了战乱中的卡萨索尼卡和平静美丽的那芙列斯。之后故事转移到了战区，重点放在主要角色上，比如丽美黛，以及他们的痛苦遭遇。在一次采访中，导演真下耕一说该故事是在表现一个疯乱的地区和另一个宁静的地区的人民生活状况的同时描述人民的内部斗争。因此，MADLAX是英语词汇MAD和reLAXed的混成词。作品的主题之一是要暗示人类的两面性。《玛德莱克丝》也是讲述玛格丽特寻求她心理身份的故事。依据真下的菜单主题名，梶浦由记提出了一条阐述：当玛格丽特寻找记忆时，她接连地遇见了其他角色（“门卫”），了解到他们所代表的生活方式（“门”），最后她找到了自己的门，这是她全新的身份，取代了她十二年前失去的那一个。
玛德莱克丝的剧情简介
故事围绕着两位表面上看来没有共同点也互不了解对方存在的年轻女性展开。玛德拉丝是在陷入内战的卡萨索尼卡王国里一位对自己过去没有印象的传奇的雇佣兵和暗杀特务。另一位女主角是玛格丽特・巴顿，她是宁静的欧洲国家那芙列斯一个富裕贵族家庭的唯一继承人。在故事开篇的12年前，玛格丽特和她的母亲乘坐的飞机在卡萨索尼卡坠毁。那次事件之后，飞机上的乘客以及担任救援人员指挥工作的玛格丽特的父亲一直行踪不明。但是，玛格丽特独自一人回到了那芙列斯，可是已失去了记忆，她唯一能回想起的只有“玛德拉丝”这一个词，然而这条线索将两位少女联系在了一起。自从强大的犯罪集团安纺的神秘的幕后主使人显示出对她们两人的兴趣，她们开始对安纺展开独立的调查。
故事前半部分的情节在两位女主角中交替展开。玛德拉丝是在战火连绵的卡萨索尼卡中最出色的雇佣特工之一。玛格丽特则是住在那芙列斯（虚构的国家，在风格上显然是参照了法国）的一位疲态的，不甚灵便而且健忘的人。
玛格丽特持有的一本据推测是由她的父亲留下的绘本，引起了国际犯罪集团安纺的注意。玛格丽特开始寻找绘本的起源并发现它们在卡萨索尼卡。安纺的高级特务卡洛沙・多尔负责追踪玛格丽特，但他在给安纺头目弗莱迪・曼迪的汇报中却特意把目标导向给安纺造成麻烦的玛德拉丝。另一方面，双亲死于卡萨索尼卡战火，曾经担任过玛格丽特辅导教师的潘尼莎・雷尼发现她的雇主向卡萨索尼卡交战的双方秘密提供军火。为了调查事件的真相，潘尼莎来到卡萨索尼卡，在那里被指派为她的保镖的人正是玛德拉丝。在玛德拉丝的帮助下，潘尼莎获取了证实安纺是卡萨索尼卡内战幕后策划者的数据。玛格丽特也决定前往卡萨索尼卡，由卡洛沙和她的女仆爱诺雅・贝克陪同。
其后玛德拉丝见到了玛格丽特，并动身找寻一位可能了解玛格丽特的绘本，安纺的介入以及安纺自身情况的卡萨索尼卡神秘主义者姬塔。姬塔告诉她们关于安纺之事和安纺准备将世界推入全面战争的计划。她同时揭露了安纺的首领具有与三本绘本有关的超能力，其中一本绘本正由玛格丽特所拥有。玛格丽特利用她自己的超能力和自己持有的绘本找回了她失去的记忆。一直帮助玛格丽特的卡洛沙，也要求恢复自己的记忆，尽管先前他已被警告别这么做。卡洛沙发现他实际上已在12年前死去，他仅靠他自己为了保护玛格丽特的这一单纯意愿的驱使来维持生命。随后卡洛沙失踪了，玛格丽特也落入了曼迪之手，曼迪想利用她的能力进一步落实他的计划。
正当玛格丽特和卡洛沙举行仪式时，玛德拉丝遭到卡萨索尼卡狙击手丽美黛的袭击。丽美黛瞄准玛德拉丝射击，却杀死了潘尼莎，潘尼莎之死使玛德拉丝极度消沉。爱诺雅和姬塔神官的侍从娜哈尔让玛德拉丝重新燃起生存的动力并说服她营救玛格丽特，之后三人一起席卷了安纺总部。爱诺雅也在这次行动中丧生。另外玛格丽特由于受到了曼迪的控制，对着玛德拉丝连开数枪，玛德拉丝也倒下了。曼迪相信玛德拉丝已死，举行了一场仪式，使得人人丧失自我，从而引发世界进入无秩序状态。但是玛格丽特恢复了记忆并摆脱了曼迪的精神控制。直至此刻观众方能了解到故事的背景：时间回到了1999年，曼迪利用他的能力使玛格丽特的父亲失去本性，然后玛格丽特被迫杀死了自己的父亲。为了脱离这一可怕的事实，玛格丽特把自己分成了三个分身体：一个“记忆的载体”蕾迪西雅，一个承担罪责的玛德拉丝和一个无辜的玛格丽特自己（就如同《魔域幽灵》的莫妮卡和莉莉丝也是被分成两三个分身）。玛格丽特无法在自卫中开枪打她的父亲，为了生存下去而制造了玛德拉丝，玛德拉丝为玛格丽特扣下了扳机；而制造出蕾迪西雅的目的则是为了封存这段记忆以及防止玛德拉丝和玛格丽特两位合体。真相揭露之后玛德拉丝又一次现身，开枪打倒了曼迪。接着玛格丽特把她的三位分身体融合在一起，撤消了她之前和曼迪举行的仪式，把世界从疯狂中拯救了出来。随后，她再次一分为三，认定她在十二年以后不再拥有对她的其他分身体作决定的权利。
- 最近发表