电视节目制作(电视节目制作的方式通常分为三种,分别为)

电视节目制作的方式通常分为三种,分别为

一、ENG方式

ENG，即“电子新闻采集”（ElectronicNewsGathering）。这种方式，是人们经常采用的，指的是：使用便携式的摄像、录像设备，来采集电视新闻。最简单的采集设备：就是一台摄像机和一条编辑线。

在ENG制作方式中，一般在使用便携式摄录机时用肩扛等方式，需要时再加上一名记者就可以构成一个流动新闻采访组，可以方便灵活地深入街头巷尾、村庄山区进行实地拍摄采访。

ENG方式由于非常机动灵活，也被其他节目采集素材时大量采用。因此，ENG制作方式也是一种基本的电视节目制作方式。

二、EFP方式

EFP，即电子现场制作（ElectronicFieldProduction）。它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。EFP也是电视技术迅速发展的产物，它是一种适用于“野外”（准确的说是“台外”）作业的电视节目生产方式。

它必须具备的技术条件是一整套设备系统，包括两台以上的摄像机，一台以上的视频信号（图像）切换台，一个音响操作台及其它辅助设备（灯光、话筒、录像机运载工具等）。

三、ESP方式

ESP，亦即“电子演播室制作”（ElectronicstudioProduction）。电子演播室制作，主要是指演播室录像制作。

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高清电视节目前期拍摄的特异性

1、焦点

高清摄像机的焦点不易对准，因为高清电视系统每帧画面的扫描线是标清电视系统的1.5倍，在2/3"的CCD器件上高清系统具有更小的象素点，由于16∶9宽画幅时扫描密度更高，因此，在原来扫描线较少的标清图像中看不出来的焦点粗糙。

在高清时会非常明显，在这种情况下，即使很小的聚焦偏离看起来也会很明显，所以聚焦要格外小心，即便用变焦镜头进行广角拍摄时，也不要自认为所有焦点都已调实，必须再三确认，建议使用标准监视器，而且尺寸越大越好。

在拍摄新闻和专题节目时，经常不便于使用监视器，这时摄像师就要更加注意焦点问题。

2、高清宽画面的处理

高清电视高解像度、宽画幅的特点，决定了在前期拍摄时，对灯光、舞美、服装、化妆、道具及声音都提出了接近拍摄胶片的要求，一些我们在标清制作中被忽视的问题，在高清制作环境中会展露无遗。

由于画面变宽，摄像师必须注意画面四角，否则很可能拍到并不想要的东西，并且，由于画面清晰度高，可能会拍摄到在黑白监视器上不易发现的东西，因此摄像师必须特别注意被拍摄物体的背景。

一个人物接受采访或记者进行现场报道时，如果对象的旁边出现空白，就有可能形成不稳定的图像，因此非常有必要在有效利用背景拍摄和确定景别上下工夫，拍摄时需要对画面进行填补，有鉴于此，高清画面可以偏重于多拍近景。

如果说标清拍摄时还可以容许马虎点的话，那么高清拍摄则万万马虎不得，拍摄高清的摄像机轻微晃动都有可能造成画面的明显抖动，因此16:9高清拍摄一般情况下不允许肩扛拍摄，必须使用三脚架，而且三角架越重越稳定越好。

由于高清的解像度比标清高很多，加上16∶9的宽画幅，对于我们注意的和不注意的画面细节都会产生放大的作用，为此，细节的表现同样需要较大的(24"1000线以上)标准监视器加以确认。

3、曝光

摄像机的曝光值一般是根据寻像器中的斑马线和自动光圈来确定的，在拍摄亮度有反差的物体时，以亮处为准进行曝光很少会失败，曝光正确与否直接关系到画面的成像质量，曝光过度，画面泛白甚至限幅，导致画面高亮部分的层次丢失，后期制作时也无法恢复。

特别是对光比较大的外景拍摄，应特别注意对亮部层次的保留；曝光不足，画面的层次少，尤其是暗部层次不能充分体现，虽然可以在后期提升亮度电平，但暗部噪波也会随之上升。

资料显示高清系统的景深是标清系统的一半，在使用高清摄像机时，为获得相同的景深，镜头必须缩小光圈，甚至光圈数值加倍，实践表明高清拍摄正确的曝光应该控制在-0.3～+0.3档光圈。

但实际拍摄中，摄像机寻像器中的光圈检测值与镜头的刻度往往不是完全一致的，也不能准确反映出半档光圈的变化，因此为把握曝光的精度，在拍摄现场要配置标准监视器甚至示波器。

广播影视节目制作是什么

影视节目制作主要是电视节目，电视广告，专题片，纪录片，宣传片，广告片，申报片，汇报片等。广播，主要是电台，配音，旁白，声音的剪辑特效处理等。

影视的后期制作包括三个大的方面：

1、组接镜头，也就是平时所说的剪辑。

2、特效的制作，比如说镜头的特殊转场效果，淡入淡出，以及圈出圈入等，现在还包括动画以及3D特殊效果的使用。

3、声音的出现和立体声的出现进入到电影以后，我们应该还考虑后期的一个声音制作的问题，包括后来电影理论中出现的垂直蒙太奇等。这三点是影视后期制作必不可少的组成部分。

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影视制作发展趋势

1、双重功能、相得益彰，追求更加理想的艺术目标

艺术制作在电视节日上有着双重的功能。即间接功能和直接功能。首先是间接功能，即对一个具体的电视节目主题的深化和剧情的发展起着烘托和积极推进的作用。

借助高科技技术体现编导意图，烘托气氛、深化主题的电视节目不乏其例。其次是间接的功能。艺术创作除了在具体的电视节目中的功能外，其自身同时也直接给人以感染。

2、精心制作，提高节目的审美效应

电视节目有着独特审美功能和审美价值。我们在观看节目的，有的节日给人的心灵以一种强大的震撼力，有的节目使人感到轻松愉快、妙趣横生，这说明受众受到强烈的美的感染。成功的艺术制作，应该对节目起到画龙点睛、锦上添花的作用。

3、全局在胸、相互合作

艺术制作，是电视系统的重要组成部分。作为综合艺术的电视，总是由栏目和节目组成。而办好一个栏目或一个节目，又总是离不开前期后期、台前幕后等方面的合力创作。编导摄、录音、灯、美、播控、发射等，一切都处于系统之中。

寻找合理结构，选择最佳途径，产生最优效果，发挥最佳功能，是电视制作的出发点和归宿。影视媒体已经成为当前最为大众化、最具影响力的媒体形式。从今年来推出的好莱坞大片，到电视新闻所关注的现实生活，再到铺天盖地的电视广告，影视制作无处不在地影响着我们的生活。

参考资料来源：百度百科：影视制作

电视节目制作的方式

电视节目制作的方式

导读：大家知道电视节目制作的方式是什么吗？对于学习编导的你，可不要偷懒哦。下面一起跟着我学习一下吧！

电视节目制作初级阶段制作大致有两种方式：线性编辑系统、非线性编辑系统。

线性编辑

即基于磁带的电子编辑。其根本特点是：素材的的搜索、录制必须按时间顺序进行，需反复前后卷带以寻找素材，因此较麻烦、费时间、易损坏磁带、损失图像质量，并且限制了艺术创作思路，需多人操作且要协调好各设备的匹配问题。其大致经历了三个发展阶段：

1、物理编辑：由1956年美安培公司生产第一台二英寸录像机开始，但对磁带的损伤是永久的，且编辑点不精确。

2、电子编辑：1961年后，出现了一对一编辑系统，但精度仍不够高。

3、时码编辑：1967年由美国电子工程公司研制，应用了预卷，较为精确，但多次复制造成的'磁带上信号的损失也无法彻底避免。

非线性编辑

英文NonlinearEditingSystem是使用数字存储媒体进行数字音视频编辑的后期制作系统。有如下特点：

1、是在计算机技术的支持下，充分运用数字处理技术的研究成果，以低成本、高效率、高质量、效果变换无穷的姿态进入了广播电视领域，对传统的线性编辑工艺造成了极大冲击。

2、所谓非线性，即能随机访问任意素材，不受素材存放时间的限制，且一套非线性编辑系统可以实现线性编辑设备的几乎所有功能：以计算机为平台配合专用图像卡、视频卡、声卡、用某些专用卡（如字幕卡、特技卡等）和高速硬盘（SCSI），以软件为控制中心来制作电视节目。

3、其制作过程：首先是把来自录像机和其他信号源的音、视频信号经过视频卡、声卡进行采集和模数（A/D）转换，并利用硬件如压缩卡实时压缩，将压缩后的数据流存储到高速硬盘中。接着，利用编辑软件对素材进行加工，做出成片，最后高速硬盘将数据流送到相应板卡进行数字解压及（D/A）转换，还原成模拟音、视频信号录入磁带。

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