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最近很多小伙伴在找沈浩波的经典语录的相关内容，以及沈浩波的现代诗有哪些对应的知识点，劳动晚报小编为大家整理一下《沈浩波的经典语录》的相关资讯，另外还找了一部分有关《沈浩波的现代诗有哪些》的内容，文章篇幅比较长，希望对大家有帮助！
本文目录一览：
- 1、经典名人语录
- 2、《家乡的风格》是谁写的
- 3、中国诗究竟比西方诗差在哪
- 4、孙睿的经典语录！越多越好！
经典名人语录
沈浩波
诗人与他的读者是一种心灵沟通的关系。诗歌要求他的作者是真诚的，是独立的，是自由的，所以，诗人不可能为读者创作，不可能去讨好作者。
沈浩波
诗人从来都是并且只能是内心孤独的吟唱者。只为自己的心灵而歌。那种所谓的人民诗人，是把诗歌当作工具，那样的人不配成为诗人。
碧宇
亲爱的，在我病入膏肓掘镇冲之前/请带我去大别山最高峰白马尖吧/那里有我梦魂牵绕的一方碧宇晴空/我们不用携带行李/也不必坐客车或带自家车去/我们只需约好，从心灵最温暖的地方出发/到达我最想到达的高处/让我们重温爬上云天的感受/碧色的天空下有你注目的兴奋和安详/有我脱靴奔飞时的桀骜和你上山时的优雅/这一切让我多么怀念/亲爱的/我记得在苍茫碧空下的那抹浓绿中/你的手抚摸过我的心.
心灵的高塔仍站在曦辉或夕阳残留的光束中/寒夜里，月光的手一寸寸抚摸大地、荒漠、河流/那位正在泥泞路上哭泣的人挣扎着、爬行着、奋进着/一个声音反反复复地在她的胸腔间回荡/那些苦难、刁难/那些阻挠、干扰/那些泼向她的脏水、恶毒之水/都将是她成长路上不可缺少的良师益友/她噙着泪，她是一座的塔.
林萧
文学就如同亲密恋人、红颜知己，在爱情贫乏的年代里，她能给你心灵的慰藉，让你的心充实起来，并坚信着生活的美好。
林萧
助人其实很简单，不过举手之劳，却能收获一判歼份心灵的快乐。每次将关爱送出，我都感觉内心无比丰盈，这种精神上的愉悦无可比拟，如同夏日里的一泓泉水，清澈见底，沁人心脾。
林萧
我很庆幸自己在乡村度过了我的童年和少年时光，那将是一笔无比珍贵的财富珍藏在我的心灵深处，取之不尽，用之不竭。
何三坡
词语岂止是拼贴游戏?它是世上最威权的帝王，最神性的谜语。有史以来，万物都靠词语命名。如果没有词语，我们全都是哑巴。它是照亮心灵的伟大事物，是打开世界的秘密钥匙。
林语堂
诗歌通过对大自然的感情，医治了人们心灵的创痛;诗歌通过享受简朴生活的教育，为中国文明保持了圣洁的理想。
梁继璋
世界上并没有最爱这回事，爱情只是一种瞬时的感觉，而这感觉绝对会随时日，心情而改变。如果你的所谓最爱离开你旅档，请耐心地等候一下，让时日慢慢冲洗，让心灵慢慢沉淀，你的苦就会慢慢淡化。不要过分憧憬爱情的美，不要过分夸大失恋的悲。
王洛宾
年轻的心灵展开了翅膀，美妙歌声在蓝天里飞翔，我们让自由春风吹暖了江河山岗，我们将智慧汗雨洒遍城乡边疆。
钱伟长
我们培养的学生首先应该是一个全面的人，是一个爱国者，一个辩证唯物主义者，一个有文化艺术修养、道德品质高尚、心灵美好的人;其次，才是一个拥有学科、专业知识的人，一个未来的工程师、专门家。
林巧稚
我们不仅要解除病人身体的.痛苦，更要解除他们心灵上的痛苦。
袁姗姗
一直觉得，音乐的力量是无限大的，或许它并不明显，但它在潜移默化中所流露出的感染力，让人不禁为之惊叹，为之心动神摇。好的音乐作品会触摸到人心灵的最深处，欢快处欣喜雀跃，悲伤时黯然心折，那种与灵魂共鸣的感觉，非常美妙。
袁立
所有的实有都是实无所有，所有的荣耀都是一场空。更要命的是，你执着进取倾尽所有直至心灵，终于兑换了想要的成功，结果发现，你辛苦执来的这个东西，已经不是这个东西。在你杀伐决断长驱直入的一生将要完结的时候，你发现，这世界上所有的你的都不是你的。只有你是你的。
倪妮
越亲近大自然越让我明白，只有心灵的淡泊宁静，继而产生的幸福愉悦，才是真正的幸福。
娜仁花
不是说娱乐是没有良知的，娱乐也有心灵的东西，但是不要娱乐中有很低俗、扭曲、糟粕的东西，娱乐也有很光明、很有心灵力量的东西，你怎么利用好娱乐和艺术真正传达神圣的东西。
李金铭
人们都说女孩子要白富美，其实我觉得没有必要很富，没有必要很白，也没有必要很美。但要有一种心灵上的追求，向上，有一颗正能量的心。
人的心灵不仅要照亮自己，也有照亮别人的作用。
江珊
夫妻间的冷战是一种很伤害心灵的战争，可怕的不是相互间的争吵，而是那种不可调和的很压抑的气氛。
许晴
任何时候都不要放弃底线，只有心灵站直了，生命才不会倾斜。
许晴
人要定期关照心灵，才知道自己做了什么，做对了什么，做错了什么，现实最大的悲哀便是人们活的太过匆忙而来不及回归!
许晴
如果说每个人的心灵就是一个小小的独立空间，那么人与人之间相互的沟通和交流就能敞开心灵的窗口，让一个个彼此独立的空间汇集成一个巨大的海洋。
许晴
随着年龄的增长，内蕴的补给和修养的历练特别重要。当漂亮和内蕴成正比的时候，你一定更有魅力;反之，外表的漂亮会显得苍白无力。所以，我一直要求自己保有心灵的真善美。
孟庭苇
如果人人能了解人生如幻，本来就是空无一物，自然就无增无减，不被境界所拘。该来的总是会来，拥有这种平淡的心，在时空中，自然就能超越人生苦难和心灵的折磨。
佚名
爱情的温暖，身处严寒也是阳光普照;爱情的甜蜜，伤心之处也是一种美好;爱情的完整，相隔天涯也是心灵相靠;爱情的永久，短暂相逢也是天荒地老。
杨钰莹
有人说女人跟哲学无缘，但我觉得只要是人，就必须要看，因为人的心灵需要医治，人的内心需要阳光，当你的经历和这些哲学类的书有共鸣的时候，你会找到自己的目标。
《家乡的风格》是谁写的
《家乡的风格》是林青霞写的。息影后的林青霞近日回青岛老家时，写下了一首处女诗《家乡的风》。诗作一被曝光，立即被粉丝们捧为经典，却在诗人中引起悄春做了极大争议。诗人沈浩波认为这不能称为诗，其假大启衡空和廉价的内容只能给林青霞丢人。梨花体诗人赵丽华则评价林青霞的《家乡的风》有森祥稚拙之美，在她眼里胜过余光中的《乡愁》。
中国诗究竟比西方诗差在哪
个人并不觉得中国诗歌比西方诗歌差，各个文化都有其本身的内涵与特哗悉色，都是世界文化中瑰丽的宝藏。中国诗歌源远流长，有着丰富的文化底蕴，尤其是古诗词华美隽秀，读之令人口齿留香。
但是如果你真的需要论证所谓的差在哪里，百度搜索可以找到这么一种说法。我复制一下。
诗歌生态环境的差距
（接上文）提到诗歌生态环境的差距，很多人会提到德里达的“文本之外，一无所有”，认为诗歌的生态环境并不能左右优秀诗人的创作，更构不成中西文化的差距所在，事实上这只是场美妙的幻觉，诗人的创作当然可独立于各种外在制约因素之外，但传播却不能独立于社会之外，因为传播本身就是一种社会行为。试想，当你的文本被社会屏蔽的时候，读者又怎么知道你呢？又拿什么去为一个时代、一个国家代言呢？因此，当一个时代优秀诗人的创作和传播产生暌乖时候，那么这个国家和民族的文化留给世界的只能是“假象”，比如当我们把文革时期的“歌德体”当作民族精英跟西方世界交流的时候，难免不给世界留下这个民族的文化是落后的、浅薄的、低级趣味的等等印象。而且，诗歌创作的生态环境所影响的不仅仅是一个时代，还直接影响到民族文化的传承，因为文学史就是在这种制约下生成的产物，就拿《诗经》和《易经》来说吧，众所周知，《诗经》是我国最早的一本诗歌总集，但若跟比之更早年代诞生的《易经》相比，象征隐喻技巧就跟个小孩子一样，充其量只能算一本大众文化的合集，那么真正有能力跟《易经》并驾齐驱的那本精英文化的《诗经》哪去了呢？若根本没有，那《易经》中博大精深的象征隐喻技巧又从哪里来呢？难道那个时代的文化精英都不写诗专门写卦辞？难道《易经》是外星人所写？因此，假如另外一本“学院派”《诗经》能传世的话，中国诗歌的成就绝对不是今天这个样子，可能今天的所谓“诺奖”可能就是中国的庄子奖、屈原奖了，这从自屈原、庄子后中国诗人越来越倾向“小文人化”“个人化”写作现象，便是最好的明证，可见诗歌的生态环境对诗歌艺术的健康成长是多么重要。
批评家缺失，诗人写作沦为“存在即合理”
自古以来批评家和诗人便是一对矛盾统一体，我们常说的“死人死在批评家手里”，也是基于这种矛盾对应关系而言的握则。在这组矛盾对应关系中，批评家强调理性和一般性，诗人强调感性和个别性，这种对峙如同风筝和风筝线的对峙一样，批评家既规约限制了诗人，又成全了诗人，不至于让诗人成为绝对自由的风筝在撒了几个欢之后一头栽下来，因为那根线的另一头是受众牵着，批评家只是为受众和诗歌艺术体系服务的“质检员”。但在中国的今天这种对峙已然不存在了，因为批评家身份已被“吹捧家”取代了，那么所谓的“批评效果”自然可有可无了。
批评家正在丧失独立人格
批评家放弃批评义务便意味着他已经“失业”了，若再沦为无原则的吹捧家，更是走向了批评的反面，但当前这样的反面典型却不是个别现象，甚至已成为司空见惯，几乎每一个有一定经济实力的三五流诗人都可轻而易举笼络到一大堆知名吹捧家。比如，前不久方方曝出的的“中央体”事件，参与吹捧的竟然是类似谢冕、屠岸、杨匡汉、吴思敬、陈定家、夏可君、祁人......等等业内德高望重的行业“领英”，名单中的博士、教授竟然排不上号。再如“啸天体”获鲁奖事件，带头“吹箫”的竟然是挂着部长、主席等一堆响亮头衔的大人物王蒙......，那么,“中央体”“啸天体”当真杰出伟大到空前绝后千古绝唱地步了吗？恐怕街头那些摆地摊卖大力丸的都不相信。
批评家的从业资格也值得怀疑
批评家究竟为哪些诗人服务？毫无疑问自然是那些在文本思想和艺术形式上取得双重突破的优秀诗人，以奖励他们对诗歌艺术发展史所作的贡献，并将他的新发现第一时间传导给整个诗歌界。但中国的评论家却大都是为那些随机化的感性诗服务的，几乎每一个青春期美女诗人的背后都站着一大堆著名评论家，让人纳闷，你在学校里学习的西方那些专业化理论对这些感觉诗能用得上吗？感觉性的东西本就是即时性的过眼云烟，根本无法与诗歌批评构成一个矛盾统一体，让一个批评家去为它服务，等于“使出杀谭嗣同的力气，杀了一只鸡”（陈先发语）。很显然这些所谓的批评家的从业资格很是值得怀疑，按理批评家首先应是优秀的诗歌鉴赏家，才谈得上诗歌批评的问题，但中国批评家的身份是用文凭来堆积的，并不是自然选择的结果，似乎多读了几本文学批评理论就能当批评家，这便失去了与诗歌这种性灵之物（并不等于前面的感性）对乱皮乎峙的资格，试问你根本没有鉴赏诗歌的天分你又如何敢对人家品头论足呢？因此，中国所谓的理论文章都有如下特征：
不敢举例
对于文学批评而言，论据例证的有效性是排在第一位的，因为没有例证便不是诗论而是“诗话”，诗话根本不需要评论家来写，诗人的诗话比之高了n个档次不止，因为一线诗人对诗歌所说出的直接经验远胜于道听途说。批评家“不敢举例”的原因无非两点，其一，怕得罪人，干脆不举。其二，无底气，吃不准，只好举证人所共知的极端例子。这两点都是批评家的大忌，试问，仅仅靠现象的归纳与罗列，如何证明你文章的原创性呢？因为这些现象本就来自社会的集体观察。比如，德明博士刊载于《星星理论月刊》的头条文章《口语诗的十宗罪》，十条罪名竟然抓不住一个“罪犯”，那么，阅读者除了收获一个“口语诗有罪”的概念之外，还有什么用处呢？明天再有人发一篇《书面语二十宗罪》，好了，中国诗人就干脆别写诗了，写口语诗有罪，写书面化诗也有罪，这不起了反作用吗？至于那些现象，地球人早都知道n年了，你现在说出来不晚了三秋吗？而专举那些极端脏乱差例子的文章更是差劲，与其说是在批判假丑恶，倒不如说是“助纣为虐”，比如，本来沈浩波的”一把好乳”，尹丽川的“为什么不再舒服一些”根本不够纸媒的发表资格，仅仅在小范围危害诗歌生态环境，结果因为评论家的论证反而被重复发表了千万次，由网络又波及到了传统大众媒体，这些平庸诗人反而混成了名人。因此，针对这种网络兴起的极端现象还是在网络消化比较好，纸媒的传播除了增加危害性和大众对诗人以偏概全的敌视外，没有任何正面作用。
不敢有观点
在近些年名家文章的阅读中，除了见到郑敏先生几篇有真正具备独立见解的理论文章外，大部分文章都很难上升到原创理论的高度，甚至很多知名理论家都是在引用外来语过程中根本没能力消化便拿去忽悠人了，比如谢冕整天挂在嘴边的“诗人的创作是贵族化的，但传播是大众化的”，人家这句话是对诗歌创作行为的本质所做的哲学化命名，但他所用的地方却是回答诗歌是贵族的还是大众的。这类似说，“所有的母亲都是伟大的，所有的孩子都是领袖”，一个是“行为”，一个是行为结出的“果实”，两个截然不同的命题怎么能混在一块呢？前者当然是伟大的，因为都要经历十月怀胎之苦，但不能因此说，所有的孩子都成了一种孩子。同理，尽管诗人的创作过程都有着“替天传道”般的高贵，但诗人毕竟首先是社会人，终究将服务于人性，因此，他们的作品既有《离骚》、《天问》、《秋兴八首》这样的贵族文化，也自然有“锄禾日当午”、“床前明月光”、“春眠不觉晓”这样的大众文化，但二者都是诗，省略掉任何一种都不是诗歌艺术的存在本质。
正是因为中国批评家没能力与诗人成为一个矛盾统一体，这导致诗歌批评与诗人的创作距离越来越远，目前甚至已经远到“看不见”的地步，几乎每一个中国理论家的简历上都写着发表了xx、xxx、xxxx等等名目众多的诗歌理论刊物，但这些刊物大部分诗人却连听都未听说过，更不用说受益了，即便刊载到网络，也是基本无人问津。这对中国诗歌来说不得不说是灾难，一方面，少了批评家这层过滤网的经典、名作，严密性都值得怀疑，另一方面也造成翻译家的困扰，影响中国诗的传播。比如，冯至的《蛇》，我的寂寞是条蛇，这条叫“寂寞”的蛇还会相思，岂不等于说，寂寞会相思？若按原文翻译，西方读者会不会把责任全推到翻译家身上？总不能说那个诗人是脑残吧。
编辑评委的差距
中国的编辑和评委都不是诗坛自我选择的结果，和那些官方批评家一样，大部分都是诗歌平庸、观点平庸、性格和蔼的老好人（11评委仅有2人不投“啸天体”便是明证），而且这种“老好人”的近亲繁殖现象还在继续中，那么，在体制不需要诗歌作为吹鼓手的和平年代，中国所谓大奖诗、名家诗都成了和他们一样的“掐头去尾留中间”，便不奇怪了。但他们自己却感觉不到平庸（要是知道平庸，他们也不会那样写），反而认为那就是是中国最好的诗。比如，针对读者对“羊羔体”“啸天体”铺天盖地的指责，评委们反而泰然自若振振有词，丝毫也感觉不到内疚，这是为什么呢？因为他们自己写的就是那种不痛不痒的温吞水，自然对这种中产阶级饱嗝熟视无睹了，这类似那个捉不住妖精的猪八戒，只承认自己是天蓬元帅，却从不承认自己是猪。当你指责他们平庸的时候，他们偶尔也会把些少男少女的卖萌诗拿出来当先锋，诸如看见父母做爱、洗澡摸到私处等等，他们大概以为，中国诗歌的读者也跟那些明星身后的“追腥族”一样，嗅到点鱼腥味便飘飘欲仙了。
针对当前编辑评委诗歌鉴赏力的差距，我们是强求不了的，毕竟诗歌技艺直接来自水滴石穿的写作训练，我们不能强求他们去发现比他们写作水准更高者的技术漏洞，但我们可以对他们这种“战术”上的低能容忍，但却不能容忍他们“战略”上的目盲，因为他们毕竟掌握着诗歌界纸质媒体的话语权，能左右千万初学者的写作方向。何谓诗歌鉴赏的“战略”？当然是对当前世界整个发展局势的宏观把握以及对世界诗坛的总体发展态势把握，前者决定着诗歌创作的精神方向，后者决定着诗歌发展的艺术方向。
对诗歌精神引领上的差距
所谓“诗歌精神”就是诗人的担当精神与使命感，尽管我并不主张诗人的写作离政治太近沦为政治炮灰，但也不希望成为不问世事的“缩头乌龟”，一个令人百思不得其解的怪现象是，在大众报纸、电视、电台等等都能公开报道的事件，诗人反而失去了介入资格，似乎诗人要比报刊评论员、杂文作者低上一等，这些编辑的“公民意识”实在让人怀疑。那么好吧，具体的社会现实你可以不介入，诗人追寻终极价值、普世价值、永恒真理的写作你总该提倡吧，遗憾的是，这种有格局、有体量、有深度的诗歌也被他们封杀掉了，似乎中国诗人都成了些胸无大志的酒囊饭袋，总不能等到那些诗人获取了诺奖，你再返回头找人家发表吧？！
对艺术方向引领上的差距
作为一个编辑，最起码应该知道当前国际诗坛的总体发展格局是怎样的，最起码能分清什么是现代主义什么是后现代主义，我们毕竟不能关起门随便捏造一种体例来妄自尊大，因为对于新诗我们毕竟是世界诗坛的后来者，但当前这种通过“二次发明独轮车”而冒充“电动车”的现象在官刊已是司空见惯，如果因此说当前这些官刊编辑就是拖中国诗歌后腿的人，恐怕半点也不为过。如《诗刊》近期每月诗星栏目沈浩波的诗：
《那些疲惫的脸》
【沈浩波】
那些疲惫的脸
那些疲惫的
水蛭吸够了鲜血
慢慢浮肿的脸
那些浮肿的脸
那些浮肿的
黄昏沉浸在恍惚中
慢慢晦暗的脸
那些晦暗的脸
那些晦暗的
灵魂填入磨盘
慢慢模糊的脸
那些模糊的脸
那些模糊的
眼神吐出气泡
慢慢幻灭的脸
那些幻灭的脸
那些幻灭的
乌云被光线驱逐
慢慢苍白的脸
那些苍白的脸
那些苍白的
人生被巨锤击中
慢慢粉碎的脸
那些粉碎的脸
那些粉碎的
绝望被时间舔平
慢慢麻木的脸
那些麻木的脸
那些麻木的
记忆泛起涟漪
慢慢忧伤的脸
那些忧伤的脸
那些忧伤的
水汽蒸发到空中
慢慢湿润的脸
那些湿润的脸
那些湿润的
土地长出青草
慢慢温柔的脸
假如沈浩波从西方搬来的上世纪早已淘汰的下半身概念，算是“二次发明自行车”的话，那么这首所谓“诗星”作品充其量就是“二次发明独轮车”，因为这种老掉牙的主观化浪漫主义象征早已被诗坛淘汰一百多年了，假如这种有句无篇的主观化抒情在西方还能存在点微乎其微（西方有宗教传承）的传播效果，在中国却丝毫没有用处，因为其有两大先天缺陷：其二，缺少明确的客观对应物，让批判效果近乎零，比较类似我们常说的“保健品写作”，什么病都能治，又什么病也治不好。其二，受一种歇斯底里的情绪驾驭，作为抒情主体的“我”极易成为释迦牟尼、耶稣基督的化身，令读者成为其个人的被动崇拜者。我们回头看看几十年前艾略特对这种淘汰诗所作的评价吧：
“浪漫主义的错误不仅在于天真地相信人性本善，而且过于沉溺于自我，如同“邪魔附身”，导致诗人在骄傲的孤绝状态中扮演了上帝替身的角色，夸大了个人见解的真理价值，虚构出一个被相对性统治的道德宇宙，越来越与存在的现实脱节，因而是一种异端。”。
我们再看看著名诗人雷平阳与之写的评语：
沈浩波的“我”，从来没冒充耶稣释迦牟尼，也不是诗歌界满眼都是的伪道士中的一个。这一个“我”，血性、邪念、悲悯、讨巧、装佯、焦灼、无奈、反讽、自虐、尖酸、决死、冷漠、悲怆……什么样的现代性的羊杂碎都掺杂在一起，仿佛就是为了对应轰轰烈烈地高速运转的时代的搅肉机。这个“我”不怕粉身碎骨，常常又能借尸还魂；这个“我”是其反对者的时代性同谋又是反对者原则上的掘墓人。有时候，我甚至觉得，沈浩波谲诡殊甚，像戏剧中的潜伏者，他深谙对手的花招、软肋和强势，并能与之周旋，然后再用对方的言辞，呈现出我们这个时代的恶之花，预支我们共同的末日景象。
假如沈浩波这首诗算是对上世纪浪漫主义象征诗的“二次发明独轮车”，这段评语就类似赵高时代的指鹿为马，因为这段评语对这首诗而言纯粹就是一百八十度相反的胡诌八扯，这首诗的写作主体所扮演的正是释迦牟尼、耶稣基督身份，此刻“他”正居高临下地端坐在云彩里，看着众生在受苦受难忧心忡忡，仿佛马上就按落云头，开始普度众生救苦救难......，这样的胡诌评语配上这样老套的诗，还他妈的“诗星”，这个《诗刊》编辑的智商的确值得怀疑，你说这算哪门子的引导潮流，不典型的误人子弟吗？！
“福利”差距
如果诗人的稿费、出场费、授课费等也算一种“福利”的话，如果社会对诗人这一身份的尊重也算一种“软福利”的话，便令我想起诗人西川说过的一句话：“诗人生在中国真是太不幸了”，关于这点我不想重复说，因为一篇以西川这句“名言”为题的文章在网上已流传很久，大家不妨搜搜看看。在此我只想说说因此造成的对诗歌的伤害：
1， 青春期写作成了“中国诗”的代言人
尽管写诗并不是一种职业，尽管任何一个时代也不需要专业诗人，但不可否认的是，一旦一个行业（尽管业余行当）内让大多数参与者都感到索然寡味的时候，必然影响到这个行当的健康发展与成就。我们回顾一下百年新诗的发展史便可轻易发现，凡是中国官方搞得任何一次所谓诗歌排名活动，几乎都是清一色的青春期排名史，无论建国前的徐志摩、戴望舒、还是近三十年来的北岛、舒婷、顾城、海子、席慕蓉、汪国真等等莫不如是。这是为什么呢？因为除了一部分英年早逝意外成名原因外，大多数人都改换门庭拜倒在了更实惠的小说、随笔、散文甚至书法、绘画门下，这样便将写作高峰留在了青春期，拿这种清汤寡水的青春期幼稚作品代表中国跟西方老而弥坚的大师写作去pk，不就是典型的鸡蛋碰石头吗？这不得不说是新诗的灾难，因为若西方诗人写出代表作的平均年龄应该在35—45岁之间的话，那么，当前中国诗人写出代表作的平均年龄45—55岁才是合理的，因为我们至少要比人家多出十年来修复古诗与新诗之间的传承断裂。
2，大学生读不懂现代诗
任何一种艺术都是基于社会需要而存在而发展，诗歌艺术更是基于社会需要的核心部分——灵魂救赎，但由于我们的教材几十年不变化，都是些老掉牙的非现代诗坐庄，而在网络催动下现代诗更新换代的进化速度又太快，在大众媒体又基本拒绝诗歌的前提下，便令诗歌与中国大众的距离越来越远，而今甚至连刚走出校门的大学生也很读懂一首现代诗了。这能不是诗歌的灾难吗？拿上世纪的“中国经典”参与国际竞争，人家能不说中国诗差吗？拿老掉牙的世界观去对新一代人完成灵魂救赎，人家能不反感吗？所以当前的”娱乐致死“的社会风气，与一脉承传的“诗教”功能丧失有着直接的关系。
瞻望
毫无疑问，在网络出现之后，体制的影响明显在弱化下去，那种“歌德体”现象即使再出现，也已经左右不了诗歌精英文化部分发展趋势的大局，至于文联、作协、诗歌学会等等体制内诗人自娱自乐的“同性恋评奖”、按资排辈的研讨会、交流会、采风会等活动，其“成果”也将逐渐归入诗歌即时消散的大众文化范畴，甚至沦为娱乐事件。至于真正的民间精英诗人可能开始阶段被迫陷于网络、民刊流传，但随着博客、微博、微信的大众化普及，最终也会被大众所接受，因为一切的精英文化都在向大众文化嬗变是一条铁的规律，一个时代想再埋没一本精英文化的《诗经》办不到了。因此，对以上的显在差距我还是很乐观的，但对隐藏在这些显在现象背后的另一个潜在差距反而是我更担忧的——现行的体制是很难允许超过马xx的大思想家出现的，思想家出现不了，将使整个文化领域受到制约，即便出现侥幸获得诺奖的诗人，也不会产生世界性的影响力。
孙睿的经典语录！越多越好！
1、每个生命都是有其自身价值的，然而许多生命在结束前却尚未实现其价值。他们只是随着历史的车轮社会的脚步，在漫无目的地完成从出生到死亡的过程。期间，他们丢掉个性，失去理想，埋葬幸福，丧失自我，甘于平庸，他们只是历史洪流中的匆匆过客。
2、大学不是一点儿好处没有，它能洗去人的浮华，同时让人意志消磨，多愁善感，酒量大增。
3、伤感就像海绵里的水，要挤总是有的，而我的伤感却像自来水，一旦阀门打开便源源不断。
4、幸福好象长在我们的屁股上，每个人看到的只是他人的幸福，却对自己的一无所知，只会彼此羡慕~~~
5、长大的标志，不是你开始抽烟喝酒就算长大了，也不是你失了身就算长大了，也不是你有了老婆孩子就算成人了，也不是你读书破万卷阅人无数就成熟了，也不是你酒喝不动把烟戒了的时候就长大了，而是你开始低下了头，无论在行走还是坐着的时候，当头颅微微低下成为你日常生活中的主要姿势你就真的长大了，总仰着脑袋的一定小屁孩，以为自己很牛x，其实差远了
6、当我同一个人争论的时候，说明有兴趣与他讨论；而沉默的时候，不是因为被说服，而是对他的思想嗤之以鼻，不屑与其叫板，费那劲儿干吗，他爱咋想咋想去吧，愿意当傻x，我不拦着。
7、 伤感就像海绵里的水，要挤总是有的，而我的伤感却像自来水，一旦阀门打开便源源不断。
8、 幸福好象长在我们的屁股上，每个人看到的只是他人的幸福，却对自己的一无所知，只会彼此羡慕~~~
9、 死了的人永远地死了，活着的人不会永远地活着，所以我们要好好地活着。
10、长大的标志，不是你开始抽烟喝酒就算长大了，也不是你失了身就算长大了，也不是你有了老婆孩子就算成人了，也不是你读书破万卷阅人无数就成熟了，也不是你酒喝不动把烟戒了的时候就长大了，而是你开始低下了头，无论在行走还是坐着的时候，当头颅微微低下成为你日常生活中的主要姿势你就真的长大了，总仰着脑袋的一定小屁孩，以为自己很牛x，其实差远了
11、 当我同一个人争论的时候，说明有兴趣与他讨论；而沉默的时候，不是因为被说服，而是对他的思想嗤之以鼻，不屑与其叫板，费那劲儿干吗，他爱咋想咋想去吧，愿意当傻x，我不拦着。
12、生活就想个圆圈,里面什么都有,但又什么都没有
13、吉他不仅能俘获女人的心房,更能直接攻占其乳房.
14、啊!这是怎么了,为什么吃饱了还会饿滚戚信!啊!这是怎么了为什么哭过了,还有笑! 看到自己的青春面目全非和支离破脆而被感凄凉．
15、仔告每天一泡尿结束一天的生活，又一泡尿开始新的一天。
16、我说我很愤怒
你说你理解我
我说
那不可能
你说真的
我说那我考考你
我帮你爸一忙
你媳妇大肚子
傻*照镜子
你知道什么意思么
你微笑着说 不
我说
我来解释给你
他们是
我*你妈
装你妈孙子
瞅你*德大轮行
现在
你理解我的愤怒了么?
17、21世纪，人们都应学会计算机，学会开车，学会技能，再来回头看看，我们的 青年学会了什么：开车，给别人开的；计算机，学会了玩任意一款网游：技能，呵呵，都到修理厂了！！
18、活不明 白，真的很难活的明明白白……
19、每个生命都是有其自身价值的，然而许多生命在结束前却尚未实现其价值。他们只是随着历史的车轮社会的脚步，在漫无目的地完成从出生到死亡的过程。期间，他们丢掉个性，失去理想，埋葬幸福，丧失自我，甘于平庸，他们只是历史洪流中的匆匆过客。
20、大学不是一点儿好处没有，它能洗去人的浮华，同时让人意志消磨，多愁善感，酒量大增。
21、采访手记：直爽的年轻人很愉快地完成了这次采访，因为采访的是个和自己同年纪的人，没有太多的压力。02年毕业的孙睿说话很直爽，和我想象的北京人的性格没有太大的出路。在通电话之后很快就认出我的年纪也不大，他很直接地问我：“你年纪也不大吧。”我说：“我是2000年毕业的。”我好像听到他在电话那边笑了一下，之后的交流我想就更加自如和没有拘束了。
他说：“你拟的采访提纲我看过，像是和出版社通过气似的。那些东西应该也是他们提供给你的吧。”
我说：“我是没有和他们通气的，但网络上的文章使得我不得不问这些花边问题。我也没办法。原本以为你是那种很桀骜不逊的人，但当我听到你的第一声声音的时候，我就明白了那些花边都是假的。”
他说：“能够理解，大家都是为了工作，为了生活。也谢谢你用自己的眼睛来分别是非。但令我觉得非常气愤的是他们不应该制造出那么多低俗的，和书和写作无关的东西来。现在我只出了一本书，还是到真的牛X的时候，而且牛不牛，也不是自己说得算的，这要靠大众来评价，他们的眼睛是雪亮的。”
后来，孙睿又反问我很多看过他的《草样年华》之后的感觉，我说，我看的是剪辑后的版本(本报的连载版)，感觉很有阅读的快感，但写到后面略显得拖沓。他很自信地说，你应该看“毛本”，看了以后你会有另外的评价。
关于叫板韩寒、郭敬明
都是他人的编造和一些记者不负责任的杜撰
记者：最近在网上的一些消息吵得很热，说你10万元叫板韩寒，一比高低，但却无人理会，对这你怎么看？
孙睿：我根本没有这样的说法，在今天之前，各媒体引用的所谓“孙睿语录”均为不属实报道，都是他人的编造和一些记者不负责任的杜撰，这是我首次通过媒体向公众做一个声明。
记者：你是说这完全是书商的炒作吗？
孙睿：媒体所刊发的稿件不仅仅是记者一个人完成的，除了记者，还有责编，还有主任和主编，此外还有书商的言语导向，所以一篇新闻稿要被太多的主客观因素所左右。另有一些媒体混淆真伪，将虚假消息大肆摘载。我表示愤慨。我不曾说过挑战韩寒一事，也不会拿自己的作品和其他作家的比来比去，每个人的作品都有其特性，读者喜欢哪种类型，他们会自己选择。
也希望读者明辨是非，不要被媒体误导。
记者：那么对郭敬明有关方言的讨论呢？
孙睿：那也是子虚乌有的。我也不曾说过“要教郭敬明北京话，希望向郭敬明学习四川话”之言。在这之前我根本不知道郭敬明是一个四川人。
记者：在一些文章里，你说新概念作文大赛是“毁人不倦，韩寒已经被毁了”这也是杜撰？
孙睿：是。
记者：那么你能评价一下他们的作品吗？能说说对新概念作文大赛的看法吗？
孙睿：韩寒的作品有看过一些，但不多，郭敬明的只是在网络上看过一些片段。就像你看的只是我作品的一部分，所以就不能得到一个完整的评论一样，我也无法对韩寒、郭敬明做一个客观的评价。但我想新概念作文的的确确是造就了一批的星。我想有机会我会与韩寒、郭敬明做一个交流的，不用媒体费心将我们放在一起炒，或制造矛盾，也希望读者能正确对待每一个作者。
关于炒作
如果书商不去炒作，那么这个书商就不算会做书
记者：这样的炒作会对你的写作有影响吗？
孙睿：我所要做的就是把书写好，媒体的正、负面报道不会对我有丝毫的影响，我也根本不关心这些，只管写好后面的小说。至于市场怎样，那由出版商和出版社运作，相信他们有能力做好市场。我会配合出版商做一些市场推广活动，但是现在还没有正式开始。
记者：书商的炒作对少年作家们会不会有所影响？会不会培养年轻人一种急功近利的趋势？你与书商譬如沈浩波的接触中你的感觉怎样？学到了些什么？书商们自然是要考虑销售量的。对此你的认识呢？
孙睿：在当前的市场环境下，适度的炒作不是坏事，如果书商不去炒作，那么这个书商就不算会做书，现在哪本书不是未见出版，已闻其声，而且打着各种旗号，鱼龙混杂，其中不乏名家。即便是传世经典之作，不做宣传，读者也不会知道，有宣传也是帮助读者淘书。如果一个作者会被写作外的因素影响，那么这就是庸人自扰，你要知道你是干什么的。
和沈浩波的合作还算愉快。但是我们也有分歧，两口子在一起都会打架，所以我们激烈的争论也很正常。他对书的预见性还不错。书卖得好我当然也高兴，这个世界上没有哪个作者期盼自己的书卖得少吧，既然这样，那还出书干什么。
关于青春写作后劲不足
王蒙在开始写作的时候也才20岁不到，他后来作品的水准也是有目共睹的
记者：在阅读《草样年华》的时候，我找到了一年前阅读江南的《此间的少年》那样的快乐和阅读的快感，就像学期初的计划书成为晚上扣鼻屎后涂抹污秽之物的道具。但也有人却又疑问，这样的快感之后留给我们的又是什么呢？
孙睿：是的，这样的感觉是我听到最多的。但我想我是在以我的方式表达我们这一代人的所思所想。表达他们对这个世界的认识，表现他们的生活状态和方式。说到《草样年华》的文学深度，我也听到一些人说是一本很有意义的书，我想这要看读者是怎么样子的，也许在这个年龄你正需要的就是它。我想看的是删节版，如果你看“毛本”就有另外一些深刻的认识了。
记者：有很多人都说少年作家的后劲不足，因为他们没有深刻的生活实践的基础，你觉得少年作家有这样的不足吗？你又是怎么看的？
孙睿：我想少年作家的现象也只有几年的时间，我们没有办法得到证实韩寒、郭敬明们是不是真的就后劲不足，我也没有认真考虑过这个问题，但我想王蒙在开始写作的时候也才20岁不到，我想那个时候也应该算是少年写作吧，但是他的《青春万岁》至今还被人称道，而且他后来作品的水准也是有目共睹的。
记者：现在你还在坚持写作吗？能透露一下下一步的计划吗？
孙睿：当然在写。关于内容等我的书出来了自然知道。风格要比《草样年华》更加从容一些，不变的依然是好看，并沿袭了上一本书的语言风格，看过的朋友说新书比《草》更成熟。新书今年会择期出版。
关于大学生活
其实和你的大学生活一样，有平淡、有寂寞、有纯真、也有梦想
记者：年少成名的感觉如何？现在的生活又是怎么样的？
孙睿：其实没有特别的变化，该干嘛还干嘛，该上班赚钱还要按照规矩上班。一天上9个小时的班，上班到感觉有些麻木。
记者：你现在哪里工作？你找工作的时候也是像你书中所描写的那样马马乎乎的吗？你的书给你的工作带来了什么样的影响？你周围的人都是怎样看待你的呢？
孙睿：现在在一家大规模的公司里做一些市场宣传推广的工作，很大一部分时间还是与文字打交道的。《草样年华》是我毕业之前花近半年的时间完成的，这之后才找到我现在的这份工作的，所以书里写的找工作的那部分是和我无关的。
说到出书对我生活的影响，我想只是在酒后多了一些谈资。谈我遇到的事，这样的一次机会也让我学到了很多出书之外的很多东西。写作只是我生活的一部分，是我很喜欢的一部分而并不是我的全部。有的也只是粗粗地翻了一下，因为工作忙他们很难有时间把它看完，也有的看了之后很激动地对我呱呱地说个不停的。
记者：在大陆版《草样年华》的封底，你写了“要了解我就从小说里寻找答案”，那么书里主人公邱飞是你的大学生活的影子吗？
孙睿：我想这其中肯定有我的影子的，也有我大学时候身边的哥么的影子，但是生活远比书本记录的要丰富得多得多，我只是为了我的人物展现了他们生活中的一部分。
记者：你是什么系的，怎么学理工的会对文学、写作感兴趣？
孙睿：我学的是机械电子，因为从小就爱看东西、写东西的，但高中分班时候我对理科的兴趣更胜于文史，而且成绩也一直不错，所以选择了理工。
记者：你的大学生活是怎么样的？像你书里写得那样吗：成日上课睡觉，没事就踢球吗？
孙睿：看过我的《草样年华》的朋友都说，通过书本让他们想起了他们大学的年代，我想这样的日子是每个上过大学朋友都会有过的经历，这并不能说我在大学时候就是这么干的。其实和你的大学生活也一样，有平淡、有寂寞、有纯真、也有梦想。
记者：上了大学之后，有没有和你想象的不一样，你的文章中的人物都特向往自由，甚至有些懒散，课爱上不上的，平时喝酒打牌，有时候又感觉特颓废，那么你的生活呢？
孙睿：每一个年轻人都，都会有向往自由的一面，特别是在大学里，都多多少少有着叛逆的心理，但学校毕竟是学校，有他的规章制度，你就必须有约束，但大学环境毕竟与中学有了很大的变化，没有了老师追在后面赶着你，自己也成熟到了可以做一些事情的了。
记者：你最向往的大学生活是什么样的？在学校里有什么是特难忘的事？
孙睿：大学已经过去了，回过头才发现其中的可爱，来不及思考再向往什么，都是过去时而非将来时了，更重要的是为明天多考虑一下。难忘的是大学里的氛围，虽然不能随心所欲，但那里是一片乐土，这种感受只有毕业后才能体会到。
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