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- 1、英国的著名建筑（英国的著名建筑物）
- 2、外滩这幢宏伟壮丽的百年大楼，曾被誉为“从苏伊士运河到远东白令海峡最讲究的建筑”
1、英国的著名建筑（英国的著名建筑物）
文／Oliver Wainwright，编译／陆林汉
从阿伯丁到阿伯里斯特威斯，作家欧文·哈瑟利 (Owen Hatherley) 开始在英国各地寻找奇特的现代建筑。那么，他发现了什么？
近期，他的新书《英国的现代建筑：欧文·哈瑟利的建筑名录（Modern Buildings in Britain: A Gazetteer by Owen Hatherley）》将展现他寻找的各地奇特建筑。在他看来，英国国内大部分标志性建筑都不是很好，著名建筑师很少在这里完成他们最好的作品，而最有趣的东西往往是更平凡的东西。
“为什么没人谈论格里姆斯比中央图书馆（Grimsby central library）？” 欧文·哈瑟利带着温怒的语气问道， “这栋建筑怎么没名气了？ 这是一栋很棒的小建筑，有枝形吊灯、马赛克瓷砖、公共雕塑，还有一个很棒的双层阅览室。 这是一个很棒的却没被人提到过的建筑。”
哈瑟利在他的最新著作《英国现代建筑》中，偶然发现了1968年由JM Milner为格里姆斯比区建筑部门建造的小型“混凝土珠宝盒”。进入这栋具有古典灵感的混凝土建筑，在雕塑般的蜂窝网格天花板之下，他发现的是一个有着旋转的马赛克瓷砖和有着抽象图案挂毯的世界。这些元素被六十年代的别致的灯管所照亮。他认为这是“最高级别的公民设计”。而现在，这栋位于北部城镇中的建筑被人忽视了。
格里姆斯比中央图书馆
格里姆斯比中央图书馆入口处
这是这本出版物中的许多令人意想不到的条目之一。欧文·哈瑟利贪婪地从阿伯里斯特威斯（Aberystwyth）漫游到阿伯丁（Aberdeen），寻找那些隐藏在我们日常视线里的现代艺术运动产物。从建筑师丹尼斯·拉斯顿 （Denys Lasdun）的作品、到建筑师古德芬格（Goldfinger）的作品，再到新城镇里的建筑，一些著名的建筑案例也在这里，哈瑟利用典型的激进语调给予它们有趣的新评价。当然，书中也展示了一些新发现。
哈瑟利说，“我不希望这本书是关于标志性建筑的。由于对野蛮主义的崇拜，人们倾向于将现代建筑视为大城市中的伟大物品。但首先，在英国，我们拥有的大多数标志性建筑都不是很好。著名建筑师很少在这里完成他们最好的作品。 最有趣的东西往往是更平凡的东西。”
据说，当企鹅出版社第一次找到哈瑟利让他写指南时，他认为他可能在一年内完成这项任务。对于这位40多岁的多产作者来说，这听起来很合适。因为迄今为止，哈瑟利已经出版了14本书，其中几本书涵盖了类似的领域。但最终，这个出版计划成为了一个为期六年的项目。哈瑟利首先梳理了佩夫斯纳（Pevsner）的丛书、以及《Modernist》和《C20》 杂志的过往期刊，并在乘火车和公共汽车之前，搜索了大量的Instagram信息。他的目的不是对英国现代主义建筑进行详细的学术记录，而是为可访问的，或者说是日常可见的建筑物提供平易近人的指南。
雷丁大学的建筑管理与工程学院
“我试图在这个国家的每个定居点找到一栋像样的现代建筑，这真的很累人。”哈瑟利说，“当时的想法是，每个地方都可能有一两座优秀的现代建筑。无论在斯肯索普（Scunthorpe）、钱德勒福特（Chandlers Ford）还是东基尔布赖德(East Kilbride)，都应该有一些有趣的东西可以看看。”哈瑟利在雷丁（Reading）挑选的一栋建筑是雷丁大学的建筑管理与工程学院，由Howell Killick Partridge & Amis 于 1973 年设计的，因其零件外观而在当地被称为乐高建筑。在哈瑟利眼中，它是“彩色混凝土中的桂离宫”。
肯宁顿路小学的“塑料教室”
这是一本令人上瘾的书，随意翻阅，就能学习新事物。在普雷斯顿（Preston），以及在曾经受到威胁但现在备受青睐的公交车站，你可以找到位于肯宁顿路小学（Kennington Road primary school）的“塑料教室”。这栋建筑建于1974年，有着多面的白色穹顶，看起来更像是导演库布里克（Kubrick）电影中的布景，而非市政建筑部门的产物。在斯旺西（Swansea），哈瑟利以八十年代的市民中心发现了“英国最令人钦佩的公民野蛮主义案例之一”，然而该市民中心在目前的计划是即将被拆除的，就像书中的许多建筑物一样。
设得兰群岛的住宅
与此同时，设得兰群岛（Shetland）被证明了那里存在着一些非常先进的公共住房。这些色彩缤纷的生态友好型住宅由理查德·吉布森设计，看上去更类似于你能在挪威找到的房屋。哈瑟利认为，与其隔海的表亲一样，设得兰群岛利用其石油收入建立了一个“斯堪的纳维亚风格”的社会民主国家。该地区拥有一流的公共建筑和有吸引力的社会住房。哈瑟利尽可能地避开政治，但总体的意思很明确：最好的现代建筑始终是强大的福利国家的产物。
“在某些时候，在伦敦以外的其他地区，严肃的建筑都会消失。”他说。 “原因总是一样的：在每个时间点，无论是1920年代和30年代，还是1980年代和90年代，又或者过去的10年间。保守党政府都不在乎这个国家的其他地区，而且自我灭亡。”
伦敦南部的公共住宅
位于伦敦南部的伍尔维奇的圣玛丽地区有着1950年代的公共住宅。那里也是哈瑟利开始写这本书时所居住的地方。他在介绍中写道，这可能是你在任何地方都能找到的最清晰、最简洁的英国现代建筑史。对于这样的建筑，你通常不会再看第二眼。棕色砖墙和点缀着烟囱的浅斜屋顶，这些建筑体现了“人的细节”。哈瑟利用便于理解的词汇解释，那是在二战后，用于与共产主义结盟、受瑞典影响、风景如画的现代主义。他写道，英国的现代建筑就是这样的，无论它们看起来多么平凡，它们都表达了一种革命性的方法，即谁在城市中建造，他们如何建造，以及谁对此感兴趣。
艾伦·肖特为曼彻斯特大学设计的建筑
哈瑟利的许多关于美学和政治的观点，对了解他作品的读者来说是熟悉的，但其中也有一些令人惊讶的、无法预测的判断。虽然他对后现代主义充满了轻视，但他在艾伦·肖特（Alan Short）设计的古怪建筑中发现了很多值得喜爱的地方。在1990年代的曼切斯特大学的项目“riotous”中，对于相互碰撞的材料和独特的通风塔，他评价为“溢出来的刺激。”
约翰·欧特拉姆设计的剑桥大学法学院
哈瑟利也偏爱约翰·欧特拉姆（John Outram）所设计的多姿多彩的建筑，尤其是剑桥大学法学院，他称之为“一场荒谬而令人振奋的旅程，撒切尔主义下的科幻小说，以及剑桥大学中最令人愉悦的无味建筑”。你可能会认为哈瑟利只会对新工党时代的“伪现代主义”嗤之以鼻，但他喜欢建筑师威尔·阿尔索普（Will Alsop）的大部分作品。他为阿尔索普在伦敦南岸的帕莱斯特拉办公大楼的“纪念性”喝彩。
威尔·阿尔索普在伦敦南岸的帕莱斯特拉办公大楼
他不太可能是诺曼·福斯特（Norman Foster）在盖茨黑德（Gateshead）设计的球状音乐厅建筑的粉丝。但他在隈研吾设计的邓迪V&A设计博物馆里，描写了不少值得钦佩的地方，他认可该建筑的地理位置，并认为内部充满了“聪明而微妙的想法”。在其他地方，他坦诚相待了自己与某些建筑物的又爱又恨的关系：伦敦的碎片大厦、摩天大楼在街道上“令人震惊”，但到了晚上，这些怪异的轮廓则变为了“阴险与忧郁的杰作”。
诺曼·福斯特设计的球状音乐厅
隈研吾设计的邓迪V&A设计博物馆
哈瑟利排除了他讨厌的东西。在赞扬谢菲尔德查尔斯街停车场的同时，他批评了康兰设计的圣保罗塔边缘是“可怜地设计不足……一个完全微不足道的豪华的棕色公寓网格”。在曼彻斯特，他发现比瑟姆塔（ Beetham Tower）是伊恩·辛普森（Ian Simpson）唯一值得命名的作品，而辛普森设计的其它塔楼则是“过度光滑的玻璃胶和一种笨拙的设计方法的不幸组合 ”。他补充说，该市几乎所有近期建造的塔楼都可能在明天被拆除，没有人会为此觉得遗憾。
伦敦的 Balfron Tower
鉴于英国当代建筑的现状，不难看出为什么哈瑟利更喜欢关注开明时代的产物。那么，他是否看好那些在岛屿上的建筑方向呢？
他直截了当地回答说，“不”。 他说，“英国建筑的问题与风格或时尚无关，而是与这里一切都非常糟糕的事实有关。这要感谢无休止地推迟风险的采购文化。从格伦费尔的调查中可以明显看出：一个项目，只是为了翻新一座塔楼，却有几十个承包商，他们的合同错综复杂，用以确保这些公司没有风险。而被打压的第一件事就是质量，而人们则是因质量而死。在我们摆脱私人融资倡议，并采取措施提高大众住房、学校和医院的质量之前，我对英国建筑不抱太大希望。”
据悉，《英国的现代建筑：欧文·哈瑟利的建筑名录》将在4月由企鹅出版社出版。
（本文编译自《卫报》，作者Oliver Wainwright为建筑评论家。）
责任编辑：陆林汉
校对：丁晓
2、外滩这幢宏伟壮丽的百年大楼，曾被誉为“从苏伊士运河到远东白令海峡最讲究的建筑”
在今天的上海外滩，各具特色的万国建筑博览群构成了一道靓丽的风景线，成为各方来客不可错过的标志性景点。这些外滩建筑大多数建成于20世纪一二十年代。其中，身量不高但体态雍容的原汇丰银行大楼（现为上海浦东发展银行使用），甫一建成就被称为是“从苏伊士运河到远东白令海峡最讲究的建筑”，这栋曾经在远东首屈一指的财富堡垒，至今仍被视为是外滩建筑群中最宏伟壮丽的建筑之一。
绘画作品：汇丰银行大楼
原汇丰银行大楼（现为浦发银行办公地）
首屈一指的财富堡垒
1845年11月，根据上海道宫慕久与英国领事巴富尔签订的《土地章程》，南起延安东路、北至北京东路的外滩地块，被辟为英商在沪居留地，绵延百年的租界历史由此起步。但实际上，章程签订之前，外滩已经出现了一些独立的英国式庭院，皆为英商开办的洋行所建。
上海公共租界土地章程（上海市档案馆藏）
这些建筑多为砖木结构，注重实用，外观相对单一，兼具住宅与商用的双重功能。此后两三年间，类似的欧式建筑在外滩渐成规模。到十九世纪八九十年代，上海陆续出现了120多家洋行，且重要的几乎都集中在外滩，大兴土木遂成一时之尚。
这些新起的建筑开始摆脱商住合一的格局，朝着专一的商用功能转移，内部结构开始向钢筋混凝土和钢框结构过渡，外观也不再拘泥于住宅式的大屋顶，变得参差嵯峨起来。一时间，新古典主义、折衷主义、芝加哥学派等等风格各异的大楼纷纷破土、竞相争秀，时人惊叹：“崇楼杰阁，尽成海外之观。”
外滩旧影
说到汇丰银行，大家应该都不陌生，因为直到今天，它依然是全球最大的跨国银行集团汇丰集团的核心成员。汇丰银行的全称叫香港上海汇丰银行，1865年由宝顺洋行、大英轮船公司、老沙逊洋行、琼记洋行等十余家洋行在香港成立。
19世纪末香港汇丰银行大厦
创立后的汇丰银行很快便在上海开设分行，最初的办公地点设在南京东路外滩的中央饭店底层，即今和平饭店南楼旧址。借助于“日不落”帝国的坚船利炮，汇丰在中国的业务突飞猛进、蒸蒸日上，迅速扩张为英国在远东地区最大的私营金融机构。据记载，清政府在1874－1890年间举借的26笔外债中，汇丰独占17笔。
在旧中国，汇丰不仅有权发行货币，1911年和1913年，还分别取得了当时中国关、盐两税的存款权；中国的一些王公贵族、官僚富商，也视汇丰为最安全的庇护所，把搜刮来的民脂民膏存入其中。衡量一家银行的业务，顶要紧的就是存款额。有了稳定的存款来源，汇丰的腰杆日肥夜壮。
1917年的汇丰银行上海分行大楼
到1928年，汇丰向清政府和北洋政府的放贷累计已达3.5亿多两白银，旧中国的金融命脉尽在其把握之中。据1932年的统计，汇丰的存款量达93亿港元，几乎是当时146家中资银行全部存款的一半，整个远东首屈一指。在1938年以前，旧中国仅有的16条铁路中就有9条的经营权为其所掌控。
随着业务的做大，汇丰在上海的办公地点屡屡扩容。1874年，以白银6万两在外滩买下海关大楼南面的西人俱乐部的房屋和大草坪，改建成3层楼。1921年，又以每亩4000两白银的价格买下南边11号的别发洋行和10号的美丰洋行的房产，将老房拆除后开始兴建留存至今的新大楼。
1921年汇丰银行大楼在外滩开工，图为建筑正立面设计图 （上海城市建设档案馆藏）
1921年5月5日，汇丰银行大楼开工，由公和洋行负责设计、德罗·可尔洋行承建，历时25个月，于1923年6月3日竣工。大楼占地9338平方米，建筑面积23415平方米，耗资达1000万银元，差不多是汇丰银行两年利润的总和。
太平洋战争爆发后，日本横滨正金银行侵占此楼。四年后，日寇缴械雌服，汇丰银行重返原址。
太平洋战争爆发后，日本侵略者侵占汇丰银行大楼，在楼顶升起太阳旗并设监视岗哨
远东最讲究的仿古建筑
汇丰银行大楼甫经建成，即被英国人自诩为“从苏伊士运河到远东白令海峡最讲究的建筑”。这是一幢仿古典主义风格的庞大的矩形建筑，占地面积和建筑面积均居当时外滩建筑的首位。
1930年代的汇丰银行大楼
大楼主体五层，中部七层，地下一层；一楼四面有夹层。大楼正门与中部顶端蓦然耸起的半球形希腊式屋顶，挑出明显的中轴线，标志感分外强烈。以中轴线为界，大楼南北两侧严格对称。主立面外墙采用巨大的花岗岩石块镶饰，两道粗犷的横行线条在二、四层楼间通体横贯，层次分明，韵律十足，在视觉上给人以粗犷、稳固、典雅、庄重的多重感受。
横行线的居中部位增加了六根爱奥尼克立柱，以单、双、双、单的方式排列，立柱背后的墙面则大块向内凹进，使整幢大楼富于变化，既严格对称，又错落跌宕，立体感尤其强烈。底层三门并立，门框上端砌成圆弧形的罗马石拱状，犹如隆起的天穹，神秘幽邃；六扇花饰细腻的铜质大门掩身于石拱之内，撩拨着世人强烈的深窥之欲。
黑白影像中的汇丰银行大楼大厅（上海市档案馆藏）
进入大门，是八角形门厅，上面为穹顶，从地坪到顶部，高挑20米；分上下两个断面层，下层断面是构成八角厅的8根大理石立柱，上层为券门。从八角厅入内是1500平方米的营业大厅，屋顶为巨大的玻璃天棚，皆以小块彩色玻璃镶拼而成，承重由两排大理石柱担当，这些石柱均以整块大理石雕凿而成，为当时亚洲独例。大厅中央铺设柚木地板，四围则以大理石坪环绕。墙沿底部还暗敷冷暖排风设备。
黑白影像中的汇丰银行后部图书馆（上海市档案馆藏）
据载，这幢纯英国式的建筑物当年开工时，却专门延聘了中国风水师，从择日、破土、建运、坐向，到内里布局，俱按中国传统循例而行，并在地基下埋设压胜钱及各国银币，同时在房梁、楼角等暗处也安放了特地铸造的“上梁钱”。
同样出于风水的考虑，大楼建成后，又将两尊专门从英国定制的青铜狮，安放于大楼正门前，作为镇兽，镇守出入煞气。其中张嘴吼叫的叫史提芬，以当时汇丰银行香港分行总经理A. G. Stephen的名字命名，另一尊叫施迪，取自当时上海分行总经理G. H. Stitt之名。1935年汇丰银行仿照这两尊铜狮又铸造了两尊同样的狮子，安放于新建的香港皇后大道中1号汇丰银行总行大楼前。
20世纪初，汇丰银行门口的铜狮
抗战期间，日本曾于1943年物资紧张时，试图将两地的铜狮运到日本熔化取铜。香港汇丰银行的两尊铜狮，和维多利亚女皇及香港总督昃臣的铜像一起，的确已被拆卸下来运往横滨，存放在码头仓库。但没来得及回炉，1945年日本业已投降。后被美军发现，麦克阿瑟下令将其又运回了香港。
上海汇丰银行的两尊铜狮虽遭日军锯割，但不知何故没能卸走。1966年文化大革命爆发后，这对铜狮被上海市文管会移至上海滑稽剧团仓库，现存于上海历史博物馆，可供游人参观。1997年浦东发展银行获得汇丰银行大楼的使用权后，曾希望将原狮移回银行，但未果，后由浦东发展银行出资仿铸了两尊新铜狮。因其连铜狮背部的日寇锯痕也一并拷贝，仿真度极高，几可乱真。
如今的新铜狮
神秘壁画解密
1997年，上海市政府为重建外滩金融一条街，主动迁出大楼，浦东发展银行通过置换，成为了大楼的新主人。在此之前，汇丰也曾有过重返故地的打算，最终未能如愿。
浦东发展银行对历尽沧桑、内外俱损的大楼进行彻底整修。当工匠们除去覆盖在八角厅穹顶及环壁上的厚厚的涂料时，竟意外地发现了多幅大型彩色壁画。这些壁画均以着色马赛克镶拼而成，表现的内容宗教意味浓郁，一望而知非西洋莫属。
黑白影像中的八角厅(上海市档案馆藏)
黑白影像中的八角厅穹顶壁画（上海市档案馆藏）
汇丰银行大楼内发现被覆盖的西洋壁画的消息，经媒体报道披露后，引起了市民的好奇心：究竟是谁、在什么时间、为什么要将这些壁画刻意涂盖？一时间众说纷纭。其实事实并不复杂。
1949年以后，汇丰银行在华各分支机构停业，1955年上海分行设立清理处，和麦加利银行一同迁往圆明园路兰心大楼，新生的人民政权将中山东一路10-12号大楼收归国有。1956年5月1日，上海市人民委员会（即市政府）发布公告，决定将办公地点正式从江西中路215号迁往原汇丰银行大楼。
黑白影像中的八角厅及壁画（上海市档案馆藏）
据档案记载，为使这幢建筑适应政府机关办公的需要，市人委机关事务管理局于1956年1月开始，对其内部设施和部分建筑进行了长达三年多的修缮和改建。初步方案包括拆除底层前后两个大厅原有的营业柜台、补铺同式木质地板、对“彩色图画加以油漆”“八角亭圆顶改变色彩”等等。
后来，在时任上海市规划管理局总建筑师陈植先生等人的提议下，采用了丝麻石膏捣摆的方法，厚厚的涂饰层使得这组彩色壁画暂时销声匿迹，完整地保留了下来。动工之前，机管局还专门委托上海国际大照相馆，对其原貌进行了拍照留档。
彩色壁画解读
这些彩色壁画均以彩色马赛克为材料，分别镶嵌在八角厅穹顶和上层壁面。穹顶上的大型壁画幅面达200平方米，堪称巨制，内容取自古希腊神话。画面中心为巨大的太阳和月亮，并嵌有“四海之内皆兄弟”的英文字样，周遭有太阳神、月亮神、谷物神相伴。
修缮后的八角厅穹顶壁画
画面外圈的十二个星座分别对准穹顶下的八幅大型壁画。每幅宽4.3米，高2.4米，图案分别是汇丰银行当时在全球设有分行的八座城市，依次为上海、香港、东京、伦敦、纽约、曼谷、巴黎、加尔各答。每幅壁画都分别以这些城市所属国家的神话人物、自然地标、标志性建筑物、国旗等组成。
修缮后的门厅及八角厅壁画
例如上海的图案主体为中国航海的保护神妈祖，两侧为象征长江和东海的神话人物，背景为上海外滩。东京的背景为东京皇宫外壕、霞关官厅建筑群和富士山，纹饰为日本国旗和皇室旗。
以上海、东京为背景的壁画
伦敦的构图中有泰晤士河、威斯敏斯特宫、圣保罗大教堂。纽约的主体人物无例外地属于自由女神。
以伦敦、纽约为背景的壁画
曼谷有湄南河和曼谷王宫。巴黎则首推倡导“自由、平等、博爱”的法兰西共和女神。据称这些壁画当初均出自意大利工匠之手，技艺甚为了得。浦东发展银行在修复时将画面中的汇丰银行标志改成了自己的标志。
以曼谷、巴黎为背景的壁画
杂志编辑：周晓瑛
新媒体编辑：方亚琪、施雨
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