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- 1、大仲马小仲马（大仲马：我最得意的作品是小仲马）
- 2、法国作家大、小仲马，成就旗鼓相当，世界文坛罕见\"父子双壁\"奇观
1、大仲马小仲马（大仲马：我最得意的作品是小仲马）
大仲马小仲马（大仲马：我最得意的作品是小仲马）
小仲马和他的父亲大仲马同为法国19世纪浪漫主义作家。这对誉满天下的父子在创作上各自取得辉煌成就，均留下了传世名著。而另一方面，作为父与子，他们在生活中却历经了重重恩怨，彼此从遗弃、恨怼、疏远，再到前嫌冰释，最后情归血脉。这场漫长的“父子大战”能够完美谢幕，与小仲马对亲情的宽容密不可分。
风流父亲，无辜孩儿成私生子
大仲马出身复杂，其祖父系法国血统，祖母则是一位黑奴。父亲是共和政府的将军，特殊的家庭结构和经历造就了他豪爽、多情的性格。大仲马一生只有过一次婚姻，但他的情妇却多得数不清。对此，大仲马非但不觉羞耻，还辩称：“我有多个情妇是出于人道主义考虑。如果我只有一个女人，那么不用一周时间，她就会死去。”
1823年，大仲马在巴黎奥尔良公爵府当公务员。这期间，风流成性的他又与同住一楼的女裁缝卡特琳娜・拉贝同居了，一年后，拉贝为其产下一子，即小仲马。但由于拉贝身份卑微，大仲马嫌弃她，始终不肯正式娶她为妻。后来，大仲马又闪电般和一个戏剧编辑的女秘书好上了，从此弃拉贝。这样，小仲马便成了私生子。
在当时的法国，私生子是受歧视的。小仲马与母亲相依为命，日子过得相当艰难，有时甚至吃了上顿没下餐。为抚育小仲马，拉贝吃尽苦头，她靠着帮人做些缝补、打点碎工，没日没夜地操劳。或许身体上的疲惫和物质匮乏还不算什么，最催害人心的是那可畏人言，无处不在的嘲讽和指责几欲令这位单身妈妈精神崩溃。对母亲承担的痛苦，小仲马感同身受，因为他也同样逃不过被人讥笑的厄运，纯真的童年，他没有快乐，有的只是愤懑和不平。因为是私生子，没有小朋友愿意和他玩，大家都像看怪物一样对待他，有些调皮的小家伙甚至还向他投掷石子，骂他是没人要的野种。所有的所有，无不深深刺痛着小仲马幼小而孤独的心灵。
因此，幼年的小仲马是十分痛恨父亲的，他讨厌父亲轻浮的生活作风，更无法原谅父亲对母亲的欺骗和抛弃。他常安慰母亲，说：“妈妈，你别伤心！那个可恶的男人不值得你为他掉眼泪，等我长大了我一定会让他付出代价的，他必须为他曾经犯下的错误承担责任。”每次提起陌生的父亲，小仲马都紧握小拳头，显得义愤填膺。此言此景，让拉贝感觉既欣慰又隐约担忧，欣慰的是，儿子十分懂事，知道保护脆弱的妈妈；担忧的是，大仲马毕竟是孩子的亲身父亲，这种血缘关系无法改变，将来他们万一闹翻，后果非常糟糕。
七年后，当大仲马成为名扬巴黎的剧作家、收入大幅增加时，他才认下小仲马，负担起作为父亲的责任，开始抚育小仲马，并供给拉贝生活费用，但他始终都未承认拉贝是他的妻子，而且依旧过着放荡的生活。
为使母亲生活安稳一些，小仲马对父亲的突然相认，表面上并未做出明显的抗拒，但其内心却一直对大仲马耿耿于怀，父子间有种难以跨越的隔阂，关系十分冷淡。
父子开战，亲情分崩渐行渐远
在大仲马的文学才能熏陶下，小仲马渐渐也展现出杰出的写作天赋。因小仲马为母亲和自己曾受过的不平待遇久久无法释怀，他特意写了一部叫《私生子》的剧本以泄愤恨。剧作内容大致为一富人诱惑一女工，并生了孩子。富人很快又遗弃女工。后来，当私生子成名时，富人想认儿子，却遭到儿子拒绝。在该剧结尾处有这样的台词――父：当我俩单独相处的时候，你一定会允许我叫你“儿子”的。子：是，叔叔！剧本即将首演，剧院老板要求小仲马修改这句对白，变成父子热烈的拥抱。小仲马严正拒绝，他说：“我就是为了这两句台词，才写这个剧本的。”
由此可见，私生子的身份在小仲马心里已绾成一个多么死的扣儿。他无法真正接受父亲。后来发生的一件事，更让这对父子原本就很脆弱的关系坍塌。
那是1844年9月，小仲马邂逅了玛丽・杜普莱西，彼此一见钟情。玛丽出身贫寒，流落巴黎。小仲马对她的不幸遭遇很同情，也有同命相怜的感觉，因此他十分怜爱玛丽，并发誓娶她为妻。但当大仲马得知这个消息后，却横插一杠，粗暴地加以干涉。他强硬阻止儿子与其相恋，至于结婚，更是想都别想。他警告儿子，说：“如果你一意孤行，执意要娶玛丽为妻，那么我就立刻发布声明，与你断绝父子关系，并向你索赔我曾为你和你母亲付出的一切开支！”对于父亲的蛮不讲理，小仲马很无奈。
在那旧年代，父亲的权威，或者说来自舆论的压力是相当大的，不孝之子会被口水淹没。再说小仲马虽对父亲有些反感，却还尊重他。正在小仲马两难抉择时，玛丽了解到情况，为不让心上人为难，她于是又有意去与阔佬们保持关系。这一招果然奏效，小仲马非常生气，认为玛丽沾污了他们的爱情，并一气之下写下绝交信，然后出国旅行。 从这些细节上看，《茶花女》的内容和小仲马的人生多少有些重合。
再次回到法国，已是1847年了。小仲马依然念念不忘玛丽，多方打听，竟得知年仅23岁的玛丽已经离开人世，而且死得非常凄惨，病重时昔日的追求者一个个都弃她而去，死后送葬只有两个人！她的遗物拍卖后还清了债务，余款给了她一个穷苦的外甥女，但条件是继承人永远不得来巴黎！现实的悲剧深深震撼了小仲马，他满怀悔恨与思念，将自己囚禁于郊外，闭门谢客，开始了创作之程。一年后，以玛丽为原型、凝聚着永恒爱情的名作《茶花女》问世了。此时，小仲马年仅24岁。
玛丽的离世，对小仲马打击非常之大，也让他更加怨恨父亲，他认为，是父亲逼死了他心爱的玛丽，是父亲用自私而虚伪的借口夺走了他的所爱。小仲马指着大仲马说：“我不会原谅你的，你不配做我的父亲！”然后，背起简单的行装，再次离家出走，伤心而悲烈。
蓦然顿首，原来父亲值得原谅
长篇小说《茶花女》的出版，令小仲马名声大噪。后来，小仲马再接再厉，花去近4年时间将《茶花女》改成了话剧，并于1852年成功上演，引起巨大轰动。从此，小仲马无可争议地跻身巴黎名流界。
话剧《茶花女》首演时，大仲马因反对拿破仑发动第三次政变，正在布鲁塞尔苦度短期的流亡生涯。夜晚，小仲马躺在木屋里，望着窗外皎洁的月亮，他不由得感慨万千，白天的鲜花和掌声依然历历在目，可他的思绪却不自觉地飞到了父亲身边――时光匆匆，转眼离开父亲已有数年，他还好吗？算算，他也年岁渐高了，一个人在远方流亡一定要吃很多苦吧。小仲马很奇怪自己为什么会突然想起可恨的父亲来，而且内心还非常挂牵他。
忽然，小仲马翻身下床，冲到楼下，给父亲发去电报：“爸爸，你还好吗？我成功了！你的儿子成功了！就像你的作品初次上演时所获得的成功一样……”远方的大仲马收到儿子的喜讯后，真是又嫉妒又骄傲，他给小仲马回话，说：“我亲爱的孩子，爸爸最好的作品就是你！”听到父亲温暖的话语，小仲马止不住流下了眼泪……是啊，父亲虽然做过不少错事，但他后来确实又为自己和母亲付出了很多，而且事实上，他一直都很爱自己啊，当初阻止自己与玛丽相恋，其出发点也无恶意，只是方式欠妥罢了。所以，面对血浓于水的亲情，他有什么理由不去原谅父亲呢？
后来，有人还把大小仲马父子的作品进行了比较，然后对大仲马说，你所有的作品加起来也比不过你儿子的一本《茶花女》。这话对一个作家来说，是很具挑衅性的，但大仲马依然表现出一个父亲的爱与幽默，他说：“我从我的梦想中汲取题材，我儿子则从现实中汲取题材；我闭着眼睛写作，我儿子则睁着眼睛写作。我绘画，他照相。”几句妙语，既没贬低自己，也很好地保护了儿子。
由于年轻时追逐女性、挥霍无度，晚年的大仲马很潦倒，不得不依靠小仲马来保护他这个“大孩子”。68岁时，大仲马停止了写作，因为他爱上了漂亮的美国女演员阿达・孟肯。风流了一辈子的大仲马，一下就认定阿达・孟肯是他此生的归宿，他决定在有限的余生里好好享受真正的爱情。不幸的是，阿达・孟肯在一次演戏时从飞驰的马上掉下来摔死了。埋葬完心上人后，大仲马喝得醉醺醺的，来到儿子小仲马家。他一坐下就大声说：“我的孩子，我是到你这儿来等死的……”半月后，大仲马逝世，倒在了小仲马的怀里，满足而安详。
有人说大仲马的所有作品加在一起也比不过小仲马的一本《茶花女》，大仲马却幽默地说：“我最得意的作品是小仲马。”
2、法国作家大、小仲马，成就旗鼓相当，世界文坛罕见\"父子双壁\"奇观
1父与子
大仲马的父亲原是拿破仑手下一位将军，因不满拿破仑称帝而解甲归田，在乡村经营30多亩荒地，与一名女黑奴偷情，生下了大仲马，混血儿的身份让大仲马一生备受种族歧视的困扰，写作成了他出人头地的途径。
年青的大仲马穷得身无分文，20岁时拎着几只野鸡野兔到巴黎去闯天下，最终还是靠其父的关系找到了一份工作，担任奥尔良公爵秘书处的抄写员。
大仲马身材魁梧，才华横溢，但风流成性，对情人朝三暮四。他有很多私生子，公开的有3个私生子和1个私生女，小仲马是他与美丽的女裁缝生下的。大仲马成名后，混迹于上流社会，便抛弃掉小仲马母子俩。
小仲马7岁时，大仲马通过打官司从女裁缝手中获取了儿子的监护权，负担了母子俩的生活费，但大仲马拒不认女裁缝为妻子。
这种精神上的创伤影响了小仲马的创作，使他一生都把探讨资本主义社会的道德问题作为自己创作的中心主题。他说：“任何文学，若不把完善道德、理想和有益作为目的，都是病态的、不健全的文学。”
大仲马《基督山伯爵》电影诲报
2大仲马
大仲马在巴黎当过书记员、图书馆馆员，业余时间都是看戏，研究戏剧。他受雨果诗作和莎士比亚戏剧的影响很大，他的处女作《亨利第三及其宫廷》在巴黎公演受到法兰西剧坛的喝彩。从此佳作连连，共创作喜剧25本，其中57出正剧、3出悲剧、23出喜剧、4出歌舞剧和3出喜歌剧，被誉为法兰西新剧先驱。
他的《安东尼》搬上舞台后，用中国话说似乎江郎才尽，于是他转向写小说，写出了《三个火枪手》，连伟人马克思都爱读。
在以后的10年里，他出版了五六百部小说。这些小说不是他一人完成的，他雇了大批书记员，帮他搜集材料甚至写出初稿，然后他加以删改润色，有人戏称为“小说制造公司”。不过小说的灵魂是他的，精彩的东西都是出自他的之手。
他的代表作《基督山伯爵》很火爆，从此自称基督山伯爵，使他成为了19世纪法国文坛浪漫主义文学阵营中最杰出的历史小说家。
英国作家萧伯纳这样评价：大仲马的小说，犹如莫扎特的音乐，均达艺术的顶峰。
法国总统希拉克说：大仲马的作品广阔不驯，由于他的血统与出身，法国对他有不公正的评价。
小仲马《茶花女》剧照
3小仲马
小仲马一生写过16部小说和25部剧本，《茶花女》是他的代表作。
小说《茶花女》搬上舞台，赚取了法国乃至全世界无数读者和观众的同情之泪，表达了人道主义思想，体现出人与人之间的关怀、宽容与尊重及人性的爱，成了另类的不朽之作。
小仲马后来转写戏剧，大多以妇女、婚姻、家庭问题为题材，描写在资产阶级淫靡风尚毒害下沦落的女性，宣扬家庭及婚姻的神圣，对资产阶级社会风气、家庭生活和伦理道德做了比较细致的描绘和揭露，抨击了娼妓社会对家庭婚姻的威胁，歌颂了纯洁高尚的爱情，成为社会问题戏剧的创始人之一。
但小仲马的不少作品带有明显的自传性质，这与他的身世有关：《奥布雷夫人的观点》《阿尔丰斯先生》《德尼莎》等都反映他对母亲不幸遭遇的深切同情，《茶花女》再现了他同玛丽·杜普列西的一段爱情，《珠光宝气的太太》《狄阿娜·德·利斯》《克里孟梭的事业》基本上是以他对李吉雅的追求为素材写成的，《私生子》明显写他自己的身世，把自己的故事写成小说，一举成名却终生忏悔。
遗憾的是：小仲马后来的创作题材越来越狭窄，停留在自己的小世界里，把自己与周围世界隔离开来，不再进行观察，没有开阔视野，没有在《茶花女》基础上扩大创作的路子，只以道德观点写道德问题，愈到后期愈是如此。小仲马变成了道德家，在剧中出现了说教式的人物。如《女性之友》中的德·里昂无所不知，无所不晓，成为女性生活的指导者。
正如歌德所说的，小仲马沉溺于幻想，然而在真空中幻想是飞不起来的。
4父与子差异
当《茶花女》演出大获成功时，小仲马电告远在比利时的父亲：“第一天上演时的盛况，足以令人误以为是您的作品。”父亲立即回电：“我最好的作品正是你，儿子！”
大仲马的作品偏向历史小说，而小仲马却专写现代题材。
大仲马先写戏剧，后转向写小说，而小仲马先写小说，后转向写戏剧。
小仲马的作品数量不及大仲马，但他的思想境界绝对比其父要高尚，文学成就也不比其父逊色。但雨果的评价很中肯：大仲马是位天才，小仲马只不过有才华而已。
大仲马晚年债台高筑，颇为潦倒，他蹒跚到小仲马家中，说：“儿子，我是来你这里等死的。” 1870年12月，大仲马在小仲马家中病逝，享年68岁。2002年，他的遗骸由他的家乡运抵巴黎，他是第72位进入巴黎先贤祠的人物。
1875年2月，小仲马50岁时当选为法兰西科学院院士，院士头衔是当时的最高荣誉，这比他父亲要幸运得多。1895年11月，小仲马去世，享年70岁，安葬于巴黎蒙马特公墓，距离茶花女之墓仅有100米。
西方文坛的父子档并不多见，成就上旗鼓相当的父子几乎仅此一家，它构成了法国文学史乃至世界文学史上罕见“父子双壁”奇观。
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