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- 1、竹子怎么画(竹子一步一步怎么画)
- 2、孙其峰图文示范墨竹画法
1、竹子怎么画(竹子一步一步怎么画)
转载:如何画竹子，技法和步骤(学习，欣赏，收藏)
清代扬州八怪之一的郑板桥，擅长画这类题材，尤以竹兰见长。明末，郑思肖擅画兰花，兰花无根，寓意断河山无根之忧。
竹画，大致相当于兰花，也始于唐代。唐玄宗，画家王维，吴道子等。都喜欢画竹子。据说在五代时，李夫人还创造了墨竹法。据说她晚上经常坐在床边，看到窗纸上的竹影在跳舞，被窗纸临摹，创造出这种方法。
竹叶互生，中间叶薄，侧叶宽，每片叶由左右两弧组成，用笔画出的线条要顺直。要注意几组叶片之间穿插组合的密度。
竹子的生长规律是:从竹笋中拔出新苗；有枝有叶都叫新晃，新晃长高了就离开了；竹笋出来之前是有节点的。竹茎出土时，长到七节以上，枝条从左向右生长，每节生出两个分枝。外面的节很长，分支很多，在竹尖的每个节里生一个分支。分枝叶，有一组五叶、七叶、十几叶，叶柄够宽后竹叶直向前；平行静脉。
到了宋代，苏轼发展了画竹的方法，抛弃了以往画家的双钩着色法，用墨汁画枝叶，深墨为叶面，淡墨为叶背。元明清以后，著名的竹画画家辈出。只要是山水画家或者花鸟画家，没有一个不画竹子的，都开始强调竹子的整体气势。然而，在众多画家中，郑板桥的竹画也是一绝。
对于画竹，郑板桥曾写下自己的经历:“江关清秋，晨看竹，烟光闪闪，影露，皆浮于疏枝密叶之间。胸部充满活力，所以风景如画。
其实胸中之竹，非眼中之竹。所以磨墨显纸，落笔忽然变成了变相，手中的竹不是胸中的竹。简而言之，意在先写，规则也；法外之利，此机也。独自画云！因此，我们可以从竹子的各种自然景物中获得灵感，激发情感，通过“目中之竹”转化为胸中之竹，借助笔墨挥洒成“手中之竹”或“画中之竹”。郑板桥的作品多次流传下来，广为流传。从清朝开始，它们就被世界上的行家看不起，成为“人争宝”的宝物。
绘画示例:
第一步:
用墨汁勾竹叶，线条要顺直。用淡墨勾出鸟，用重墨勾出喙、眼、爪。
第二步:
按叶筋用淡墨分开染色，染色时用水线留出主筋。
以淡墨为底色染鸟的躯干和头部，根据需要用不同的墨色染翼尾。
第三步:
按竹叶第一轻墨，留一条水线，第二遍用花青染，再用赭石染，第三遍用花青染(不留水线)。
鸟的头和背在淡墨的基础上染赭色，胸腹部染胭脂。
第四步:
用石青画鸟的嘴、眼睛和眉毛。
然后用淡墨丝棉，取钱，调整后盖章。
名家竹画赏析
院中竹教微洗，弹琴饮酒济贫。不想强，就得用长竿钓鲵鱼。——《洗竹子》唐·王贞白
翠云梢云成丛，轻花嫩笋欲流连空。砌，横枝反复解，台阶来泄叶强之风。——陈正-张建《福德·钱洁嫩竹》
竹子一点也不放松，它的根牢牢地嵌在岩石缝里。经过千百次的折磨和打击，它依然坚强，无论是东南风，还是冬天的西北风，它都能承受，依然会坚韧挺拔。——《竹石》谢
绿竹半含筐，新芽出墙。色侵书迟，酒凉。雨是干净的，风是细香的。不过，我会和傅云昌见面的。——《阎正竹楼》杜甫
青苔侵阶破春芽，四周小路夏日微晴。流氓杏花感情满满，几枝相合。——“竹子”唐正谷
竹子，靠近水池，看起来像玉。很安静，烟绿色。抢节改节，心自矜。韦曲种类繁多，王家看不够。仙人杖化龙，美人要与凤凰同煮。只有悲伤吹来作为离别的声音，回望开车跳舞的速度。——“竹”汤唯风格
绿扫帚，杰里的祖先，绿色和高枝回忆蔡邕。南苑公园听风雨夜，恐鳞成龙。——《长竹简》唐晨道
竹笋生出黄牛犊，蕨芽开始长出孩子的拳头。尽量找野菜煮香米，这是江南的二月天。——“唱竹”黄松听建
艾新年到，绵竹婀娜出县城。河边的房子前面没有这种东西。好在这里青翠碧波。——《从许巍寻找绵竹》唐·杜甫
竹子空在野外，云尖耸耸肩。没有人欣赏高节，但他忠于自己。——“竹子”刘亮萧县
(转载自:龙斌陶瓷艺术)
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2、孙其峰图文示范墨竹画法
1.画竹步骤
墨竹是花鸟画中的一个大项目。古今画家专画和兼画墨竹的人很多。竹在传统文化中常常被当作“虚心”和“气节”的象征，而且它又是练习笔墨的好课题，所以它成为习画科的热门课题之一。墨竹不仅可以独立成幅，而且它在花鸟画中也常常被当作重要的“配角”。
练习画笔，最初的主题课题是竹干、竹枝和竹叶。竹干一般是用中锋画，行笔息下而上，也有人自上而下，只要能够画得好都可以。竹枝在竹干的左右互生，枝的结构如鹊爪，画起来如同写行草，行笔要连贯。竹叶开始练习也要用中锋画，藏锋下笔，出锋收笔。竹叶分仰叶和俯叶。仰叶为倒“人”字状，俯叶多为“介”字状（或五笔六笔组成）。大片的竹叶，也是由这些小单位组成的。画竹特别是练习画竹叶，最好选用狼毫，等到熟练之后也可以改用其他笔。
2.老竹和新竹
为了避免画竹构图中的单调和乏味，画画老竹和嫩竹也很有必要。老竹枝密而叶疏，嫩竹枝少而叶稀。当然，这是一般的说法，实际上无论老竹或嫩竹，随着时间和季节变化，都有许多不同的形态出现。这种形态，都不是画本中可以找到的，最好能做一些实地观察。
画老竹用笔要苍要渴，用墨可稍干；画嫩竹用笔要圆润，用墨水头要足。老竹往往已经开始凋残，画时可充分利用它的这一特点，来寻找一些变化。新竹初生不久，枝叶整齐，富有生命力，画时要注意它的这一特点。在新竹与老竹之间还有成竹，成竹与新竹、老竹相比，则显得茂密健壮。在同一构图中往往可以同时画出老、壮、新三种竹子，三者形成对比，也很有趣；或者只画其中的两种，也可形成对比效果。
3.风竹
同是竹子，在不同的气候会呈现出多种形态，因此画竹中有风、晴、雨、雪的许多变化。这里画的是风竹。画风竹不仅要表现出风势，更重要的是刻画出竹子那种敢于逆风挺立的性格和雄姿。
画风竹的竹干最好采取一点逆势（逆着风的方向），这样会显得竹子更有精神，切忌过多用顺势。风竹叶子基本上同于俯叶竹的画法，只是把它横过来就可以了。画风竹叶子用笔要爽利有力，这样才能显出风势。大片叶子固然是由一个个单位组成的，但画时要灵活运用，尤其是当画完一大片叶子之后，总要补充几笔，才能取得更圆满的效果。这张风竹只用了单一的重墨，为了增加一点墨色变化和制造一点空间感，在竹后加了两枝竹笋。画竹笋要选好部位，因为竹笋多系后画的，所以它起着调整关系的作用。
4.晴竹
晴竹，实际上是竹子的最经常状态。这里画的是一枝已长成的新篁，所以用的是仰叶画法。晴竹枝叶上无负担（如雨、雪可压得竹枝下垂），所以呈自由自在的状态。仰叶竹画法大半是用“叠人法”，这里用的是“双叠人”。所谓双叠人，是把两个倒置着的“人”字重叠起来。再通过一个个双叠人的叶组成单位，组成大片竹叶。
初学使用双叠人画法，要注意几件事：一是不必机械按双叠人画，也可以画成三叠人或变相的叠人（如一个或一个半倒人）；二是要注意不同部位上竹叶所特有的姿态，力求得势自然；三是不要画得太零散，这主要依靠初步完成后的调整。一般常用的调整方法是，在过分零散的小组叶子之间，再加补些叶组，使小片联成大片。所谓双叠人画法，正是竹叶生长的经常状态，这可从实地观察中体会印证。
5.雨竹
雨竹，在墨竹中别有意趣，别具一格。画雨竹是通过竹子带雨后的特殊姿态表现的。雨竹的主要特点是枝俯叶垂和水墨淋漓。
这里边的是一枝成竹，因为成竹枝叶着雨后竹梢低垂，容易表现“雨意”。画雨竹多用破墨和泼墨法。这里的泼墨，主要是用大笔和饱墨来完成的。因为画时随浓随淡，忽浓忽淡，或浓破淡、或淡破浓、浓淡兼施，一气呵成，所以它又是破墨画法。这里的雨竹是垂叶的。画垂叶竹要把顶梢、旁梢和下梢画得自然而富有变化，这些在古人的竹谱里都作了重点讲述，也可参考。
画雨竹为了加强雨意，可以通过某些环境（如雨水横流、细草低伏等）来完成。如果经常对雨中竹林进行观察，自然会有新的发现。
6.雪竹
雪竹也是古今画家喜欢画的一个热门题材。雪竹，不仅象征着凌寒不凋的性格，而且表现形式上也是具有对比强烈、效果突出的特色。
画雪竹一般都不施白粉，都是“借地为雪”。借地为雪是中国画独具特色的表现手法中的一种。在这里，雪是烘染地子衬托出来的。古人论画中有“以有画无”的说法，借地画雪就是以有画无的运用。“有”就是指经笔墨点染塑造出的事物，“无”就是指不着笔墨 ，但为周围笔墨所衬托出来的雪。其他如画月亮的“烘云托月”，也是属于这种方法。
画雪竹要用重墨，枝与干、叶与叶交接处，要适当留出一些空缺，用来表现着雪处。染地要用较大笔，如在淡墨水中加一点胶水（桃胶或动物胶）则行笔无痕。不加胶则见笔痕，也很有趣，因为笔触本身也具有形式美。染地，特别见笔的染地，要有计划地染出一些浓淡，显得有空间感，有的地方甚至可以不染，也自成趣。
7.侧锋竹
古今画竹大都用中锋，也有少数画家擅用或兼用侧锋，如清之郑板桥画，就是中锋和侧锋混用的。以善用侧锋，并形成画竹中特殊风格的，虚谷和尚是杰出的一个。可见画竹也不一定非中锋不可，关键的问题是要画好。
从写实的角度上看，用中锋可以取得更逼真的效果，而侧锋画笔虽然有些变形，却给人另外一种形式美。
画侧锋竹，执笔要向右侧卧一些，根据竹叶方向的要求，要不断变换笔杆的方向。实际上画侧锋竹也不可避免地夹杂着一些中锋干的叶，纯侧锋是没有的，也是不必要的，因为画的是竹，而不是侧锋的单纯表演。初学画竹最好先从中锋笔入手。待到画得熟练之后，可以采用侧锋用笔。内容摘自《传移摹写 孙其峰海外课徒画谱》，孙其峰著 ，人民美术出版社出版
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