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- 1、剪刀手爱德华结局
- 2、重温《剪刀手爱德华》，最好的时机是现在
1、剪刀手爱德华结局
《剪刀手爱德华》最后的结局中，人们到处抓爱德华，并将其逼到了城堡里，金的前男友也追到了这里，不过却被推下楼摔死了，金和爱德华虽然相爱，但是却不可能在一起，两人最终还是告别。金告诉人们爱德华死了，并且拿出了剪刀手给众人证明自己说的是实话，之后再也没有人见过爱德华，而爱德华则在城堡中做冰雕，每当做冰雕的时候，小城就会下起雪。
《剪刀手爱德华》是1990年上映的一部电影，由约翰尼·德普、薇诺娜·瑞德、黛安娜·维斯特、文森特·普莱斯等主演。这部影片讲述了一个机器人爱德华与一个人类女子相爱却不能在一起的故事。剧情中，爱德华被一个推销化妆品的中年女子带回家，之前爱德华凭借独特的才能被众人所喜爱，但是让爱德华痛苦的是，他喜欢上了一个人类女子，并且为了她做了一些不该做的事情，之后，金对爱德华产生了好感，不过此时小镇上的人对爱德华的误会很深，甚至驱逐他，后来爱德华回到了古堡之中，与金分离。
2、重温《剪刀手爱德华》，最好的时机是现在
这个世界正在过快地步入成人化。
真人版《芭比》因为夸张造型成为全球流行的meme素材，新片《外太空的莫扎特》里动画外星人角色被发现是陈思诚的面部捕捉引发吐槽。
即便是儿童题材的电影也在不可避免地沾染上成年人的油腻。
正如尼尔波兹曼《童年的消逝》里说的：“不得不眼睁睁地看着儿童的天真无邪、可塑性和好奇心逐渐退化，然后扭曲成为伪成人的劣等面目。”
于是我们的目光只能投向过去。
1990年，蒂姆·波顿执导，约翰尼·德普主演的《剪刀手爱德华》上映。影片以暗黑的哥特风格讲述了一个童话般的故事。
如今三十多年过去，豆瓣上有超过97万人打出了8.7的超高分，是国内最受欢迎的好莱坞电影之一。但这样带有纯粹想象力的电影，今天已经越来越少了。
电影是有后劲的。小时候我看《剪刀手爱德华》，只注意到了奇幻独特的人物和凄美浪漫的爱情，如今重温，发现了更多具有现实映照的内容。
一个与世隔绝的“社恐”要如何融入现实社会，与人情世故自洽？一个善良无害的年轻人又怎么成了杀人犯？
如果要问经典电影有没有最佳赏味期的话，重看《剪刀手爱德华》最合适的时候就是现在。
精致的美国梦与外来的野蛮人
蒂姆·波顿的电影都有浓郁的童话色彩。作为奠定其风格的早期作品《剪刀手爱德华》，连开场的叙事方式都是童话式的。
一个圣诞节的夜晚，满头白发的老奶奶坐在床边给小孙女讲睡前故事。说在很多年以前，后山的古堡里住着一个孤独的男人叫爱德华。他是人造人，十根手指都是剪刀，但创造出他的发明家在完工后就突然去世了。
后来，化妆品推销员佩格发现了爱德华，把他带回了家，由此在镇上引发了风波。
爱德华出现那天，整个小镇都议论纷纷。主妇们一个电话接一个电话，消息传得绘声绘色，任何陌生人的出现在这里都会成为大新闻。
于是出现了一个很有意思的镜头。
嗅着八卦赶来的主妇们都挤在佩格家门口看热闹，突然一辆汽车出现，她们立马四散开去，随后更多汽车陆陆续续入镜，主妇们连走带跑地往家赶。原来，是丈夫们回来了。
对这些主妇们来说，生活的时刻表以丈夫的上下班为依据。丈夫在家时她们扮演妻子的职能，丈夫不在家时则用八卦和调情填充空虚的生活。
回过头重温才发现，导演蒂姆·波顿在这部电影里颠覆了“美”与“丑”的概念。
小镇表面看上去很梦幻，房子粉刷得五颜六色，家家门口都有用心修剪过的草坪，是那种存在于画报中的典型美国中产景观。
但在富庶的表象之下，隐隐约约可以感觉到压迫感和不真实感。小镇上的人们物质生活丰富但精神世界极度匮乏，只能用五彩斑斓的装潢来粉饰空洞和虚无。
对比之下，爱德华显得格格不入。他头发乱糟糟的，脸色惨白还布满了伤痕，身上的颜色也只有黑白灰。在精致的“美国梦”面前，他是一个外来的“野蛮人”。
这种野蛮里带着纯粹和真实的力量，就像《皇帝的新装》故事中的小孩，尖锐地刺破了文明的假象。
虽然外表丑陋，爱德华却拥有一颗至美至善的心。无论对收留他的佩吉、镇上的邻居还是心爱的女孩金，都毫无保留地付出。
但身上的利器又注定了他的孤独，他无法拥抱所爱之人，甚至有可能带来伤害。
他身上的剪刀可以理解为一种隐喻。这世界上总有很多人，无法敞开心扉，不自觉地会刺伤到周围的人。他的性格棱角、古怪脾气、乃至创造性的想象力，都在隔绝他与其他人之间的距离。
与此同时，他不会撒谎，也不懂得隐藏，对复杂的人情世故无法参透。但也因此，他没有了抵御外界伤害的保护壳。
用今天的情景理解，他就像是个十足的“社恐”，想要关爱别人但又无法被理解。
整部电影其实就是在讲这么一个长期远离人世的“异类”如何试图融入现实，但又最终失败的故事。
比童话更浪漫的怪小孩
蒂姆·波顿说过，《剪刀手爱德华》是他自己最喜欢的作品。
爱德华这个角色早在波顿就职迪士尼期间就已经被创作出来了，但真正投入拍摄要等到1990年。在执导完《蝙蝠侠》（1989年）之后，他才开始有能力和权限放开手去塑造自己的哥特世界。
这成为他和德普漫长友谊的起点。
据说爱德华原定的选角是当时在好莱坞炙手可热的“阿汤哥”汤姆·克鲁斯，但波顿在看过《龙虎少年队》后，被德普身上的脆弱感深深吸引，毅然决定启用这个初出茅庐的新人。
德普就此一夜成名，还因为该片拿到了第一个金球奖最佳男主的提名，那时他年仅27岁。他还因此认识了片中的女主角诺薇娜·赖德，两人因戏生情，在影片上映的那天公开宣布订婚。
之后德普和波顿又接连合作了《艾德·伍德》《断头谷》《查理和巧克力公司》《理发师陶德》，其中《理发师陶德》更为德普赢得了首个金球奖影帝的桂冠。
波顿是德普的伯乐，也是他最好的朋友。两人有共同的兴趣、相似的爱好。他们会交换书籍和影碟，一起喝朗姆酒，交流天马行空的想法。
波顿形容：“德普就如爱德华，被误解为难相处，接触后才发现那是寂寞。”
其实这句话用来形容蒂姆·波顿也非常合适。作为爱德华的创作者，他才是在其中投射自己形象最多的人。
苍白的面孔，看上去总是乱蓬蓬的黑色卷发，黑白配色的哥特风穿衣风格。爱德华就是蒂姆·波顿的自画像。
跟深居古堡的爱德华一样，波顿小时候也很孤独。
他成长于加利福尼亚州的郊区城市伯克班，《剪刀手爱德华》里的小镇就是以伯克班为原型。那里远离闹市，人际关系和娱乐活动都十分局限。
波顿性格比较内向，没什么朋友，对学习也不感兴趣，所有精力几乎都用在了画画和看电影上面。但他喜欢的内容也跟别人不一样。其他小孩子都喜欢童话和英雄，唯独他喜欢怪物。
他说：“我用尽了我童年所有的时间去看有关怪物的电影，还在当地墓地里玩耍。”
在他眼中，怪物电影与童话故事并没有本质上的不同。
怪物看上去可怕，像他所喜爱的金刚和弗兰肯斯坦，其实性格纯真美好。而童话看似天真，但像《灰姑娘》里两个姐姐削后脚跟，《白雪公主》中王子有恋尸癖，有时候也会极端暴力。
本质上，它们都是在用超现实的手法讲述某个简单的普世道理。
从人类视角来看，剪刀手爱德华也是个“怪物”。他像金刚那样爱上了一个注定无法结合的人类女孩，却依然不计代价、不求回报地想要保护她，哪怕最终迎来自己的毁灭。这个故事远比童话里的王子和公主更加浪漫。
之后的《爱丽丝梦游仙境》《僵尸新娘》《亚当斯一家》《佩小姐的奇幻城堡》等，都同时杂糅着怪诞与梦幻、鬼魅与纯真。
在世人眼里，蒂姆·波顿就个怪小孩，而他所有的创作，其实都是在不断具像化这个藏在心底里长不大的小孩。
完美的不完美
回过头来看，《剪刀手爱德华》的结局是场悲剧。爱德华被谣言中伤，被镇民们驱逐。最终为了保护心爱的女孩，他失手杀死了一个人类。
在这个成人童话的故事下面，藏着一个残酷思考——
一个善良无害的人，怎么就被逼成了“杀人犯”？
影片前半段虽然看起来和睦，但镇民们其实从来没有停止过对爱德华的“歧视”。在爱德华第一次公开露面的聚会上，邻居们就把他视为异类。
男人们拿他的剪刀手当烧烤架，女人们疯狂给他喂自己做的料理。这一切并非出于喜欢他，而是因为爱德华很听话，不会拒绝，只会真诚夸奖，这满足了她们的虚荣心。
在发现爱德华的修剪天赋后，镇民们又理所当然地驱使他无偿劳动。修剪灌木，修剪宠物，又修剪头发，他几乎每天都一刻不停地在忙碌。
到后来剥削变本加厉。金的男朋友吉姆要求爱德华一起参与偷窃行动，又在事情败露后把所有罪责推给了他。
此时，之前所有受了爱德华恩惠的人居然都不相信他，一个个都开始担心自己的财产安全会受到威胁。他们贪图物质、情感冷漠的本性展露无遗。
更讽刺的是，爱德华辛辛苦苦修建灌木时没有任何报酬，但当他发脾气破坏了自己做的园艺时，镇民们居然气愤地报警要抓他。
从头至尾，除了佩吉一家人，其他镇民们都没有真正认同和接受过爱德华。他只是一个供咀嚼的八卦，一个被排斥的外来者。镇民们贪图的只是能否从他身上占便宜、榨取利益。
这种把底层人逼得不得不诉诸武力的阶层歧视，在今天依然是热议的话题。宽泛地说，前两年拿下奥斯卡最佳影片的《寄生虫》也是同样的故事逻辑。
爱德华是人造人，因此这里面还伴随了一个自我认知逐渐觉醒的过程。
爱德华的原始机型是厨房机器人，他对人类的顺从是基础设定。他的善良里多少带着盲从和愚忠。直到爱上佩吉的女儿金，开始出现愤怒、嫉妒这样的负面情绪，他才真正完成了“成人”的过程。
片尾有个容易被忽视的细节，就是当金主动拥抱过来的时候，爱德华落泪了。发明家死去的时候他还不懂得悲伤是什么，现在终于明白了心痛的感觉。
温顺的爱德华固然讨人喜欢，但只有当他有了不可控的脾气，有了反抗的危险性，才是真正意义上的“人”。
而这也是爱德华这个角色远比镇民们更动人、有感染力的原因。蒂姆·波顿让一个角色趋于完美的方式恰恰是增添了他的不完美。
这是影片的叛逆，也是蒂姆·波顿的叛逆。
其实波顿本可以让爱德华看起来更像个普通人，把他乱糟糟的头发梳成大人模样，让他试着学习人类社会的规章法则，融入群体。但他却选择把爱德华赶回山顶的古堡，远离了世俗，但奢侈地保留了他的怪诞和想象力。
这同时也是蒂姆·波顿的处事方式。
除了创作之外尽可能地远离世俗八卦，他与海伦娜·伯翰·卡特长达13年的爱情曾令无数人艳羡，最后的分离也是好聚好散。
通过《剪刀手爱德华》，波顿传达出了他作为离经叛道者的生存方式。
如果不愿接受社会的规训那就不要接受，如果理不清人情世故不必非要理清。与现实世界碰撞后如果无法和解，那就回到最适合自己的区域。孤独者可以保持孤独，叛逆者可以保持叛逆。
保持天真与热爱，所有不想长大的怪小孩不必温和地步入成人的世界。
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