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《中国潮音》第四期，迎来改编的最后几个表演。
其实越是改编，越能看出创作能力。经典在前，如果改编不大，观众会觉得拾人牙慧；如果改编过头，失掉原有经典精髓，就成一种新歌，观众也不会买账。
在这一期，我认为兼顾经典且又有创新融合的作品，非下面两首作品莫属。
凌西、乐玲珑《阳光彩虹小白马》
前奏一起，清晨醒来，阳光洒进林地的感觉，非常清新自然。
鼓和笛子的交响，感觉万物欣欣然迎向阳光，气氛一下子活跃起来。
主唱凌西的民族音调让人非常喜欢，带着一丝原生态的韵味，也与编曲的氛围感融为了一体。
间奏部分，让我感觉是某个少数民族篝火晚会中跳舞用的曲目，加上主唱的“呼”叫声，和前面的歌唱部分衔接地非常自然。
中间只有鼓点的清唱部分，是个非常美妙的过渡，让主唱优美的声音凸显了出来，加上手势，给人肯定和信念感。
关键是凌西和乐玲珑一冷一热，竟然形成一种奇妙的化学反应，反而比两个都喜庆活泼更加深入人心、印象深刻。
这段清唱后是《卡农》的曲子，熟悉的旋律、动人的笛声，听起来十分舒适、畅快、治愈。
凌西、乐玲珑的组合，将一首单纯快乐的《阳光彩虹小白马》，演绎出了大自然的清新欢快，听起来舒适、治愈，很难得。
音频怪物 SING女团 《命运》+《Tunak Tunak Tun》
《命运》和《我在东北玩泥巴》结合，竟然成为一首我一直循环播放的神曲。
为什么我这么喜欢？
音频怪物慨叹《命运》的无奈，用一种戏谑的方式表达了出来。
《命运》本就是东北二人转和摇滚的结合，“土”中有“思想性”，感叹命运的无常，生活的无奈。而印度神曲《我在东北玩泥巴》利用了谐音梗，添加了这样的词“我在东北玩泥巴、虽然东北不大，我在大连没有家”莫名地就搭上了。
于是，我们看到音频怪物颠覆既往形象，和SING女团跳起了欢快的舞蹈，有种“二师兄”进入盘丝洞被调戏之感。
但歌曲呢，《命运》的思想性和《我在东北玩泥巴》的无奈狂欢，竟然融合到了一起，让人不得不感叹音乐人的改编功力。
而且在编配上层层叠叠，非常有层次，其中的说唱部分带给我们“希望”，整体上是积极向上的，和《我在东北玩泥巴》的调性一致。
通过以上分析，我们发现，其实只要功力够，围绕着内容走，表现形式可以天马行空，玩出“花”来，经典旋律不过是“为我所用”，可以完全颠覆原唱，演绎成自我表达。
《中国潮音》经过一轮轮筛选，一些优秀的音乐人也开始让大家所认可熟知。比如乐玲珑、裁缝铺、宋宇宁等。只有不断地、持续输出优秀作品，才能留到最后。
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