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以漆抒情，天真率性——任宏的漆画艺术
任宏，艺名谷人，废墟画舫坊主，祖籍安徽，1959年3月生于福建福州，1982毕业于福建工艺美术学校群众美术专业，福建省美术家协会会员,林则徐外玄孙，自由画家，漆画家，全国著名漆画大师王和举老先生门徒，中国漆画艺术大师，福建省漆艺大师，福建省工艺美术名人。
漆画《乐翻天》
离开市中心，一路向西，繁华喧嚣渐退，田塍农舍徐徐进入视线，乡野气息扑面而来。“就是这儿了。”在一座简陋甚至有点破败的民房前，文铨兄和我停住了脚步。
暗灰的水泥墙，三条悠哉的土狗，光头、POLO衫、人字拖的任宏，挂着一脸质朴愍厚的笑容，活像是当地的村民。不过，那一幅幅色彩飞扬的漆画，正在弥漫的漆味中散发着浓郁的艺术气息，不止是刷新了先前的印象，还不知不觉地把人的审美带入一个别样的境界。
漆画《回声》
漆，是一种工具、一种载体或一种艺术语言。然而，在任宏眼中，漆却是连接他内心情感与外部世界的最佳媒介。
他用漆直抒胸臆，也用漆来打量、思索。读懂了生活也就读懂了自己。
情感与表情
如果将任宏的现作和20多年前的旧作放在一起，一定会被认为是出自不同人之手。前者热烈奔放、富有朝气，后者冷峻深沉，带点“为赋新词强说愁＂的意味。
列夫・托尔斯泰曾说:“艺术家在自己心里唤起曾经一度体验过的情感，在唤起这种情感以后，用动作、线条、色彩、声音以及言辞所表达的形象来传达这种情感使别人也体验到这种同样的感情。”
漆画《永生之花》
于是，在品赏任宏的旧作时，除稚气之外，更多的是郁郁的孤独和莫名的感伤。1982年，他从厦门工艺美术学校毕业。他学的是油画，从毕加索、蒙克、莫迪里阿尼等“情感”绘画大师那里汲取了丰富的养分，呈现出的艺术风格却与当时主流格格不入。
和顾城、崔健一样，他也是那个年代的“产物”。个体自由意志与意识形态化文化制度的冲突，在不断“挤压”年轻艺术家们思想的同时，也“挤压”出了坎坷的人生。
生存与追求，现实与理想，陷入两难的他，横亘在面前的注定是一条遍布荆棘的路。他来不及多想，毅然地把情感砝码加到了自己所钟爱的艺术这一边，背负着迷惘与苦难，踽踽前行。
率性与突破
饱蘸漆汁的画笔，重重地落在画板上，然后迅疾地出离、游走。一个点，随心所欲地延伸出无数张扬的线条。色彩的反复叠加，绽放出绚丽斑斓的图像。
灵感像闪电般突如其来时，任宏就会操起画笔，肆意率性地在画板上涂抹挥洒。这一当下，他的大脑是放空的，一念不起，心手合一，直到整个人都与笔融在一起。
漆画《废墟》
他坦言，创作灵感不少是源自梦境。“梦中，颜色和线条历历可辨，甚至触手可及。它们仿佛本来就存在，然后不期而遇，纷涌而来，就像有人替我来表达。
随顺自然的笔触，轻重、深浅、厚薄，无不忠实地映现在了画面上。看似“张牙舞爪”，毫无章法却是天真率意的“天作”。苏轼曾这样自评道:“吾文如万斛泉源，不择地而出。在平地，滔滔汩汩虽一日千里无难;及其与山石曲折、随地赋形而不可知也。所可知者，常行于所当行，常止于不可不止，如是而已矣。”
漆画《斑澜》
任宏亦深谙此中三昧。一幅磨漆画需要经过二次合成创作，＂一半天作，一半己作”先为＂大写意再为“工笔勾画”。在“天作”基础上，融入自己的情感与思想，因势就形，随形勾勒。这突破了“苦心构思、惨淡经营”传统创作手法，带来强烈的视觉冲击力，且有酣畅淋漓的快感。
漆画《红与黑》
节奏与力量
品读任宏近年的作品，明快的色调，张扬的线条，动感与节奏跃然画上。
如果说，他所擅画的荷花表现的是沉着内敛或“循规蹈矩”，那么，他的新作则是“不走套路汪洋恣肆。画风的不变，并非是情感经历压抑后的尽情宣泄，而是一种类于“顿悟＂的回归与重生。他尝试以漆的语言、油画的笔触来表达抽象的情感。
漆画《立足》
警如，《争分夺秒》、《动力》、《紫色精灵》等，紧张却不失活泼，体现着速度与力量之美而且似乎还有令人目不转晴的“磁场”。又如，《乐师》、《欢乐颂》等，第一眼就能感觉到欢快愉悦的气氛，仿佛身临其境，感受耳畔跳动的音符。
漆画《归途》
他的作品，层次丰富，变化万千，每次静观，或远看，都会有不同的感受。但是，不论怎么变，画作所蕴含的情感全都指向了阳光、乐观与豁达，扫去了昔日的沉郁阴翳。那是“柳暗花明又一村的豁然开朗。
漆画《风》
自然是他最亲密的“搭档”。它就像一个神秘的魔法师，虽遁于无形，却给他带来了无限惊喜。他一层一层地磨去画作上堆疊的漆，如同打开一扇扇窗，每层显现出的色彩总是令他兴奋不已，而漆在收缩干燥后也总是留下意想不到的奇特质感。这些离散的元素经重新组构，创作主题便渐渐鮮明丰满起来。
漆画《守护》
丰子恺说:“学艺术是要恢复人的天真。“在自己的画作里，任宏寻回了初心，也发现了那个最天真的自己。
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