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- 1、教皇英诺森十世像（教宗英诺森十世诞生）
- 2、《教皇英诺森十世肖像》：高度写实的杰作
1、教皇英诺森十世像（教宗英诺森十世诞生）
教皇英诺森十世雕像(教皇英诺森十世出生)
在他执政期间，各国在解决和平和战争问题时不再征求教皇的意见，教皇的反对意见被各方忽视。Innocent与亲戚关系暧昧，维持裙带关系。教廷的大部分事务都由贪婪的公婆和姐妹奥林皮亚·迈达基尼掌管。
Innocent支持西班牙哈布斯堡家族的亲戚，拒绝承认西班牙的敌人葡萄牙的独立。他抨击前教皇厄本的巴伯里尼家族勒索钱财，并宣布没收他们的财产。这家人逃到巴黎，得到红衣主教朱尔斯·马扎林的庇护，于是英诺森与法国发生争执，法国以武力相威胁，英诺森被迫屈服。1653年，发出通告，谴责詹森学派创始人詹森关于救世本质的五点主张。
1649年，贝拉斯克斯第二次去意大利时，完成了一幅著名的肖像画《教皇英诺森十世的画像》。在这幅画像中，画家不仅表现了他的凶残和狡猾，还表现了这位76岁老人的精神衰弱。照片中的教皇，虽然他的脸上有一会儿表现出强烈的表情，但他的双手放在椅子上却极其虚弱。画家巧妙地抓住了这一点，使人物更具个性。从而给观众增加了很多联想。这幅画的油画技巧也很出色。屏幕上，火红的色调显示出宗教特有的庄严气氛；白色法衣和红色披肩形成强烈的色彩对比。笔法非常流畅自由，展现了艺术家高超的技艺。
网络图
大部分名画很难引起观众视觉体验的惊喜。一方面是因为彼此熟悉，两人的名画一直被捧得太高，以至于令人生厌。然而，这幅由迭戈·罗德里克斯·德·西尔瓦伊夫拉斯克斯(1599—1660)创作的教皇英诺森十世画像(1650)似乎是个例外。虽然已经出版了300多年，但仍能强烈震撼当代观众的感官感知。从这幅画的形式来看，它与当时欧洲的其他肖像画没有什么不同。人物的姿势和构图符合肖像传统，与这幅画非同寻常的写实形成鲜明对比。让人想起了委拉斯开兹同时代的观众对他作品的评价:“其他作品都是画，只有这一幅是真的。”这幅画是委拉斯开兹第二次访问意大利时画的。
2、《教皇英诺森十世肖像》：高度写实的杰作
《教皇英诺森十世肖像》是迭戈·委拉兹开斯于1650年创作的一幅油画作品，现藏罗马多利亚潘菲利美术馆。此画系应罗马教皇英诺森十世的请求而绘制。画面以鲜明的红色为底，具有一种威严感。画家准确地抓住人物在瞬间的复杂的内在精神状态，淋漓尽致地表现了凶狠残忍的性格特征。
教皇英诺森十世肖像，或许是迭戈·委拉兹开斯最为杰出的一幅肖像，画面中的人物是1644年登基的罗马教皇英诺森十世。在当时人的笔记中，这位教皇似乎从来就没有给人们留下过美好的印象，甚至他还被认为是全罗马最丑陋的男人。
据说他的脸长得左右不太对称，额头也秃秃的，看上去多少有点畸形，而且他的脾气也是暴躁易怒。然而，就是这样一个难看而阴郁的人，在迭戈·委拉兹开斯笔下却成为一个绝佳的描绘题材。1650年迭戈·委拉兹开斯再次来到意大利，为教皇留下了这幅珍贵的肖像。画家选择了教皇正襟危坐的情景，这与他的身份很相称。
在这幅肖像中，画家既表现了此人的凶狠和狡猾,又表现了这个七十六岁老头子精神上的虚弱。画面上的教皇，尽管脸上流露出一刹那坚强有力的神情，但是他放在椅上的两只手都显得分外软弱无力。画家巧妙地抓住了这一点使人物形象变得更富有个性，从而给观众增加了很多的联想。
这幅作品的油画技巧也是十分出色的。画面上,火热的红绸子表现了特有的宗教的庄严气氛;白色的法衣和红色的披肩形成了强烈的色彩对比。笔触十分流畅自由,表现出艺术家的高超技巧。当这幅肖像送给教皇时，教皇惊讶而又不安地说了一句话:"过分像了"。可见此画的高度写实和逼真。这幅真实、深刻的肖像杰作在罗马引起了轰动，许多人临摹它像对待奇迹似地研究和欣赏它。
在这幅画中，他只是把对象当作一个"人"来表现，画出他的身份和他的性格。从这样的作品上，看不到作者的好恶，因为他并不"介入"，他"观察"。正因为如此，委拉斯凯兹的教皇肖像在那个没有发明摄影术的年代几乎可以说是"客观的"写实绘画。画面上没有任何夸张，一切只忠实表现画家的视觉所见。
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