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- 1、中国人不可不知道的春联知识
- 2、春联的种类（对联到底有多少种？）
1、中国人不可不知道的春联知识
先给大家讲过故事！期中“福倒了”还和即兴讲话有关，这三个字还救了一家人性命…您仔细瞧！
明太祖朱元璋酷爱对联，不仅自己挥毫书写，还常常鼓励臣下书写。有一年除夕，他传旨：“公卿士家，门上须加春联一副。”
初一日太祖微服出巡，看见交相辉映的春联感到十分高兴。当他行至一户人家，见门上没有春联，便问何故。原来主人是个杀猪的，正愁找不到人写春联。
朱元璋当即挥笔写下了“双手劈开生死路，一刀割断是非根”的春联送给了这户人家。从这个故事中可以看出朱元璋对春联的大力提倡，也正是因为他的大力提倡，推动了春联的普遍盛行。
到了清代，春联的思想性和艺术性都有了很大的提高，梁章矩编写的春联专著《槛联丛话》对楹联的起源及各类作品的特色都作了一一论述。春联在当时已成为一种文学艺术形式。
春联的种类比较多，依其使用场所，可分为门心、框对、横披、春条、斗方等。“门心”贴于门板上端中心部位；“框对”贴于左右两个门框上；“横披”贴于门媚的横木上；“春条”根据不同的内容，贴于相应的地方；“斗斤”也叫“门叶”，为正方菱形，多贴在家俱、影壁中。
同时，家家户户都要在屋门上、墙壁上、门楣上贴上大大小小的“福”字。春节贴“福”字，是我国民间由来已久的风俗。据《梦梁录》记载：“岁旦在迩，席铺百货，画门神桃符，迎春牌儿……”；“士庶家不论大小，俱洒扫门闾，去尘秽，净庭户，换门神，挂钟旭，钉桃符，贴春牌，祭把祖宗”。文中的“贴春牌”即是写在红纸上的“福”字。
“福”字现在的解释是“幸福”，而在过去则指“福气”、“福运”。春节贴“福”字，无论是现在还是过去，都寄托了人们对幸福生活的向往，也是对美好未来的祝愿。民间为了更充分地体现这种向往和祝愿，干脆将“福”字倒过来贴，表示“幸福已倒”“福气已到”。
“福”字倒贴在民间还有一则传说。明太祖朱元璋当年用“福”字作暗记准备杀人。好心的马皇后为消除这场灾祸，令全城大小人家必须在天明之前在自家门上贴上一个“福”字。
马皇后的旨意自然没人敢违抗，于是家家门上都贴了“福”字。其中有户人家不识字，竟把“福”字贴倒了。第二天，皇帝派人上街查看，发现家家都贴了“福”字，还有一家把“福”字贴倒了。皇帝听了禀报大怒，立即命令御林军把那家满门抄斩。马皇后一看事情不好，忙对朱元漳说：“那家人知道您今日来访，故意把福字贴倒了，这不是“福到”的意思吗？”皇帝一听有道理，便下令放人，一场大祸终于消除了。从此人们便将福字倒贴起来，一求吉利，二为纪念马皇后。
民间还有将“福”字精描细做成各种图案的，图案有寿星、寿桃、鲤鱼跳龙门、五谷丰登、龙凤呈祥等。过去民间有“腊月二十四，家家写大字”的说法，“福”字以前多为手写！
还有以下八中说法大家了解
1：到了宋代，在桃木板上写对联，已经相当普遍了。而“春联”一词的出现，则是在明代初年。后随着时间的推移，春联成为一个广泛的概念，出现了很多附属的品类。根据使用的场所，可分为框对、横披、春条、斗方等几种。
“框对”贴于左右两个门框上的，就是我们常见的春联；
“横披”贴于门媚的横木上，就是春联的横披；
“春条”根据不同的内容，贴于相应的地方的单幅文字，如在过年时在庭院里贴上“抬头见喜”、“出入平安”、“恭喜发财”之类的文字；
“斗斤”，也叫“门叶”，为正方菱形，多贴在家俱、单扇门或影壁上，春节时大家喜欢倒贴的“福”字，就属于这种“斗斤”。
写春联送亲朋
2：
一说春联来源于桃符。据《后汉书·礼仪志》说，桃符长六寸，宽三寸，桃木板上书“神荼”、“郁垒”二神。“正月一日，造桃符著户，名仙木，百鬼所畏。”五代时，西蜀的宫廷里，有人在桃符上提写联语。清代《燕京时岁记》上说：“春联者，即桃符也。”
3：
春联的另一来源是春贴，古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐渐发展为春联，表达了中国劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望。
4：
据说这一习俗起于宋代，在明代开始盛行，到了清代，春联的思想性和艺术性都有了很大的提高。现在贴春联已成风俗，红色的对联贴在大门上，房子顿时生辉。
5：对联，是我国一种独有的文学艺术形式。对联历史悠久，始于五代，盛于明清，迄今已有一千多年的历史，是我国古代流传下来的一笔宝贵财富。
6：
对联是由律诗的对偶句发展而来的，它保留着律诗的某些特点。古人把吟诗作对相提并论，在一定程度上反映了两者之间的关系。对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字仄声，下联尾字平声。这些特点，都和律诗有某些相似之处，所以有人把对联称为张贴的诗。
7：
但对联又不同于诗，它只有上联和下联一般说来较诗更为精炼，句式也较灵活，可长可短，伸缩自如。对联可以是四言、五言、六言、七言、八言、九言，也可以是十言、几十言。
8：
在我国古建筑中，甚至还有多达数百字的长联。对联无论是咏物言志，还是写景抒情，都要求作者有较高的概括力与驾御文字的本领，才可能以寥寥数语，做到文情并茂，神形兼备，给人以思想和艺术美的感受！
2、春联的种类（对联到底有多少种？）
春联的种类(春联有多少种？)
对联
它是中国文学的独特形式，优秀的作品具有很高的艺术性。欣赏它们，你可以从中得到艺术的教益和美的享受。
对联是什么时候开始的？据《宋史·蜀家》等书记载，五代十国时期，后蜀的主人孟尝曾命人在宫门桃符上写两句，呈上后并不满意。于是他自己写了两句:“新年余庆，佳节长春”。后来，人们把它当作对联的开端。
对联的种类很多，一般分为春联、喜联、寿联、贺联、挽联、对联、戏联、趣联、俗联、题联、集句联。春联是用来庆祝春节和新年的；结婚是用来祝贺新婚夫妇的；寿联用来庆祝生日；赫连勃勃用于祝贺喜事，如生儿育女、嫁女、乔迁之喜；用来悼念死者；对联指的是寺庙的字和寺庙柱子上的对联；俗是指那些民间简单通俗的对联；题联是指吟诵祖国山河、馈赠友人的对联；对句对联是由古汉语和诗词中的对句组成的对联。
对联必须是两句(或两联)，上面一句叫“上联”，下面一句叫“下联”。合称“一副对联”。因其上下对联，左右对称，读音相对，意义相连，故称“对联”。有的对联还配有“横额”(也称条幅、横幅)。放上四个将军字，内容或与对联相配，或指出情景与上下对联相得益彰。
对联的基本特征和要求
①上下链接字数一定要一模一样，统一，绝对不能一长一短，有多有少。几个字的短对联如此，几百字的长对联也是如此。
(2)上下对联的用词要对，这样才有音色美和音乐美。比如上半部分是“星星从空旷的地方俯下”，下半部分是“月亮跑上了河”。对联中每个字的平线是平线；底线的平字是平的，正好相反。
③上下联中每个词的词性应该是相对的，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，副词对副词。比如“鞭炮声如声除旧岁，桃符换新春”。其中，“鞭炮”与“桃符”，“声”与“万元户”，“除”与“变”，“旧年”与“新年”在词性上是相对的。
④上下对联的句式和句式一定要相同，上下相对，左右相对。比如陈毅同志曾经写过一副捧着鲁迅的对联。部分是“要打落水狗，死也不会原谅，懂得进退，就不仅仅是文坛上一个敢作敢为的作家”。第二部分是“莫左空，一个一生恨助人，敢笑敢骂，不愧思想权威的作家”。此联虽长，但句式、句式一致，符合对仗工整的要求。对联的用词要有艺术性，力求含蓄、精确、清新、典雅，避免空空洞的文字和口号。
头韵词的相对神秘
(1)相对词类
名词对名词。比如:关于人体，胆归肝，头归足，肺归心等。关于花木，杏变桃，菊变兰，梅变桃等。关于动物，鸡对鸭，燕子对雀，龙对虎，狗对牛等。天文、天对地、风对雨、星对月等。地理，山对水，石对泥，河对湖等。关于数字，千对千，两对头等；与颜色有关的，绿色和白色，白色和黄色，绿色和红色等。以几副对联为例:“头早悔贱，肝胆念念不忘一寸丹”。“风吹千柳绿，雨养桃杏”。“两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”。
动词。动词。比如:赏月赏花，吟诗作画等。以两副对联为例:“读书要以天时，交友有益身心”。“枯红绿，桃花含露柳烟”。
是的，副词。比如:“白日长空过，篱上黄花隐隐香”。"树叶像瀑布的浪花一样落下，而我却看着长河滚滚向前"。
(2)正反。
上下对联往往是用意义相反的词来对。比如:大到小，上到下，长到短，深到浅，美到丑，甜到苦，明到暗等等。以两副对联为例:“生视为英雄，死亦为鬼英雄”。“别说别的短，我也有短，藤有长，人无长”。
(3)水平是相对的。
上下对联中关系词的声调要有错综的关系，否则会卡，读不准。所谓“平”，是指一个字的语气。其中，“平”在古代汉语中是平声，在现代汉语中是尹平和阳平。其中，“一”是古代汉语中的上声、去声和入声，而在现代汉语中则是上声和降调。就拿五言联和七言联来说吧，它们都有两种平法:“平”和“平”。比如“星星像叶萍一样宽，而且和月亮跑上河来”就是“水平”的五言对联。它的格式是“平，平，平”。“松树林里有月光，小溪里有水晶石”可以作为五言对联。其格式为“平平平平，平平平平”。
对联中常用的几种修辞手法
重复就是用不同的事物从不同的角度生动地阐述一个或几个观点。例如，清代文学家吴曾编过这样一副对联。“好读书，好耕田，好学习。创业难，守业难，知行不难。”他在部分反复用了四个“好”字，在第二部分又相应地反复用了四个“难”字，从而阐明了自己的观点。再如陈毅同志年轻时写的一副春联:“年年悲，年年悲，年年悲，一事无成。”变装是“来年的春天”。在上联中多次重复，在下联中多次对应。从而表达了他对旧社会制度的愤慨和对革命的决心和信心。
比喻用一个事物或情况来比喻另一个事物或情况。比如一幅纪念烈士的对联写道:“像朝霞，像烈火，英雄的血是红色的。如五岳，如三江，豪情义歌”。其中用“日出”“烈火”来形容烈士的鲜血；用“五岳”“三江”来形容英雄豪情。
嵌入是将对联中要表现的场景分别嵌入上下对联中。嵌字对联因嵌字位置不同而有多种名称。
冯要求把有限的两个字分别作为上下对联的个字。如以“金”、“仙”二字为题，可作“金谷园花正，雨干于山，巨人掌上”。
颜颌要求把限定的两个字分别作为上下联的第二个字。比如以“法”“宪”为题，就可以作出“变法千古流芳，神仙梦落空”的论断。
Iris Shoulder要求限定的两个字分别作为上下对联的第三个字。以“汉”“蜀”为题，可作为“射雕败千人，落笔为书生”之用。
腰部要求限定两个字分别作为上下链接的第四个字。比如“文”“士”的题目，可以用“白发写我和我的儿子，明眸看古今”。
鹤膝要求限定两个字分别作为上下对联的第五个字。比如以“飞”“比”为题，可以用“一院飞紫燕，卷帘人比黄花瘦”。
要求限定两个字分别作为上下联的第六个字。比如《沟壑》、《红红》的题目，可以用“春水冲沟底，风吹秋思到红遍”。
燕祖要求把限定的两个字分别作为上下对联的第七个字。比如《调》《故乡》的题目，可以用“仍有鸟唱老调，连仙地无人迹”。
窦要求把限定的两个字中的个字作为上界的个字，第二个字作为下界的第七个字。比如以“老“复仇”为题，可以作为“老多情花作伴，老弱病残儿报仇酒”。
改选要求限定两个字的个字用在上联的末尾，第二个字用在下联的开头。比如“寿”“母”的称谓，可以作为“星名南极无双，母名西王母仙”。
起锚机要求限定的两个字上下环节错开，个字在第二个字上面。如果个字作为第三个字，第二个字应该作为第四个字。以“朝”“易”为题，可作“朝日犹雾，雪消寒云留”。
卷帘需要限制的两个字符上下链接错开，个字符在第二个字符下面。如果个字作为上界的第五个字，那么第二个字应该作为下界的第四个字。以“巢”“幕”为题，可作“春日画堂鸟窝，风幕见牛羊”。
支钉要求上联和下联分别使用限定的三个字(必须由三个字组成)，语序不拘。如以《冷春亭》为题，可作“冷雨急春千峰暮，青山红树，一亭秋色”。
朱虹要求限定三个字(由三个字组成的词)分别用在一副对联的开头和结尾，以及另一副对联的第四个位置。比如《南笑》的题目，可以用“东笑闪电海，南唱看山”。
双钩要求限定的四个字(词、短语)分别用在上下联的开头和结尾，语序不拘。比如“鸟官”和“黄仁”的称谓，可以用“人与天同鸟飞，官骑三清凤凰帝”。
断流要求有限的四个字分别用在两首诗中，不对抗。比如《点灯》和《幸福的梦》的题目，可以作为下面的诗句:“好不容易拾掇到了心情愉快的时候，你就找到了通往孤独的灯和梦的路”。
断联要求限定的四个字分别用在上下联，语序不拘。比如以《大地的故事》和《寻诗》为题，可以作为“天涯寻梦，写诗填芳草”。
要求上下对联分别用五个字(词组)，语序不拘。比如《杜甫引丹青》的题目，可以作为下面的对联:“只看唐杜洪友情，远道为丹青引枫林青”。
衬托就是让上下链接的意思互补，互相对比。比如有一副对联，教人持之以恒，锲而不舍:“若有恒心，何以三点睡五点起？”是最没用的。这是一天的暴晒，十天的寒冷。“还有一幅描绘厦门大明湖风光的对联:“四面荷花三面柳，一城有山，半城有湖。“上下部分前后呼应。
双关就是把一些字做成对联，一语一意双关。比如清朝光绪三年，长江流域满目疮痍，敲诈勒索，百姓苦不堪言。有人写了一副对联，讽刺李鸿章(安徽合肥人)和翁同龢(江苏常熟人)主政:“丞相合肥薄于世，农夫常熟不毛。”巧妙写出他们的官职、籍贯、政绩，前后一致，上下呼应“肥”“瘦”，撑船“熟”“瘠”，令人叹为观止。
谐音是:对联中的某些词语或对联中包含的某些词语，在其表面意义的背后，表达与这些词语同音或近音的其他词语。例如，在宋代，一个名叫吕蒙正的人张贴了这样一幅奇特的春联:“2345，6789”，以表达他对贫穷生活的不满。横陂是“南北”。对联寓意缺“一”，是“衣”的谐音；下联寓意少“十”，是少“食”的谐音；反串《南北》揭示了全华联盟的含义:什么都没有。
拆词就是用离合的写对联。比如，在故事片《三笑》中，唐伯虎曾编过这样一副对联:“十心思国，君臣国。八眼尚赏，赏风月赏秋香。”其中“十心”是“思”字的分离，“八眼”是“赏”字的分离。
藏经把历史典故写进对联，丰富内容，提高对联的表现力。比如湖北东洲赤壁有一副对联，上面写着:“覆铜铁板，不归之河。月亮瘦了，黑喜鹊南飞。”出自于文宝《吹剑录》:“学士之言，必是关西达汗，铜琵琶，铁绰板，唱《不归之河》。”其中“学士”指苏东坡。他曾游历赤壁，著有《念奴娇不归河》、《赤壁赋》，描绘了壮丽的河岸风光，抒发了豪迈的情怀。底线出自曹操的诗《短歌行》，意境也很高。所以，这幅对联发人深省，很有帮助。
课间休息后，我用歇后语写对联。寓意在对联之外，读起来还挺有意思的。比如袁世凯当皇帝前夕，有人写了一副对联:“1334567，孝信礼诚。”上联“忘八”，下联“”，深刻揭露了袁世凯卖国复辟的丑恶嘴脸。
迁移是词类的灵活运用。比如名词当动词。有这样一副对联:“脱我衣服，推我吃饭。”春风人，夏雨人。“其中上联的“衣”“食”，下联的“风”“雨”，是前者作为名词，后者作为动词。
引用就是从前人的文章、诗词中选取精辟的词句，按照对联的要求重新组合，使之成为新颖的对联。如“此处风景独好，山川秀丽多”，其中上下对联均选自同志诗词。
新对联经过加工改造，使其充满新意。比如永飞来风莲说“春天什么时候凉，高峰从哪里来？”后来有人据此又作云:“春寒料峭，峰自飞处来”。
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