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1、眼儿媚·唐宫仕女图
眼儿媚·唐宫仕女图
江南柳盈盈
云鬓金钗步轻摇。裙曳倚风飘。粉妆淡色，樱唇微启。不胜春娇。
拈花凄楚生幽怨，拼负却难消。流尘懒顾，芳华冉冉，怎忍闲抛 ?
2、唐宫仕女图，展现唐代众生之美
《唐宫仕女图》中最杰出的代表莫过于张萱的《虢国夫人游春图》、《捣练图》和周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》以及晚唐的《宫乐图》。它们所表现的贵族妇女生活情调，成为唐代仕女画的主要艺术特征。【/h/】传为方的《扇动夫人图》，绢本印刷，长33.7厘米，宽204.8厘米，收藏于故宫博物院。没有作者的印章。开头引用了清朝皇帝高宗·李鸿的《伊兰青画》。钱明汉施能的《汉施能印》、《韩仲子》、《施能》、梁青庆彪的《胶林书屋》、《胶林公馆》、《胶林护卫者嘎胡勒集》、清高宗李鸿的《古曦天子》、《干隆帝宝》、《石渠宝地》、【/h/】此图描绘的是13位妃嫔和丫鬟的形象，高髻头，圆细节，长裙。全图以横排的形式展示了人物的各种活动:拿着扇子漫不经心地坐着，拆包弹琴，梳妆镜，绣作品，挥舞扇子休息等。作者注重水平疏密的节奏变化，垂直高度的层次变化，使画面结构有序，避免构图单调。画面色彩丰富，以红色为主，以蓝色、灰色、紫色、绿色为主。暖色调和冷色调相互映衬，展现出人物细腻的肌肤和奢华的服饰。衣服的线条画在铁线附近，圆润浑厚，充满力量和弹性，准确勾勒出人物的各种姿势。
画家周舫出生于一个贵族家庭，所以他非常熟悉贵族阶层的奢华生活。他画的女人不是烈士、贤惠的女人、仙女等的对象。，而是基于现实生活中贵族女性的音乐活动，具有强烈的时代感，从而迎合了中晚唐大官僚贵族的审美趣味。他的作品不仅宣传了盛唐的物质生活，也揭示了仕女们极度贫乏的精神世界。这张图中的妃子，外表丰满，衣着华丽，但脸上有苦，大大咧咧，毫无生气。
张轩和周舫是唐代最著名的女画家。盛唐时期，张宣以最负盛名的贵族人物作画，既表现了上流社会女性的阴柔之美，又巧妙地刻画了被丫鬟们冷落的“金梧桐叶落黄”的凄凉情调。周舫出生于一个贵族家庭，画过许多宫廷女性。他的风格从容不迫，外观丰富，服装简约，色彩柔和，别具一格。
《尤果春图夫人》描写的是唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的夫人郭、夫人秦及其随从的春游。前面有三条单人车道，后面是骑黑马的男人婆；两人平行骑在中间，也就是郭太太和秦太太并排走着，两人都骑着淡黄色的马。郭太太住在整幅画的中心，秦太太面对着她，他们的脸丰富、优雅、悠闲；最后，他被绑了三次，中间有一个保姆，一只手牵着缰绳，另一只手抱着婴儿。保姆右边有一个穿男装的女士，左边有一个穿红色衣服的女孩。作品表现了女士们春游时悠闲欢乐的心情，从一个方面反映了当时上流社会的奢华享受生活。行旅行列变成了前松后紧的组合，变化统一，充满节奏和韵律。
《尤果春图夫人》描绘了天宝十一年的典型环境，再现了唐玄宗的杨玉环的三姐妹郭果夫人和她的家人，她们身着盛装出门，“路是可耻的”。图为队伍，人群密集，组织有序，少胜多。整幅画中有九个人骑马。前三骑、后三骑是侍从、丫鬟、保姆，中间第二骑是秦夫人、郭夫人。其中4人(包括女生)穿着礼服和丝绸，另外5人穿着男士圆领礼服。郭太太在图片中间的左边。她穿着浅蓝色的窄袖，肩上披着白色的丝绸，穿着一条缀着金花的红色裙子，裙子下面露出她绣花鞋上的红缎带鞋。秦夫人在右上方，告诉郭夫人她在说什么。
作品强调人物内心的刻画。通过精细的线描和色调的铺设，丰富多彩又不失美观优雅，精准不滞。整幅画构图密集自然。人和马缓慢而平静地移动，这是春游的主题。画工不了解背景，只用湿笔点草色突出人物，意境空灵。图中线头细长、圆润、结实，在力量上显示出魅力。色彩典雅丰富，装饰性强，风格活泼。画面充满了盛唐时期的优雅、自信和乐观。
此图为宋代临摹，原已失传，临摹仍有唐代风格。原图曾存于宣和内府，由画院大师临摹安装。宋代由石、贾思道等收藏，后流入泰州市场的金内府。金章宗的严雁琼在卷前题词，指的是宋徽宗的赵薇的抄本。见《庚子小霞录》、《墨慧远关》、《十曲宝坻续编》。它是唐宋著名遗迹中的稀世珍宝之一。
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