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- 1、天道:丁元英谈演奏《流浪者之歌》的三个层次,说得真好
- 2、流浪者之歌弗雷德里曼(流浪者之歌弗雷德里曼和穆特)
- 3、寻找 穆特 海飞兹 弗雷德里曼 的无损的 《流浪者之歌》
- 4、请问哪里可以下载海菲兹和弗雷德里曼的《流浪者之歌》
- 5、弗雷德黎曼的作品有哪些大神们帮帮忙
- 6、“穆特”“弗雷德里曼”“海飞兹”三大师谁的小提琴对《流浪者之歌
1、天道:丁元英谈演奏《流浪者之歌》的三个层次,说得真好
在电视剧《天道》中,芮小丹带丁元英却音响店拿光碟,碰到故意来找茬的冯世杰。
尽管丁元英不是一个较真的人,也没有必要跟冯世杰这样的人一般见识,但是当时的情景,由不得他不对这首曲子进行点评。
因此,我们看到一位真正发烧友对于《流浪者之歌》的深刻诠释,确实让人耳目一新。
他举了三位演奏家来作比较,即穆特、弗雷德里曼、海飞兹。
在《天道》这部剧中,关于穆特的演奏,他说:“我个人觉得,穆特拉的《流浪者之歌》还不足以冠一个‘好’字,因为同一首曲子,以穆特与弗雷德里曼的小提琴相比较,穆特诠释的是悲凉、悲伤、悲戚。
而弗雷德里曼的演奏,所诠释的是悲愤、悲壮、悲怆,不一样,穆特多了点宫廷贵妇的哀怨,少了点吉普赛人流浪不屈的精神”。
而海飞兹的演奏,丁元英说:“海飞兹是伟大的小提琴大师,但是单就《流浪者之歌》这首曲子,他的诠释也不一定是最高境界。也许他太在乎技艺精湛了,反而染了一丝匠气,淡了一丝虔诚。以他们三人各自演奏的《流浪者之歌》相比较,我觉得穆特是心到手没到,海飞兹是手到心没到,只有弗雷德里曼是手到心到”。
因此,我们看到丁元英诠释文化属性所体现出来的天性、技巧、认知进行了很深的探讨,就三位顶级演奏家而言,穆特更注重于从自身的认知去诠释,而海飞兹则是从技巧上的体现这首曲子的内涵,唯有弗雷德里曼不但注重认知与技巧,而且还从这首曲子所体现的天性去诠释,即《流浪者之歌》所体现的是吉普赛人流浪不屈的精神。
由此可见,丁元英对于文化属性的深刻透析。
为了进一步解释穆特拉这首曲子的不足。丁元英继续解释道:
“心是愿望,神是境界,是文化、阅历和天赋的融汇。咱们都相信穆特想演奏好,但她的性别底色是上帝给她涂上去的,只要她不能超越上帝,她就抹不去性别底色的脂粉气。穆特的手,是一双女人的手”。
所以,丁元英对于文化属性的深刻探讨,为这部剧增添了许多新的内涵,让十几年后我们依然把它当成神剧,因为里面有太多让人玩味的东西,甚至可以说,当我们再一次重新看这部剧,其感悟都会不一样。
当然,丁元英谈论这三位演奏家演奏《流浪者之歌》的不同时,其实所探讨的就是文化,而文化就是天道,就是真实智慧。
2、流浪者之歌弗雷德里曼(流浪者之歌弗雷德里曼和穆特)
《流浪者之歌》谁拉得好海菲茨 穆特 弗雷德里曼 沙拉张 还是帕尔曼?_百最能表现吉普赛人的那种不屈精神的丁元英对《流浪者之歌》小提琴演奏者的评价 丁元英说:“同一首《流浪者之歌》的曲子,以穆特与弗雷德里曼的小提琴相比较,穆特诠释的是悲凉、悲伤、悲戚,弗雷德里曼诠释的是悲愤、悲壮、悲怆,不一样,穆特多了点宫廷贵妇的。
3、寻找 穆特 海飞兹 弗雷德里曼 的无损的 《流浪者之歌》
找了好久,都没找到三个人的 小提琴曲。
不知道谁有。
发上来一个!虽然可。我也是刚看完天道。
昨天上午看完的。
不知道你什么时候看的。
这片子似乎已经有两三年了。
看完之后很震撼。
流浪者之歌,我只保存了莎拉莎蒂的。
质量不错,320KB/S的。
一般情况下你要听无损的APE比较难。
除非你像我一样用。
4、请问哪里可以下载海菲兹和弗雷德里曼的《流浪者之歌》
我找了很长时间都没找到 地址详细一点的 谢谢Erick Friedman 埃里克·弗雷德曼 http://www.verycd.com/topics/55711/ 老海的没找到。
盛中国的有一个 http://v.youku.com/v_show/id_cf00XOTc1ODU1Mg==.html 都还行 。
5、弗雷德黎曼的作品有哪些大神们帮帮忙
音乐/曲子与他同一时代的著名作曲家如布鲁赫、圣-桑、维尼亚夫斯基、德沃夏克等人都曾创作小提琴作品题献给他。
萨拉萨蒂一生中创作了大量的小提琴独奏曲和协奏曲。
代表作品有小提琴独奏曲《吉普赛之歌》(又名《流浪者之歌》、《卡门。
6、“穆特”“弗雷德里曼”“海飞兹”三大师谁的小提琴对《流浪者之歌
我听了穆特与海菲兹的《流浪之歌。同样的一首曲子,我们以穆特、海飞兹、弗雷德里曼的小提琴做比较:穆特诠释的是悲伤、悲凉、悲戚;弗雷德里曼的是悲愤、悲壮、悲怆。
穆特多了一些宫廷贵妇的哀怨,少了一些吉普赛人流浪不屈的精神。
海飞兹当然是一个当之无愧。
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