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- 1、城南旧事概括
- 2、影:《城南旧事》
1、城南旧事概括
1、《城南旧事》概括：二十世纪二十年代末，林英子，一个六岁的小女孩，住在北京南部的一条小巷子里。这个“疯狂”的女人秀贞，经常站在胡同口那里寻找她的女儿，她是英子的朋友。秀贞曾暗恋一位大学生思康。后来，思康回到家乡，再也没有回来。女儿小桂子，为秀珍所生，被家人送到城墙脚，从此失踪。英子非常同情她，答应帮助小桂子。
英子无意中发现，女孩的生活经历与小桂子非常相似。她还在脖子后面发现了青记，急忙带她去找秀贞。在秀贞和失散六年的女儿之后，她立刻带著一个女孩去找她的父亲。但最后，母亲和女儿都在他们搭上火车时死在了火车下面。英子发高烧，昏迷了十天。他差点丧命。后来，英子一家搬到了新幕巷。
英子在附近的旷野遇到了一个嘴厚的年轻人。为了供养他哥哥的学校，他不得不偷东西。英子认为他很善良，但他分不清自己是好人还是坏人。不久，英子在荒地上发现了一个小铜佛。他被便衣警察发现，带上巡警带走了那个年轻人。这件事使英子很伤心，因为他失去了一个朋友。
后来，兰姨娘来到英子家。英子发现他父亲对兰姨娘的态度是错误的。英子想到了方法。后来，他们相爱了，最后他们一起坐上了马车。走吧。英子九岁时，她的奶妈宋妈的丈夫来到林家。
英子得知宋妈的儿子两年前被淹死了。她的女儿也被丈夫送给一对夫妇，他们没有孩子，并且骑三轮。她很伤心，不明白为什么宋妈离开她的孩子去照顾别人。后来，宋妈也被丈夫用驴接走了。最后，英子的父亲也死于肺病。因为父亲的离开，英子意识到自己的责任，觉得自己已经长大了。
2、《城南旧事》是林海音以7岁至13岁的一生为背景创作的。因为他住在城南，小时候写关于人和事的东西，所以被命名为“城南的旧东西”。语言简单流畅，没有华丽的修辞。它记录了那些和她一起长大并离开她的亲戚、玩伴和朋友。让真实的童年逝去，心灵的童年永存。
2、影:《城南旧事》
导演：吴贻弓
主演：郑振瑶 张闵
主演奖项：
第三届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳女配角和最佳音乐奖
菲律宾第二届马尼拉国际电影节最佳故事片金鹰奖
南斯拉夫第十四届贝尔格莱德国际儿童电影节最佳影片思想奖
厄瓜多尔第十届基多城国际电影节二等奖——赤道奖
故事梗概
满含人间烟火味，却无半分名利心
近乎一幅宁静、淡泊、简约的中国水墨画
似一首淡雅而含蓄的诗
吴贻弓执导的《城南旧事》透过一个小女孩的纯真眼光展示了20世纪20年代老北京的社会风貌，带领人们重温了当年那笼罩着愁云惨雾的生活。影片在结构上犹具独创性，编导排除了由开端、发展、高潮、结局所组成的情节线索，以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，采用串珠式的结构方式，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故事。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌，形成了一种以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。
《城南旧事》中，导演对演员的选择和使用是得当的，英子（沈洁）的那双明亮、纯真、迷人、探索的眼睛足以使语言逊色；宋妈的朴实、含蓄、精湛的表演把人们带入那个痛苦的年代。导演没有刻意去追求直接的所谓“戏剧性”效果，而是把力量放在影片的那个无言的结尾。其实影片只表达了两个字“离别”——一个个人物在生活的历程中偶然相遇了，熟识了，但最后都一一离去了。秀贞和妞儿是那样，小偷是那样，宋妈是那样，最后，连父亲也是那样。在影片最后的5分钟里没有一句对话，而且画面以静为主，没有大动作，也无所谓情节，然而却用色彩（大片的红叶）、用画面的节奏（一组快速的、运动方向相悖的红叶特写镜头）、用恰如其分的音乐以及在此时此刻能造成惆怅感的叠化技巧 等等，充分地传达人物的情绪，构成一个情绪的高潮。在这种情绪的冲击下，观众会自然地去总结全片给予他们的感受，因而也就达到了感受上的高潮。这个“高潮”并不是导演直接给予观众的，而是在观众心中自然形成的。
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