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关于【仿生设计的含义】:仿生设计的含义，今天小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。
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- 1、仿生设计的含义
- 2、Oskar Zieta设计的这些家具，为你描绘出未来的模样
1、仿生设计的含义
即仿生设计学，它是在仿生学和设计学的基础上发展起来的一门新兴边缘学科，主要涉及到数学、生物学、电子学、物理学、控制论、信息论、人机学、心理学、材料学、机械学、动力学、工程学、经济学、色彩学、美学、传播学、伦理学等相关学科。
仿生设计学研究范围广泛，研究内容丰富，由于仿生学和设计学涉及到自然科学和社会科学的许多学科，因此很难对仿生设计学的研究内容进行划分。
2、Oskar Zieta设计的这些家具，为你描绘出未来的模样
初见波兰设计师奥斯卡·齐塔（Oskar Zieta）的家具，很容易误会他是一个地道的“技术派”。硬朗的抛光不锈钢被他处理得薄如蝉翼，轻盈地弯曲和膨胀成各种抽象的几何形状。镜子、屏风、挂架、边桌、座椅，圆润平滑的钢材表面清晰映射出站在它面前的人们的脸——就像蒙克（Edvard Munch）的“呐喊”（The Scream）——不过，不是恐慌的呐喊，而是印象深刻的惊讶。
奥斯卡·齐塔（Oskar Zieta）与Ultraleggera椅子。
初入设计领域时，奥斯卡·齐塔的作品便被称为“未来的家具”。他对于技术的苛求无疑是原因之一，早在瑞苏黎世联邦理工学院攻读博士期间，他就已经在研究金属气压成型技术。现在，他的所有设计都基于一种“FiDU（空气充气钢）”技术，它能够在两片焊接在一起的钢片模板之间注入强大的压缩空气射流，从而将它们转化为充气的立体形态。
G-Table和Plopp椅。
但是，它真正的核心，是一种结果的“不可控性”——即使在严密的参数设计和专业制造技术之下，设计师仍然无法百分之百确切控制它最后的形状，结果总是充满意外的、艺术化的惊喜。这是这项技术的核心——技术与艺术的博弈，也是奥斯卡·齐塔沉迷于它的真正原因，这意味着这些设计每一件都是孤品。某种意义上，这是一种艺术创作，而奥斯卡·齐塔也真正往前跨出了一步，开始创作一些大型公共空间的雕塑和装置，实现了设计和艺术之间的自然过渡。
Crystal 桌、Rando镜和Plopp椅。Crystal桌底座内部的镜面表面创造出弯曲的假影镜，令人在观看时感到“彩色”的错觉。
将来，奥斯卡·齐塔希望继续对钢材质进行实验性探索，也希望继续跨越艺术和设计的边界。今年，他的雕塑新作“城市水晶（Urban Crystals）”原本计划在纽约时代广场展出，但是，由于疫情，展览被推迟至次年五月。对此，他非常乐观，相信在新的背景之下，这座雕塑不仅将反映城市景观，它的新意义也将会被唤醒。
Q&A
Q：INTERNI
A：Oskar Zieta
Q：在设计或创作中你最注重哪些东西？
A：我最感兴趣的是平衡——既能可持续地利用资源，同时注重设计美学。我希望应用创新的方法——例如“空气充气钢”技术，来“欺骗”人们的感官，让我的设计从技术和具有挑战性的形式上和人们的感知进行互动。就在最近，我觉得Zieta Studio在过去十年（其同名工作室今年为十周年纪念）中所做的决定是有回报的。现在，当人们开始关注生态、可持续性和循环利用时，我们的设计获得了人们充分赞赏。然而，尽管考虑生态，但我们仍然希望我们的设计是艺术的，有点疯狂。
Rando镜和G-Table桌。
由此，我去年挑战了由乔·庞蒂（Gio Ponti ）在1957年设计的Superleggera椅创下的“最轻座椅“记录。在制作模型和测试过程中，我们设法向人们介绍了Ultraleggera椅，它更轻——重量只有1660克，同时它的设计又具有永恒性和现代感。充分的想象力和“空气充气钢”技术的结合，成就了这令人惊讶的分量之“轻”，最重要的是，它是对现代世界提出的挑战的一个创新性回应。这款座椅的超轻度是因为只使用了一种材料——铝，因此它还遵循了极简的“单一物质”材料思维的哲学，它是完全可回收的，也实现了可循环经济模式。
乔·庞蒂（Gio Ponti ）在1957年设计的Superleggera椅。
奥斯卡·齐塔（Oskar Zieta）设计的Ultraleggera椅子，仅有1660克，更轻更薄。
Q：当下你正在考虑的一个问题是什么？
A：目前，我关注的是“单一物质”思维和“循环经济模式”的问题，这些也是我在设计前面提到的Ultraleggera椅过程中的核心问题。“空气充气钢”技术是我大多数项目的基础，我和它之间的渊源是这样的：2010年，当我来到瑞士获得苏黎世联邦理工学院奖学金时，我学到了一个新单词及其含义，这就是“可持续”一词。对我来说，这是一个相当大的发现，因为在当时的波兰，绝对没有废物、回收或生态的话题。
Ultraleggera椅子。
另一方面，当时瑞士人已经明白，应对气候变化的唯一可能性是可持续发展。因此，FiDU技术的概念是从节约资源和可持续发展的前提下产生的。钢铁的潜力是巨大的，我的设计里仍然在不断使用它。
FiDU技术制作的Plopp椅。
关于建筑的问题——我曾梦想将我的这一技术应用到更大规模的项目上，三年前。它在波兰弗罗茨瓦夫市（Wrocław）的罗茨瓦夫餐厅（Warsaw WIR）和波兰国家学术交流中心（ NAWA）等建筑项目的使用已经证明了这一点。
奥斯卡·齐塔（Oskar Zieta）位于波兰弗罗茨瓦夫市达利奥瓦小岛的公共雕塑NAWA。它采用了仿生学形式设计，抛光表面能够反射周围的环境，每一次都带给人们不同的感觉。
Q：除了“空气充气钢”技术带来的与艺术的碰撞，这些家具设计还有哪些特质？
A：正如我之前所说，现在我们正在研究具有高度的可持续性的设计。 更重要的是，这些设计也是可定制的。我们的客户是专业人士，他们购买昂贵的房产，也投资有价值的室内装饰物品。就像伟大的设计师让‧普鲁夫（Jean Prouvé），它的家具游走在设计和艺术的边缘，我希望我的设计也随着时间的推移而获得价值。它们是具有功能性的家具，同时也具有纯粹的艺术感。
这些家还具有可扩展和适应性，G-Table系列就是一个例子。为了设计这一系列，我们使用参数设计软件。它的基础由抛物线形式组成，我们可以根据每个客户的个人需求进行调整：从配置文件的数量到它的形式和方向。
G-Table系列桌子。G-Table系列桌子。
Q：你觉得“自然”一词对于你意味着什么？是否想过尝试天然材料——比如木材，或者其他材料？
A：对我来说，大自然一直存在于我的日常工作中。我的设计经常被比作自然结构，如树枝、水滴或微生物。它们被称为仿生设计——以自然界的形、色、音、功能和结构等为研究对象，有选择地应用这些特征进行设计，模仿大自然。
最近我们选用了杉木（kauri）和沼栎木（bog oak）制作G-Table系列的桌面。第一棵树在新西兰北岛(North Island)的泥炭中被保存了长达5万之久，在它被埋之前生长了近2000年。另一棵来自波兰的沼泽，也有几百到几千年的历史。我们使用这些材料不仅因为它们的非凡美学，而且因为它们已经储存了大量的二氧化碳。
G-Table系列的木质桌面。
我还会使用铜——市场上80%的铜早在人类文明开始就被重新加工过了——而且它可以被无限地重新熔化。几个世纪以来，它一直在改变其功能，适应不同形式和风格。此外，我们使用回收材料，在PAKIET系列中我们使用了胶合板材质，这是一系列模块化的办公家具。它的设计灵感源于我们想寻找一种最“可持续”的方式来运送我们的产品，最终我们创造了一个家具系统，它由寥寥几个组件拼接而成——简单的前卫，因为纯粹的自然性而强大。
奥斯卡·齐塔（Oskar Zieta）设计的PAKIET系列。
PAKIET系列细节，它是以胶合板为材质的一系列模块化的办公家具。
采访、文字/ Laurel
翻译/ Laurel
编辑/ Laurel、Julia
图片/ Zieta Studio
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