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- 1、有没有以吴国为主线的三国小说
- 2、《三国演义》的小说布局
1、有没有以吴国为主线的三国小说
《新三国策》，作者：晶晶亮。《风流三国》，作者：浴火重生。《逐鹿》，作者：尹三问。《宅男三国》，作者：小楼独坐。《江东美周郎》，作者：花惜玉。《三国烽烟起》，作者：小小马甲1号。《两世花》，作者：锦瑟。《三国神隐记》，作者：大篷车。《吕氏王朝》，作者：諸葛淸風。《重生之三国孙策》，作者：烟花笑浅眸。
2、《三国演义》的小说布局
长篇小说的布局极为重要，《三国演义》作为中国古典长篇小说的第一次尝试，它在布局方面的成败得失，是很值得深思的。首先，《三国演义》作为一部历史小说，它的布局受到了历史原貌的巨大牵制，这是和世情小说、神魔小说不同之处。具体来说，是受到《三国志》的制约。其次，《三国演义》是一部累代积累的长篇小说，它的布局又受到成书过程的巨大制约。
三国演义
布局首先必须服从于表达主题的需要。那么，《三国演义》的主题是什么呢？从政治方面来看，是表达民众对仁政的向往；从历史方面来看，则是要表达一种“天下唯有德者居之”的观念；从道德方面来说，是称扬一种生死相托、患难与共的人际关系。主题的这三方面的内涵是通过“尊刘贬曹”的总体倾向得到了充分的体现。这种主题与三国纷争的实际结局相比较，不能不给小说带来浓郁的悲剧色彩。仁政的理想没有实现，天下最后竟统一一个能力平平的窃国大盗，邪恶战胜了正义，人谋不敌天命，人不能与命争，这就规定了全书的悲剧色彩。小说的主题与三国人物的实际面貌也有很大的差距，历史上的魏蜀双方很难构成善与恶的两极。这就决定了，小说必须通过更多的虚构和想象，来人为拉大蜀汉和曹魏的道德差距。
三国归一
为了表达上述主题，小说将蜀汉和曹魏设计为全书主要的对立面，而把孙吴作为陪衬。从这种设计出发，小说有意夸大蜀汉的国力，在小说中期，甚至成为远胜魏吴两国的存在，见本号旧文三国演义中期大“boss”——蜀汉的恐怖实力 。就蜀汉和曹魏两个方面来看，小说着重表现蜀汉这一面，把曹魏放在次要的一面，也就是把歌颂的一面放在主要的位置，把暴露的谴责的一面放在次要的位置上，从而使主题显得更加积极。
蜀汉的建国之路极为曲折，一直到赤壁之战前夕，刘备还没有站到三国的政治舞台的显著位置，小说用了将近全书三分之一的篇幅来写刘备这一段屈辱艰难的创业史，实在是有其难言的苦衷。赤壁之战前，最主要的历史事件是各路诸侯讨伐董卓的战争，孙坚、孙策、孙权的前赴后继、艰难创业，曹操击灭各路诸侯、统一北方的战争。从材料上看，围绕董卓、吕布的最为丰富，也最富有故事性，毕竟义父子争美女是为广大群众喜闻乐见的事情。小说为了保持刘备在描写中的地位，从第一回合就让刘关张出场，让曹操出场，紧接着第二回就让孙坚出场。小说这样急于让三国的三方领袖亮相，是为了及早将笔头集中到三国的斗争内容上，尤其是要集中到曹刘对立的这条主线上来。
桃园结义
虽然刘备一开始还不能算是一支重要的力量，但是小说也尽量地把刘备的活动穿插进去，并利用一切机会渲染刘备的人格魅力，虽然常常画虎不成反类犬。小说的前三十多回，未能将刘备集团的创业作为叙事线索，结构上显得比较松散，这也是因为长篇小说处于起步阶段，无可借鉴的原因。纵观小说的全部描写，围绕诸葛亮、关羽、张飞、赵云的描写，有声有色、精彩纷呈，构成全书的亮点。刘备的仁义和曹操的奸诈形成了鲜明的对比。刘备集团的崛起始于南阳得孔明、赤壁破曹操，刘备集团的衰落始于关羽的大意失荆州。惟其如此，全书一百二十回，从第三十七回“司马徽再荐名士，刘玄德三顾茅庐”到第七十四回“ 庞令明抬榇决死战，关云长放水淹七军 ”，就成了整部小说最受看的篇章。
刘备三顾茅庐
从时间跨度来看，全书从建宁元年（168年）汉灵帝即位讲起，写到咸宁六年（280年）吴国灭亡为止，总共写了一百一十三年的历史。因为小说以歌颂蜀汉为主，而诸葛亮是蜀汉的中流砥柱，他去世于234年，所以在小说第一百零四会诸葛亮秋风五丈原以后，虽然后面还有四十六年的历史，但是小说却只用了短短十六回的篇幅就把它结束了。也就是说，时间上占三国五分之二的历史，在小说里却只用了不到七分之一的篇幅。
诸葛亮秋风五丈原
三国是一个乱世，小说着力描写历史上的英雄豪杰，今人可以说他是英雄史观，但是当时的人也只能认识到这个层次。具体来说，小说所注目的是运筹帷幄的军师或统帅，武艺超群的猛将。就谋臣和猛将两相比较，前者更为重要，诸葛亮遂成为全书最为光彩照人的人物。小说在蜀汉对手的描写方面也是浓墨重彩，曹操的老奸巨猾、司马懿的老谋深算、周瑜的足智多谋，造成一种“山外青山楼外楼”的艺术效果。而袁绍的平庸成为曹操的陪衬，曹操的失算成为周瑜的陪衬，周瑜的自负又成为诸葛亮的陪衬。袁绍是志大才疏、自命不凡，曹操是智者千虑、必有一失；周瑜是呕心沥血、哀兵必胜；诸葛亮则是冷眼旁观、洞察一切。人物与人物形成层层的对比，而书中所有重要的人物又无不成为诸葛亮的陪衬。
曹操
《三国演义》既已受到《三国志》和成书过程的巨大制约，又是中国历史上第一部长篇小说，在布局上无可借鉴，自然会出现一些不能尽如人意的地方。譬如人物的出场，一般都不太讲究，简单引用史书上的话；高潮的设计也不是十分合理，关羽去世以后，从第七十六回“关云长败走麦城”一直到第一百零四回诸葛亮归天，中间就没有什么高潮。七擒孟获固然表现诸葛亮的智慧，但对手不强，好像是被诸葛亮耍着玩似的。空城计虽然精彩，但那已经是失街亭以后的亡羊补牢，无力回天的悲哀笼罩了近三十回的篇幅。
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