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关于【宋代家具特点】:宋代家具特点，今天小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。
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- 1、宋代家具特点
- 2、如何概述唐宋时期的中国家具成就和特点呢？（中国家具-8）
1、宋代家具特点
主要有种类繁多、古风古韵、淡雅朴素等特点。第一，宋代家具种类和样式非常的多，并且在家具的制作水平上也要远超同期的其他家具风格。满足了不同家庭的不同需求。第二，宋代家具整体上为了凸显古风古韵的气息，是以框架式作为家具的主要结构的。各个零部件相互衔接，依次以家具上的框架相互交接组装而成。第三，宋代家具的风格在整体上突出文雅清淡、朴素秀丽的特点。各式各样的家具，小到桌椅大到床柜，造型上和设计上的气质非常朴素又不失淡雅，非常符合当时宋代人的生活习惯。
2、如何概述唐宋时期的中国家具成就和特点呢？（中国家具-8）
唐宋中国家具复兴阶段前序：
系列开始成熟
关于唐朝的家具发展概述，我在上一节已经详细的说明，这节不在叙述了，河南神曲景观景观数天的提炼，总结整理，一万多字，总结唐宋家具，特别的烧细胞，能看完着，估计是这方面的专业人士才有能力看完，因为种类繁多，如果有遗漏，敬请大家包含。
北宋皇城城门
宋代是我国家具史上的重要发展时期，也是中华民族的起居方式由席地坐转变到垂足坐的重要时期。唐和五代时，高型坐具仅限于官宦贵族等上层人家使用。到了宋代，高型家具得到了极大发展，不仅仅是椅、凳等高型坐具，其它如高桌、高几等品种，也不断丰富，而且普及到了民间。
宋代，包括辽、金，历时三百余年。家具的发展，可谓史无前例。高型家具的品种基本齐全，每个品种，又是形式多样。还创造了抽屉橱、琴桌、折叠桌、高几、交椅等新形式。同时，可以看出着意于对家具的美化，出现了多种不同于前代的装饰手法。如腿子上的多种变化，有马蹄脚、弯腿、高束腰、矮老、托泥下加龟脚，以及各种形式的雕花腿子等等。宋代家具，一反唐时的浑圆与厚重，变圆形体为矩形体，继承和发展了五代的简洁与秀气，可谓明式家具高峰期的序曲。
元代立国时短，在家具上没有更大发展，大都沿袭宋代风格，只有抽屉桌是新兴家具。故而不另立篇章、仅附于宋后。
椅
扶手椅
图1是高元珪墓室壁画中，墓主人所坐的扶手椅。搭脑呈弓背形，两端出头并翘起，四腿上细下粗，坚实稳定。如果说敦煌壁画"山林仙人"的椅子是第一把来自佛门的椅子，那么，高元畦所坐的椅子，可以说是世俗人家的第一把椅子了。
四出头靠背椅
图2见于敦煌196窟，是该窟菩萨所坐的椅子。搭脑与高元畦椅子相似，只是搭脑弯度比高元珪椅子弯度要小些。四腿也是上细下粗，显得坚实稳定。
禅椅
图3《萧翼赚兰亭图》上的禅椅
图3见于唐代画家阎立本的《萧翼赚兰亭图》。画中辨才和尚就坐在这把禅椅上。其靠背很高，显见是用草编成。坐部也是编织的，宽大舒适，可容盘足而坐。
图4《六尊者像》中的坐椅
雕花椅
图4是卢棱伽所画的《六尊者像》中的坐椅。此椅体大、背高，装饰精美。四条椅腿设计奇巧，雕成精细的撞钟形，数个叠落成柱而为椅腿，四腿下端，如倒扣于地上的撞铃为椅足，既美观又稳定。搭脑与扶手出头，是翘起如仰头的四朵莲花，真可谓匠心独运，工精意巧。
圈椅
此椅（图1）的椅圈由许多竖木条围成栏杆式。每根栏杆的下端，靠座面的部位，都雕成如意形装饰。搭脑如同二足弯曲凭几，榫接于椅圈中央，四腿雕花，腿下端是如意形脚。椅圈两端扶手出头，并向外卷曲。该圈椅是至今见到的第一把圈椅，其造型优美，曲线流畅，形体硕大，存有唐代遗风。
四出头靠背扶手椅
图2搭脑为弓背形，两端出头，并向上翘起。扶手两端出头，并向外卷曲。背板是棕或藤编织成的网状靠背。四条直腿上细下粗，这与唐代高元珪坐椅的椅腿是一样的。此椅左右及后面有枨，这是四出头靠背扶手椅的最初形式。
图3是南唐画家王其翰在《勘书图》中所画的四出头靠背扶手椅。搭脑是直线形，前后枨落地。
图3《勘书图》中的靠背扶手椅效果图
图4韩熙载夜宴图》中的靠背椅
靠背椅
图4见于《韩熙载夜宴图》。搭脑为弓背形，搭脑两端出头，并向上翘起。顾闳中在此画卷中，共画出造型大同小异的靠背椅有五六只之多。座部以上大致相同，座部以下略有区别，有的双枨，有的单枨，有的有踏脚枨等。
靠背椅
图1是靠背椅的一种--灯挂椅。它的搭脑两头挑出，其形状好似南方挂在灶前的油灯灯挂，由此而得名。此椅是河北钜鹿出土的木椅实物。历来被认为是典型的宋代风格坐椅。两条竖柱为靠背，搭脑出头。
座面也是采用四边用框、中间镶板的作法。前面的座面之下有牙子，椅腿下端有踏脚枨，踏脚枨下也有牙子装饰。此椅整体比例适度，简洁挺秀。椅子背面还书写有"崇宁三月十四日作"八个字，由此可知这是宋徽宗时的椅子。这种造型，后世沿用数百年之久。
图1 灯挂椅
图2 《孟母教子图》中教书夫子所坐的靠背椅
图2也是一只靠背椅，但与众不同，它是宋画《孟母教子图》中教书夫子所坐的椅子。座部比较宽大，靠背由两根立柱组成，搭脑不出头。在中心两根立柱之间，加一横枨，上端好似镶板镂花。四条腿与座面之间，均有牙条与牙头。左右单枨，前部为踏脚枨，枨下又有牙条为饰。这只椅子虽然宽大，但不失秀气。
四出头官帽椅
顾名思义，就是言其搭脑两端出头，扶手两端也出头的靠背椅。
图3是山西大同金墓出土的坐椅。搭脑平直出头，靠背中间为竖向木板，整个椅子全是圆材：圆腿，圆枨，圆扶手，圆搭脑。座面很厚，座面之下有牙条。
图3 山西大同金墓出土的坐椅 类型照片
四出头官帽椅复制图
图4是敦煌莫高窟62窟佛光寺宋代壁画上的四出头官帽椅。搭脑也为弓背形，两端出头上翘；但不同的是四腿之下有托泥。
带脚踏的矮靠背扶手椅
这只椅子造型复杂，座部以下有一个与座面大小相同的脚踏，可以抽出在前作为脚垫，不用可以推回，放于座下。靠背很矮，如后世玫瑰椅。图5是宋画《十八学士图》中的坐椅。
《十八学士图》中的坐椅复原
《十八学士图》中的坐椅
《会昌九老图》上的圈椅 复制图
圈椅
图6圈椅见于南宋画家刘松年的《会昌九老图》。它的前后腿、枨子都是比较简练的圆料，与圈靠背的用料一致。这只椅子造型清秀不凡。
交椅
由胡床发展而来，由于加了靠背和脚踏，在造型上脱离了胡床的形态，在功能上具备了椅子的特性，而列入了椅子的行列。图7 是《清明上河图》中的交椅。后背中间由两根曲木支撑，与搭脑的弓背形曲律相同。
圈交椅
宋代也称太师椅，指的是一种后背带有荷叶托首的交椅。据记载，是因为宋时京尹奉承秦桧，为他特制了这种椅子，时称太师椅。
图8也是一只圈交椅，是宋人《蕉荫击球图》中所绘。靠背中央镶以雕花木板，座部是编织物。它的圈背中央已经没有荷叶托首，形成一个圈状靠背，这已经是普及到民间的形式了。
桌
方桌
图1见于敦煌85窟唐代壁画《屠房图》。画中一屠夫正在桌上切肉。此桌四腿较粗，通体简朴，这是最普通的粗用桌子。
图2 《六尊者像》中的经桌
葫芦腿桌
图2也是卢棱伽的《六尊者像》中的经桌。长方形，桌面的四边立面，均雕有花饰，桌面下有弧形牙板，四条腿中部有葫芦形装饰，在葫芦处样接四条横枨，腿下有四只葫芦形桌脚。
带托泥雕花桌
图3 《六尊者像》中的花桌
图3也是见于《六尊者像》。桌为长方形，有束腰。桌面四边立面、束腰处牙板、以及四条腿均作精细的花纹雕刻。四腿上端有牙条装饰，形成壸门轮廓，腿下有托泥。宽大、厚重、精致、华美，十足的唐
代风格。
长桌
这是敦煌473窟的唐代壁画上的家具。桌面很长，画中近十人围坐在桌旁宴饮。两边的长凳，与此长桌是配套家具，长度相等。这是一种供公共场合，或为聚餐所用的长桌和长凳。（图4）
图4 唐代壁画上的长桌
图5 《听琴图》中的长桌 照片
带托泥长桌
图5是唐代画家周昉所画的《听琴图》中的长桌。画中原绘三四人围绕在桌的半边，可见桌体较宽大。
长桌
见于《韩熙载夜宴图》。桌面长方形，桌面与四腿交角处，有牙头装饰。前后为单枨，左右为双枨，此桌腿直细，简洁。（图1）
图1 《韩熙载夜宴图》中的长桌
图2长桌是榆林窟第38 窟五代壁画《嫁娶图》中的长桌。图中原绘有多人围坐在桌前宴饮，这也是一种聚餐用桌。
矮桌
图3是《高士图》中的家具。桌面与腿子上端的交角处，有替木牙子装饰。此画卷中的所有桌子，都有牙头装饰，可见这是五代时的流行式样。
高桌
图1是《蚕织图》中的木桌。桌面为长方形，圆腿，前后无枨，左右是双枨。桌面与腿子上端，有牙子。此桌的结构合理，比例匀称，牢固性强。历来被公认为是宋代家具风格的代表。
图1 《蚕织图》中的木桌
长桌
图 2 是宋画《孟母教子图》中夫子先生所用的桌子。前后无枨，左右是双枨，腿子上端与桌面的交角处，有牙条和牙头。这种造型的桌子，在宋画中屡见不鲜，如《村童闹学图》里，夫子先生和玩童们所用的书桌，皆是这种式样，可见这是宋代最流行最普及的式样。
花腿桌
宋代家具的装饰特点之一就是对于腿子的装饰。从出土的实物、墓室壁画，以及宋人画中，都可见对桌腿的用心装饰，花样很多，没有定式，因此只好以花腿予以概括。
图3是《女孝经图》的桌子。
图3 《女孝经图》的桌子
图 4 是辽宁朝阳金代墓墓室壁画上的方桌。腿子更是不平凡，在横枨与桌面之间，用了两组双矮老。腿子上饰以云纹翅子装饰。
琴桌
依照古制，琴桌应是以其特殊功能要求而特意设计和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加强共鸣和声音的扩大。图5这只琴桌是宋徽宗赵佶所画的《听琴图》中所用的琴桌。从画中不敢断言,它是否符合古制。只能见其造型不似一般用桌，它的桌面狭而长，桌面下前沿有雕花板装饰。雕花板由双横枨承托，横枨两角也有角牙，很清秀。
折叠桌
这种桌是宋代的新兴家具。看出来是由胡床演变而来。下部就是胡床形，上面加桌面。此桌见于山西繁峙县岩上寺金代壁画。在岩上寺西壁之《酒楼市肆图》中，一商贩正在桌前操作，另一商贩腋下夹着一桌，桌面及工具都顶在头上，正迈步走进市场。这种折叠桌能开能合，使用方便。（图6）
矮桌
图7是金代墓室壁画上的矮桌。它的造型别具一格。桌体为箱形，有六只腿，前后护板上都镂以壸门轮廓，四腿之下是雕花座子。此桌是辽宁朝阳金代墓的墓室壁画上所绘。
外形近似
图 8 也是金代家具。它是山西大同道士阎德源墓出土的炕桌。杏木质，桌面下部的前后两面，有替木牙于为饰。桌腿上细下粗，桌面很厚。
抽屉桌
图1是元代的新兴家具，见于山西文水北峪口元代墓的墓室壁画。桌面下有两个抽屉，抽屉面上有装饰，有拉环，三弯腿，兽蹄足。腿子上端有花牙托角，兽蹄足下有托泥。其造型是前代所未见的。
辽代游牧民民族壁画
资料
方桌
方桌
图2完全承袭宋代之风，桌面也是四边框，中间镶板的作法，有束腰，四腿略作彭出，直下，下端为如意形脚。腿上部四面有单枨。此为山西大同元代冯道真墓的墓室壁画上所绘。与宋代方桌无多大区别。
长桌
图3见于内蒙昭乌达盟赤峰县三眼井元代墓的墓室壁画。画中原绘男女墓主人坐于桌前宴饮。桌腿较低，四周为裹腿枨，造型比较简单。裹腿枨也是前所未见的。
矮桌
(图4)是宋代风格的延续。桌面也是四边有框，中间镶板满雕的作法。
案
板足案
图1是四川万县唐墓出土的青瓷案。案面为长方形，四边有拦水线，下有两足板状腿。这是进餐用的
食案。
板状腿在唐代可能是流行式，宋代马公显画了一幅《李翱药山问答图》，描写唐代刺史亲赴药山访道的故事。画中惟严僧所用的案，也是板状腿。图2就是《李翱药山问答图》画中的案，与唐墓出土的案，造型一致，只是后者没有拦水线，是一只书案。
《李翱药山问答图》
《李翱药山问答图》照片
曲足香案
图3是西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线，在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对板足案的变化、美化与发展。
唐墓出土的翘头案照片
翘头案
这是唐墓出土的陶案，也是板状腿、翘头，视其造型，应是书案。（图4）
曲足案 图5是唐代王维所画的《伏生授经图》中的书案。案面长方形，曲腿之下有横木承托。画中伏生坐于席上（或床上）书写，此案较矮。
《伏生授经图》中的曲足案
图6 《六尊者像》中的撇脚案
撇脚案
图6造型极为特殊。案面两端卷起上翘，有束腰，四条腿上端彭出，顺势而下，形成四只向外撇的撇脚，腿的上端有牙条，前后有拱形花枨。此案见于卢棱伽所画的《六尊者像》。
长案
图1见于王其翰的《勘书图》。此为士大夫所用的书案。四条腿作云纹雕饰，与牙头连接成一体，形成云纹翅子腿、云头形脚。
《重屏会棋图》中的长案
图2是周文矩的《重屏会棋图》中的家具。此案的腿子与图1O极为相似。四条腿有云纹牙头装饰，连到下端，形成云纹翅子腿、云纹形案脚。此案的案面是采取四边有框、中间镶板的作法。
箱形壸门案
图3是《宫乐图》中的大案。图中原绘十数人围坐在案前，或演奏、或饮茶、或休憩。只看此案体极易误会，会以为它是床或榻；但看到图中的使用情况，就会知它是案。
图3 《宫乐图》中的大案
曲足翘头案
图4是《重屏会棋图》中的书案。画屏中绘一老者，正倚在案后的床上小憩，案上的书本正打开着。此案两头翘起，案面与腿的上端，有云纹装饰。足下有托泥。此案较高，案前老者是垂足坐于案前阅读的。
长案
在甘肃漳县元代汪世显家族墓中，共出土两件陶案，一件木案。这个家族墓始于元代，止于明代，历14代，300多年。虽然出土家具难以考证其准确年代，但就所见之三件案的造型看，可以推断为元代家具。
图1是陶案之一，为兽蹄足长案。图 2是木案，柏木质，髹朱漆，四只圆柱腿。案面及四腿满雕龙纹，牡丹花叶纹为地。
图3是陶案之二。此案比较粗拙，形同三代时的俎，前后左右四腿之间，有牙板与之连成一体，每面好像整板镂成，比较古朴。
厨案
元代壁画
图4见于山西平定东四村元代墓的墓室壁画。画中三人正在厨房备餐，一人手托杯盘，一人回顾，一人正操刀在案上切割，这是一幅庖厨图。此案是厨房里的厨案，比较简单，没有花饰。
床、塌
平台床这种四面平的造型，是传统的式样；但此床作了精心的雕饰。床面的立面、四角，以及四条床腿都有雕饰。四腿外侧是直角直线，里部是曲线，形成四只向内的花饰脚。虽然整体看造型古老，但局部如此精心雕饰，却也显得华丽不凡，这是唐代周昉所画《习字图》中的家具。（图1）
箱式床
图2见于敦煌217窟，是唐代壁画上的卧床。床座为一箱形，四周镂出扁圆形图案为饰。
屏风床
图3见于敦煌壁画，是217窟内《得医图》中的家具，也是箱形体为床座，前沿箱板上镂出三个扁圆形。床上左右无屏，仅在后部设四扇高屏，光洁无饰。
《维摩诘像》
独坐榻
图4为唐代画家吴道子所画的《维摩诘像》中的坐榻。正方形，下有托泥，共有六只腿，腿间为壸门轮廓。这种榻是魏晋的古制。
三扇屏凤床
图1是《韩熙载夜宴图》中的屏风床，三面围素屏。前面两侧各有一块护板，此护板只有围屏一半的高度，中间留口以便上下，床上形成一个较严密的空间。床的四腿下部有枨，并有牙板装饰。
图1 《韩熙载夜宴图》中的屏风床
图2 《重屏会棋图》中的平台床
平台床
图2是《重屏会棋图》中的平台床。图中原绘二人坐在此床上下棋，李璟在上方观棋。此床简洁无饰，
腿较矮。六朝以后，床和榻有时难以区分，原因是榻体增大，已打破那"三尺五曰榻，八尺曰床"的古训，人们常常以床榻统称了。
箱形壸门床
图3见于《重屏会棋图》。此床造型与北齐《校书图》大榻相似。"壸门"自商周出现，一直都是受欢迎的装饰，历代沿用，直至宋代还可见到壸门装饰。在此画卷上，共画了两只壸门床，造型基本相同，只是床面作法略有不同。
围子床
图1围子床是内蒙古解放营子辽墓出土的大床。床上有栏杆、围板，四角的床栏柱，有雕饰的柱头。
床面下为长方形底座。底座正面的床沿上，装饰八个桃形图案，内涂朱红。
围子床
山西 围子床
图2也是围子床，是山西大同金代道士阎德源墓出土的。此床也有围栏，下部是四个轮形床足为底座，前后两轮有横枨连接，好似车轮。整个床像一个流动的卧具。可能是为了适应游牧生活而创造的。以上两具围子床是宋代家具的新品种。
《宫沼纳凉图》局部图
《槐荫消夏图》
自南北朝以来，平台床一直被沿用，只是装饰历代有所不同。前代喜用壸门轮廓，而宋代多用如意形脚，下接托泥，中间也有壸门轮廓的。图3见于宋人画《宫沼纳凉图》上的大床，就是如意脚带托泥的平
台床，中空形成壸门轮廓。床面为四框中间镶板，四框上有绘饰。图4也是一只平台床，但它更具宋代特点。床面也是四框中间镶板，八只如意脚下有托泥承接，托泥之下，又有八只小足。此床见于宋人画《槐荫消夏图》。
屏风床
图5见于宋画《孝经图》。图中原绘两个老人坐在此屏风床上。看来这是宋代比较讲究的床。床上设三扇屏风，床下也是如意形脚，脚下有托泥，在托泥的四角，设四个小足。因为前后有二十只如意形腿，形成为一个箱形。上部屏风素朴，下部床腿与脚雕饰复杂，形成对比。床下加了小足的作法， 也就是后世,龟足的前身，这种作法具有一定的科学性，小足垫起床体，稳定又通风
围子床
图1见于《事林广记》。床体很大，三面有围栏，后栏杆高，两侧栏杆低。后面栏杆上镶板，中有镂花和卍字形卡子花装饰。座面以下有单枨，床面与四腿接角处均有牙头装饰。床前设脚踏凳。
图1 《事林广记》上的围子床
屏风床
图2是元墓出土的瓷床。后背为三扇屏风，左右各一扇。共五扇屏风，上面都是花饰。床的前面和腿子都有复杂的花饰。（见彩图）
元代历史较短，家具遗物和遗迹较少，难以评估其时代风格，抽屉桌是一新兴家具而外，其他家具均是沿袭前代。
近似的宋墓之墓室壁画照片
凳
方凳
图1见于周昉的《听琴图》。座面是正方形，但边缘是曲线形，四条直腿的里面内缘是曲线。两腿之间巧妙地形成一个壸门轮廓。四腿之下作向内勾的勾脚。
月牙凳
月牙凳是唐代的新兴家具，具有典型的唐代风格。图2是唐画《挥扇仕女图》中贵族妇女所坐的月牙凳。凳面为半圆形，四条雕花腿，腿间还坠以彩穗装饰。与身着华丽服饰的丰满仕女形象协调一致。
图2 《挥扇仕女图》中的月牙凳
图3是《捣练图》中的月牙凳。造型与图2相似，只是腿部未作更多的雕饰；但两腿之间，也有彩绘装饰。其座面明显为竹藤类的编织座面。
图3 《捣练图》中的月牙凳
《内人双陆图》
图4是《内人双陆图》中的月牙凳，造型与图2、图3相似。可以说这是唐代月牙凳的基本造型。 月牙凳在唐画中屡屡可见，它是唐代上层人家的常用家具，也是贵族妇女的闺房必备。月牙凳体态敦厚、装饰华丽，与丰腴的唐代贵族妇女形象非常谐合，是具有代表性的唐代家具。
方凳
图1见于《水榭看凫图》，座面为正方形，四腿刻成曲线，向内弯曲，下有四只如意形脚。
《水榭看凫图》
圆凳
图2见于周文矩的《宫中行乐图》，有四条向内弯曲的腿，其内侧为两个半圆弧线，外侧为一个圆弧线。敦实、厚圆，有唐代遗风。
月牙凳
月牙凳是唐代的新兴家具，也是唐代的流行式。凡是描写贵族妇女生活的，无一不画月牙凳。到了五代，仍然是上层人家的常用家具。
《宫中图》中的月牙凳
成都王建墓石像所坐的月牙凳
图3是《宫中图》中的月牙凳，与唐代月牙凳的造型大致相同。也是刻花腿子，只是装饰简化。 图 4是成都王建墓石像所坐的月牙凳，半圆形，作云纹装饰。
方凳
凳子自北魏壁画上的方凳出现以来，实物也屡有发现，隋张盛墓的瓷凳模型，两只板式腿的方凳形式是民间的通常用具。到了唐代凳子形式增多。宋代凳子又有了发展，造型多样。
图1是宋画《纺车图》中的方凳。坐面与腿子都是较粗的料，可以说是断木为四足的简陋木凳，当为民间用具。
图2则完全不同，是宋画《小庭婴戏图》中的方凳。座面是棕藤编织物，四腿之下是四只如意形脚。显然这是一只上等人家使用的精心制作的方凳。
《纺车图》
《小庭婴戏图》
《西园雅集图》
《妆镜图》
带托泥方凳
图3是宋画《西园雅集图》中的方凳。如意形脚下有托泥，与同样造型的桌子配套使用。
图4也是一只带托泥凳子，长方形，它是宋画《妆镜图》中的长凳，在坐部的四周侧沿处都雕以花饰，很是精美。此凳也是如意形脚下加托泥。可见宋人喜欢如意形脚，也喜欢如意形脚下加托泥。
圆凳
图5是宋画《长春百子图》中的圆凳。四腿向内弯曲，脚似如意形向内勾起，凳面覆盖织物。
《长春百子图》中的圆凳
《孝经图》中的圆凳
图6是宋高宗书、马和之绘的《孝经图》中的圆凳。腿子与脚均作精细的雕饰，圆形托泥之下，又有三瓣形小足。这种在托泥之下又加小角足的形式，是宋代的新创造。后世龟足当来源于此。
墩
腰鼓形圆墩
图1是西安王家坟村唐墓出土的陶三彩诵所坐的墩。 此墩造型与南北朝时北魏菩萨所坐的墩极为相似。墩身为腰鼓形，四周均有花饰。
绣墩
图1见于《韩熙载夜宴图》。墩的骨架是用藤或木作成，上面覆盖织物。这种墩的形式，始于佛教的菩萨坐墩，经过唐和五代的变化发展，至宋方成流行式。
图1 《韩熙载夜宴图》中的绣墩
开光圆墩
墩在宋代的贵族、士大夫家庭中，可谓必备的家具。有木质，有藤编，形式多样。图1是宋人画《秋庭婴戏图》中的开光圆墩。墩为鼓形，周身六开光，下有小角足。图2是一只出土的辽墩，也是开光，造型更为秀气。
《秋庭婴戏图》
藤环墩
这种墩在宋人画中，比比皆是。《羲之写照图》、《十八学士图》、宋徽宗的《文会图》都可见藤环墩的形象。图3是宋人画《五学士图》中的坐墩，编织十分精致。这种墩四季适用，夏季用藤墩，到了冬季可覆盖织物。这些墩造型大同小异。
《五学士图》局部图
柜
三彩柜
此柜是西安王家坟村唐墓出土。四只粗大的方形腿，柜面上有小盖，装有暗锁。柜面的四角，有突起的柱头，柜身的四面都有装饰花纹，并有乳钉。此柜造型与河南陕县汉墓出土的陶柜模型有些近似，都有四腿，已经脱离了战国曾侯乙墓出土的衣箱形式。这种柜下有四腿，上有小口柜盖，并有暗锁，看来这是汉以来柜的基本形式。（图1）
西安唐墓出土的三彩柜
西安唐墓出土的三彩柜
唐墓出土的三彩柜
图2也是唐墓出土的三彩柜，有四只较细的兽面腿，柜顶盖已经加大为整个柜盖，身有花饰，很秀气，这是汉以来柜子的发展。
抽屉柜
图1是河南方城盐店庄宋墓出土的石柜。方形，柜分上下三层，每层两侧设环，如同后世的三屉柜，面上有拉手，上有顶盖，下有矮足，足间有牙条为饰。
《五学士图》上的书柜
书柜
图2书柜见于宋人画《五学士图》。是存放书画用具，骨架好似竹子编扎，内分两层。画中可见，此书柜是放在高处，架在木柜之上使用。
几
琴几
此琴几是新疆唐墓出土。有两只矮腿，腿下有横木承托，几面上有花饰。此几当是在床上或席上使用。（图1）
新疆唐墓出土的琴几
花几
图2见于卢棱伽的《六尊者像》。这是一只藤条编成的瓶式花几，上下分五层，层层由大小不同的环状体连接，轻巧、空透，别有自然幽雅之趣。
香几
其实也可作为花几。这是一种高型几，有束腰、彭腿，腿下有托泥。图1见于五代无款画《烷月图》。
《烷月图》上的香几
《卓歇图》中的矮几
矮几
图2是五代画《卓歇图》中的矮几。画中描写北方少数游牧民族在出行路上的情景。帐篷内，地上布毡，主人席地盘腿坐饮。面前矮几上放着杯、碗。可以看出五代时，高型家具和矮型家具共存的情形。
高几
几在宋代得到了发展，使用比较普遍，形式也多样，不仅见于宫廷士宦，也见于寻常人家。图1是《听琴图》中的香几。方形几面，四腿挺直，在腿的上半部设四边横枨，架起隔板。几面与腿子上端有牙头为饰，中部隔板的四角也有小雕饰，此几简洁挺秀。
《五学士图》中的高几
图2是宋人画《五学士图》中的高几。此几有高束腰，腿的上端与束腰相接处向外彭出成弧线，然后直下作向内的勾脚。四腿上半部设双枨，枨上又加鞍形的雕花枨。雕工很细，是一只精致优美的高几。
曲足几
图3造型很像宋代出土的盆架。但它的确是承物的几。见于宋人李公麟的《孝经图》。画中原绘二位老人坐在靠背椅上，中间放置此曲足几，几上还有杯碗。
矮几
图4见于河南白沙宋墓的墓室壁画。是藤编矮几，有四只弯腿，下有托泥。腿与腿之间，有卷云为饰，此装饰同时起到枨子作用。
屏风
山水立屏唐代的屏风，依然是立地屏风为多，大都是以木为骨架，上面糊纸或锦，然后在纸上或锦上绘画。当然，士大夫也喜欢素屏风，白居易就曾作过《素屏谣》。在屏风上描绘山水花草是唐代的一种时尚，不少官宦人家、士大夫和佛寺道观，都喜欢用屏风。图1 是敦煌217窟唐代壁画《得医图》中的屏风。 图2是敦煌172窟《西方净土变》上的屏风。上半部绘有山水花草，下半部是木板，刻梅花形纹样为饰。
素屏下面两只屏风都是敦煌172窟唐代壁画《西方净土变》上所画的立地屏风。造型比较简洁，是自古以来的老式样。图3是以木为框，上部用绢或锦作成条纹，下部是木板涂色，底部有两个圆座。
这些立地屏风各有特点，有的有腿，有的无腿；有的绘画，有的光洁。屏风在唐代也是常用的家具，在室内起着避风挡寒、分割空间的作用，有的在屏风上书写古今圣贤名言，以为座右铭。
立屏
这是《韩熙载夜宴图》中的立地屏风。它在画中起到分割段落的作用。屏体较大，下有抱角站牙、墩足。屏面上绘有山水。此风承自唐代，五代时成为流行的时尚。（图1）
《韩熙载夜宴图》中的立地屏风
《重屏会棋图》上的三扇立地屏风
折扇屏凤
图2是《重屏会棋图》上的三扇立地屏风。它体积很大，立于屏前好似一面墙，上面绘有山水。
图3是三扇立地屏风。立于厅堂正中，屏前置有书案。此屏风上面也绘有山水。可见这种折扇山水屏风，是五代时士大夫阶层的喜用式样。
立屏
宋代屏风的使用也较普遍，一般在坐椅背后都设立地单扇屏风。在床榻和桌案之后设三扇折屏。
图1是河南白沙宋墓的墓室壁画中赵大翁夫妇坐椅背后的立屏。屏面绘水波纹。这是宋代的时尚。
图2是山东高唐金代虞寅墓墓室壁画上的立屏。它的造型不一般，上有两道横枨搭脑，两端出头，上翘，两边有挂牙。下有两只墩足，屏身绘有盛开的牡丹。
图3是山西大同金代道士阎德源墓出土的屏风。杏木质，下有两只云头形底座，屏身正面为大理石画屏。用大理石作屏面，这是首例。
折屏
图4见于宋人画《十八学士图》，为三扇折屏，立于厅堂正中，上绘山水。这种造型是从上代沿袭下来。五代时，士大夫家中大都用此式屏风。
床屏
图5是宋人画《半闲秋兴图》中的床上小屏。体态轻巧，别致。上绘山水。多层边框嵌着屏心。屏下底座也作细致的雕饰。既起到遮蔽作用，又起到装饰作用，是一件精致装饰品。
箱
方箱
图1见于山东高唐金代虞寅墓的墓室壁画。箱上有盖，有锁，有四足，足间有牙条装饰。这种 造型后世一直沿用。
橱
抽屉橱
图1是河南白沙宋墓的二号墓室壁画上所绘的抽屉橱。放在几上使用，橱有五个抽屉，抽屉面上有拉手。
下有底座、矮腿，两腿之间有牙条装饰，形成一壸门轮廓。
架
曲足盆架
这种盆架在宋代非常流行，图1是河南白沙宋墓墓室壁画上的盆架。有束腰、三弯腿，在腿中部有横枨支撑。
图2也是曲足盆架，见于山东高唐金代虞寅墓的墓室壁画。此盆架作工精细，六角形架面，三弯腿。架面之下周围六块雕花围板，腿子中部有卷曲相抵的枨子支撑，既是起到加固作用，又是极美的装饰。
衣架
图3是河南郑州南门外北宋墓的砖雕衣架。顶部搭脑出头并上翘，衣架上部有两条横枨，横枨之中加矮老支撑。三只矮老形成品字形，很有装饰性。虽然简单，不失美观。
图 4 是一只宋墓出土的衣架模型，但制作精细，搭脑出头上翘，有雕饰。搭脑下两侧有挂牙，中间有牙条。底部还有雕花，很是精致。
镜台
图5是河南白沙宋墓墓室壁画中的镜台。顶端有七枝花叶形装饰，以最顶端的中心花叶系起镜面，下为方框托住雕花镜架。底部有座，座下有角状小足。足间又有牙条装饰。此镜台置于桌上使用。
图 6 是河南郑州南门外宋代砖室墓的砖雕镜台。支架为三条横木、两条竖木支撑而成，有侧角。顶部有花饰，下部有花牙装饰，顶部中央有一立柱，以悬挂镜面。此镜台造型比较简单。
弯腿儿
此矮几造型很不一般，它的腿子作两次半圆曲线，在两个曲线中间接四面横枨，腿下四足向外翻。 （图1）
曲足火盆架
此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此盆架造型，与宋代出土相差无几。（图2）
镜架
图3 元代墓出土的银镜架
图3是元代墓出土的银镜架。整体造型好似一把豪华的交椅，凡是横枨均出头，凡是出头均作卷云雕饰。上部如靠背，中间高，两侧低，板面雕满花饰，下部为支架的腿，形如交椅腿。前面又有一块雕花板，极为精美。
胡床
胡床
在宋代比较少见的胡床，到了元代似乎又重兴起。图1是永乐宫元代壁画上的胡床。画中原绘一人坐在此胡床上，另一人站着为她修眉。
交椅
即是带靠背和扶手的胡床。此是一种带圈背的交椅，在宋时称作太师椅。这种家具在元代很受欢迎。
前代用于郊外较多，此时已见在厅堂上使用。内蒙古元宝山元代墓的墓室壁画，就有男主人坐在圈交椅上，女主人坐在圆凳上的画面。在元刻本《事林广记》上，也绘有二位蒙古官吏就坐在正厅中央的圈交椅上（图2）。元代至治刻本插图中，有一位蒙古军官也是坐在圈交椅上，可见当时这种交椅已进入厅堂，是有地位人的坐具（图3）。
圆凳
图4见于元代至治刻本的插图。图中一位蒙古军官袖手坐在此圆凳上。此凳为彭腿兽蹄足。
唐宋家具，我本来想分十节讲完的，现在我一节全部总结了出来，看看大家的反应如何，如果是反应还不错的话，以后我就这样搞了，虽然更新少了，但是都在一章里的，好找。如果反应不好，我在下面清明家具讲述的环节上，就一个一个的讲了 ，
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