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- 1、王丹凤在新中国塑造的第一个银幕形象——民女金小凤为何被遗忘了
- 2、1949年新中国第一部电影是
1、王丹凤在新中国塑造的第一个银幕形象——民女金小凤为何被遗忘了
1950年11月，王丹凤毅然拒绝了香港其他一些电影制片公司的拍片续约，在进步的电影人士司马文森等人的支持和帮助下，满怀着对新中国电影事业的热爱和向往，与专程到香港前来接她的未婚夫柳和清一起，重新回到了阔别两年的倍感亲切和熟悉的上海，投入了新中国的怀抱。回归后不久，在上海大同影片公司主演了她在新中国的第一部影片《彩凤双飞》。
《彩凤双飞》这部影片，如今还记得的观众已经不多了，看过的观众就更少了，今天我们就来聊聊这部被遗忘了影片，按出品公司、编导、演员、剧情等几个版块来一一细述。
（一）出品公司——大同影片公司
这是抗战后于1948年1月在上海成立的一家私营电影企业，由王丹凤的丈夫柳和清的叔叔柳中亮主持、经营，张石川为制片主任，摄影场地与柳氏兄弟的国泰影片公司共用，两年内共完成11部影片，1952年1月并入国营性质的上海联合电影制片厂。1951年出品的《彩凤双飞》也是它最后完成的影片。
（二）导演—— 潘孑农
影片的编剧署名是3人，朱端钧 / 潘孑农 / 胡道祚，其中朱端钧是著名话剧导演、戏剧教育家，解放后在上戏任职，担任过副院长，当时是大同影片公司艺委会主任。胡道祚是著名导演、演员、戏剧理论家和戏剧教育家，后来改名胡导，早在上世纪三十年代初，他就参加金山导演的《父归》演出，40年代他导演，黄宗江、黄宗英等演出的《甜姐儿》曾轰动一时。建国后，胡导进入上海戏剧专科学校（上海戏剧学院前身）任表演教师，由他带教的54级学生中有7名学生留院任教，导演的毕业剧目《曙光照耀莫斯科》反响强烈。胡导一生排演了一百余部剧目，尤擅喜剧，他导演的《吝啬鬼》、《无事生非》获得了业界的广泛好评。他培养出了(59级)杨在葆、焦晃、李家耀、张先衡、张名煜、梁波罗、刘子枫、曹雷等一代表演艺术家。
说到潘孑农，就不能不提他与刘雪庵合作的那首抗战歌曲《长城谣》，这是“七·七”事变后在上海创作的，他是一个多项发展的人才，能编会导，主要作品有《街头巷尾》《花开花落》《彩凤双飞》。
（三）演员阵容
本片的女一号是王丹凤，她在片中饰演的民女金小凤，这是她回到内地后的第一部影片，也让喜爱她的影迷们期盼。与她演对手戏的是李纬，演小凤的恋人周彩根。后来他们还演过一对恋人，那是电影《护士日记》，不过由于志向的不同，最后分道扬镳。本片中还有陈述，此时他刚进入电影界，他演小凤他爹，其实他与王丹凤年纪差不多的。另外还有周刍，即周楚，林默予的丈夫，片中演县令，片中副御史是由魏鹤龄扮演，演他夫人的是路珊，后来上影厂的演员，常演大妈角色的。影片中还有一个重要角色，那就是御史家的女佣李嫂，这个角色由罗静宜扮演，她是80年代演员张闽的妈妈，俩人非常像，张闽仿佛就是妈妈一个模子克隆下来的。
你能看出这个老汉是陈述扮演的吗？
（四）影片内容
青年周彩根与少女金小凤相爱，恶少都察院副御史之子欲逼污小凤，被彩根打死。彩根避难他乡，小凤身陷囹圄，最后在副御史府中女佣李嫂的相助下，彩根救出小凤，两人双双逃走。这是一部反封建题材的古装片，解放初期，私营电影公司也在积极转型，拍摄工农兵题材对他们而言还有难度，拍摄古装片相对来说，比较保险，这也是大同公司唯一的一部古装片。影片片名中的“彩凤”取自男女主人公名字中的各一字，“双飞”两层寓意，一是双双获得自由，另一层寓意则是两人恩爱幸福永久。
（五）宣传专刊
为了配合影片宣传，电影公司还专门发行了两种不同风格的电影小说专刊来介绍影片及片中演员，一种比较精美，封面是王丹凤的彩照，另一种是套色宣传页，我们来分别看一看。王丹凤刚回到新中国，抑制不住激动的心情，为了适应新中国电影的拍片要求，努力贴近人物，还找来不少明清小说来看，可见创作态度是非常认真的。她还特地写了一篇创作体会，也同时刊登在专刊上。
然而遗憾的是，不久电影公司公私合营，大同影片公司并入上海联合电影制片厂，再后来并入上影厂，这些私营公司的影片全部被当作废品处理了，中国电影史上的珍贵影像就这样消失了，后来也很少再提及。所以王丹凤回国后的第一部作品就没能引起多大的反响，连清晰的剧照都很少流传下来，从王丹凤的自述中，我们才知道这部影片也在海外发行过，不知今天可有拷贝流传了下来？
你知道这部影片吗？
2、1949年新中国第一部电影是
1949年新中国第一部电影是《桥》，这部电影由王滨导演，编剧于敏，于洋、吕班、江浩等主演，后来演反派成就颇高的老演员陈强少见地塑造了相当正面的工人形象。
故事发生在1947年东北解放战争时期。为了配合人民解放军全面进攻，某铁路工厂接受了修复松花江铁桥的任务。在缺乏钢铁、炼钢炉损坏等严重困难下，厂长发动共产党员、积极分子，组织广大工人日以继夜地修复了炼钢炉，制出桥座和铆钉，在松花江解冻前修复了大桥，支援了解放战争。影片通过老梁和老侯头两个工人形像的塑造，表现了工人阶级拥护共产党、战胜困难支援解放战争的热忱，歌颂了他们崭新的劳动态度和巨大的创造力。
这部影片在画面的构图，故事的发展，人物的表现等方面，都已经具备了一种健康有力、朴素、明朗的风格，成为中国电影事业上的一座新桥梁。《桥》在新中国电影史上占了5个第一：第一部故事片；第一部“写工农兵，给工农兵看”的人民电影；第一部以工人阶级为主人公的电影；第一部体现执政党知识分子政策的电影；第一部“反现代的现代性电影”。
虽然《桥》首映时间在1949年5月初，新中国还未成立，但这部电影依旧稳坐新中国电影史上“第一把交椅”，在当时，第一部以工人阶级为主人公的电影，意义重大。
70年前，拍摄条件艰苦得难以想象，而电影人们不畏艰辛的精神也和影片中所表现的主题高度契合。当时剧组里的摄影、美工都是新手，设备也十分落后，甚至灯光照明采用的还是大号的钨丝灯。为了表现“钢水四溅”的热火朝天场面，摄影师和好几个工作人员身上沾了火星而真的烧起来，只能拿湿棉衣捂着拍完了整场戏都没有停机。当这一部电影完成时，导演王滨激动得泪流满面。
新中国成立之初直到“文革”开始的这段时间，在中国电影史上被称为“十七年电影”时期，这个时期的电影大多有着浓重的政治宣传意味。《桥》在这方面也是严格打样。片中人物的脸谱化符号化设置能够看出浓厚的时代气息和宣传功效，党员一定是起带头作用的，一定是抱病坚持工作的；工人阶级一定是充满先进力量的；知识分子是思想保守的，但最终一定会被工人阶级的力量和聪明才智所教育，最终心悦诚服加入革命队伍的。影片中也有许多如今看来会忍俊不禁的可爱之处，比如片中为了“镇住”化钢炉，工人们在炉皮上写了四个大字“你敢拉稀”。
《桥》在建国初期，为工业题材的“人民电影”确立了一个基本范式，不同于此前电影传入中国四十多年来的各类型的艺术创作，用阶级属性来重塑人物性格，将主题政策化、故事公式化、人物类型化的这种新范式很快成为后来大多数同类题材电影效仿的“模板”。《桥》之后，从1949年到1955年的六年间，三大国营厂一共生产了包括《光芒万丈》《高歌猛进》《女司机》《走向新中国》《伟大的起点》《无穷的潜力》《英雄司机》《在前进的道路上》等工业题材影片，基本都是按这个路数来的。
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