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- 1、茉莉花歌词
- 2、这个“老男人”，唱给你一首《小茉莉》
1、茉莉花歌词
1、歌词：
好一朵茉莉花
好一朵茉莉花
满园花开香也香不过它
我有心采一朵戴
又怕看花的人儿骂
好一朵茉莉花
好一朵茉莉花
茉莉花开雪也白不过它
我有心采一朵戴
又怕旁人笑话
好一朵茉莉花
好一朵茉莉花
满园花开比也比不过它
我有心采一朵戴
又怕来年不发芽
2、《茉莉花》是前线歌舞团原唱的歌曲，由何仿改编自中国民歌《鲜花调》，于1957年首次单曲发行。
2、这个“老男人”，唱给你一首《小茉莉》
“老男人”里的“老”，
不是指岁数大，
而是历经世事后的沧桑感。
《路边野餐》里的主人公陈升，
就是一位老男人。
当他青涩沙哑地唱起儿歌《小茉莉》时，
那一刻，我哭了。
这一瞬间的情感力量是如何做到的？
主要在于导演毕赣在对时间与人物的处理上，
形成了互文与累积的作用。
在这样一个复杂的文本里，
人物之间有着情感上的联系，
而情感上的联系又直通哲学上的联系。
老医生与林爱人，
在久远的过去，因“文革”分开，
一个在凯里，一个在镇远，
留存的物件只有一件花衬衫、一盘磁带、一张照片，
老医生托陈升去见林爱人，赶到时林爱人已经去世；
陈升与妻子张夕，
在不久的过去，因“严打”分开，
一个在牢里，一个在牢外，
留存的记忆只有在瀑布旁的房子里，只跳舞、不说话，
九年后，陈升出狱，妻子张夕已然离世；
卫卫与洋洋，生活在“荡麦”这样一个如世外桃源的地方，
洋洋要去当导游，便对卫卫说，
除非他能让时间倒流，她才回到荡麦，
卫卫在火车每节车厢上画上了时钟，
火车运行时，表针倒转，时间倒流……
一个因“文革”分开而不得相见，
一个因坐牢九年而不得相见，
一个因不同的人生选择而不得相见。
而心向往相见时，
最终，都不得相见。
人物之间形成了一组组对照，
共同指向了影片开头取自《金刚经》的题眼：
“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得。”
在镜头语言层面上，
导演毕赣也在设计着一处处时间的指涉：
开场即以360度圆周运动呈现时间；
片名《路边野餐》的打出放在一个从隧道横摇的长镜头中间，
在一个镜头内通过片名的插入隔开连贯的时空；
在另一个无切换的长镜头中，
因为花和尚小儿子的手被砍，陈升带人去报仇，
这是过去时空的画面，
镜头横摇到雨滴落下的桌面上停止，
再横摇出，
却是陈升与同母异父的兄弟老歪打架，
这是现在时空的画面，
一个长镜头巧妙地流转了两个时空。
还有画面上最为直接的小卫卫在墙上画时钟、
不断出现的钟表意象，
以及青年卫卫在火车上画的时钟……
摄影机机位、演员走位、钟表元素，
让我们看到了时间，
而时间承载的故事被导演散落在各处。
当我们串起这些“时间珍珠”，
过往的记忆便构成一幅完整的人生图景，
这幅图景里尽是关于爱、关于情感的追忆。
摄影机进入“荡麦”段落，
40分钟长镜头记录了时间的流逝，
天色逐渐暗淡下去，
人物情感也在追忆中发酵。
陈升在发廊看到和妻子张夕长得一模一样的女孩，
开始为她讲述自己和妻子的经历，
讲到张夕离世，他已满脸泪水。
陈升在街边唱起《小茉莉》时，
人物自带的反差形成了奇妙的真实。
这个混过社会、替大哥办过事、蹲过监狱的老男人，
唱起的却是一首儿歌，
在忘词串词、因紧张而颤抖沙哑的嗓音里，
我们听到了这首唱给妻子张夕/发廊女孩的儿歌。
如果体会《小茉莉》的歌词，
我们会发现，
每句都是陈升内心追忆的写照，
小茉莉就是他的妻子。
小茉莉，
请不要把我忘记，
太阳出来了，
我会去看望你……
歌词唱到这里，
我们也体会到坐牢九年的陈升在狱中的心境。
太阳出来了，自己出狱了，
丈夫去看望妻子，
却幻化成在“荡麦”的一段如梦奇遇，
一段带有超现实色彩的重逢。
这是《路边野餐》情感的高点，
“荡麦”重逢呈现出一个老男人的内心，
关于爱，关于情感，
内敛，却令人感动。
时间与记忆，
承载的不只是故事，
不只是曲折的人生，
在《路边野餐》里，
更多的是爱，是情感，
是生而为人最宝贵的部分。
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