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- 1、《日日杂记》：饶有兴致地记录生活
- 2、埃莱娜·费兰特我的天才女友读后感6篇
1、《日日杂记》：饶有兴致地记录生活
“我们真的活了好久，我对浮世产生了眷恋”。这是日本作家武田百合子在《日日杂记》中的一句话，而它也是对百合子及其创作最好的概括。
《日日杂记》是武田百合子生前最后一本日记集，并未记录具体日期，总是以“一天”作为日记的开头。在书中，百合子饶有兴致地记录日常生活，描述自己看过的电影、吃过的食物、与朋友的闲谈。这些片段看似稀松平常，却总能打动读者。都说“太阳底下无新鲜事”，但百合子总能捕捉到日常生活中易被忽视的细节。有趣的比喻和幽默的对话在书中随处可见。例如当女儿说要扔掉旧东西时，年迈的猫咪阿球恰好经过，百合子便会脑补猫咪的语言，想象它说：“大妈，旧东西不会就是我吧。”在纪念好友大冈的文字中，她写到因自家电视可选择的频道不多，偶尔会去大冈家看电视，大冈会打趣地说：“你家的电视好简洁啊。”
蓬勃的生命力在字里行间涌现，即便书写的是老年生活，仍能感受到朝气。这种文字自然打动了无数读者，使百合子成为日本非常受欢迎的作家，名声一度超过她的丈夫——著名作家武田泰淳。百合子的作品也得到了日本文坛的肯定，色川武大感慨道：“文如其人，可她为什么能写出这样的文章呢？我感到绝望。”
有意思的是，百合子曾一度抗拒成为作家，也无意将自己的日记公开出版。她在《那时候》中坦言：“我从小就一直认为，譬如写东西的人、画画的人、弹钢琴拉小提琴的人、跳舞的人，这种人生活在和我无缘的遥远世界里。文章不是自己写的，而是在书本上读的。钢琴是买票去听的。我没想过要当生产文章、绘画或音乐的人。出于兴趣写文章，出于兴趣绘画——我感觉我也做不了这种事。自从我和生产文章的人一道生活，我的这种心态变得愈发坚固。”
然而，在1964至1977年间，百合子随着丈夫在富士过起了山居生活。这段原本为了躲避东京喧嚣生活的岁月，无意间成为她写作的契机。默音在《译后记——生活的枝与叶》中提及泰淳在此期间鼓励妻子记录日常，称“用不着在日记里抒情或反省。因为你是个不适合反省的女人。” 1976年，在丈夫病逝后，百合子同意将部分日记收入“武田泰淳追悼特辑”，刊登在文学杂志《海》上。因日记广受好评，1977年她的日记作为《富士日记》正式出版。此后，百合子陆续出版了《狗狗看见星星：苏联旅行》《语言的餐桌》《游览日记》《日日杂记》等作品。
《日日杂记》沿袭了《富士日记》的风格，不做任何的“反省”，而是纯粹地记录生活本身。对于意大利作家埃莱娜·费兰特来说，她可以在日记中写下平时不敢说出的想法，但又害怕心底的秘密被外人发现，因此转向小说创作。然而，读者在《日日杂记》中看不到费兰特式的焦虑，百合子只是随意截取了生活的片段，自信地展示给读者看。阅读它最好的方式，并不是正襟危坐，而是随意地翻开，用一种极其放松的方式，在百合子平静的生活中流连。
当然，《日日杂记》中并不全是闲云野鹤式的闲适生活。作为百合子老年的日记集，它还记录了大量的离别。那些在本书前半部出现的，给读者留下深刻印象的人与事物，大多都在后半部“退场”。天皇身体抱恙的新闻让她想起丈夫生病时，“不识趣”的医生用极大的音量说：“情况不妙啊”；而她刚从丈夫的病痛与离世的回忆中抽离，好友大冈便住进了ICU，陪伴她好久的猫咪“阿球”也因年迈离开了人世。
不过，百合子并不会用极度悲伤的语言记录死亡与告别。就像所有年轻有力的生命总会走向衰老那样，她平静地面对死亡。尽管最后埋葬阿球的片段充满不舍与依恋，但淡然与豁达仍是百合子的处世之道。或许，只有以这样的心态面对生命，我们才能真正深入生活本身，感受生活的肌理，应对人生的起落与分合，而这也正是《日日杂记》的可贵之处。（夏周）
2、埃莱娜·费兰特我的天才女友读后感6篇
《我的天才女友》读后感(1)：《我的天才女友》：分割、打碎，又重建的感情
文/沈筼筜
第一次看见“埃莱娜·费兰特”这个名字，是在一则新闻上，标题赫然地指出“她是从不露面的神秘作家”。尽管他的文字被翻译成多种语言，被不同地区的人们广泛翻阅着，他仍旧保持着独特的神秘感，不袒露性别和个人相关信息，唯一能和他有关联的是笔下那些极具魅力的文字。当然，光是读到他笔下的那些故事，就足够让人赞叹的了。他以高度现实主义的朴素叙事、简洁明快的文笔和无尽的细节，写出了四部情节相关的小说，被称为“那不勒斯四部曲”。《我的天才女友》是四部曲之首，亦是年末我最期待的一本小说。
它封面的主色是粉红色，不是那种让人少女心泛滥的浅粉红色，而是带了一丝丝成熟气息的粉红，不深也不浅，是色度恰到好处的颜色，暗蓄着女性成长的秘密。封面图是一张合上双眼的女性面孔，有无法辨明的情绪，引起我极大的好奇心，答案似乎就藏在书里，只待去慢慢探寻。絮絮叨叨谈了对书封的看法，是因为光看封面就让人迫不及待想一头扎进文字里。
故事是借那不勒斯政厅门房的女儿、现已适居北方都市的作家埃莱娜之口，叙述她与闺中密友、鞋匠女儿莉拉一生的故事。她们一起成长于那不勒斯这个破败落后的城镇，从小亲密无间，彼此依赖。小说以一次不留任何踪迹的出走开始倒叙：
今天早晨里诺来电话。我以为他又想要钱，所以准备说不。但那不是他打电话的理由，理由是他母亲不见了。
“什么时候的事？”“两个星期以前。”
“可你现在才给我打电话？”
一生从未离开过那不勒斯的莉拉不辞而别，没有留下任何线索，同时抹掉了她在这个世界上生活过的一切痕迹：衣服、鞋子、书、照片、电脑，甚至老式的电脑软盘，统统没有了。
莉拉照例行事过分，我想。她大大地拓展了痕迹的概念。她不仅想让自己消失，现在，在六十六岁这个年纪，她还想把身后的整个生活一举清除。
我很生气。
这一次看谁能赢，我对自己说。我打开电脑就开始写——我们故事的所有细节，我记忆里依然存留的一切。
于是，埃莱娜·费兰特写出了构成小说《我的天才女友》的主干——“童年：堂·阿奇勒的故事”和“青春期：鞋子的故事”，描写埃莱娜和莉拉之间不无嫉妒的女性友谊，各自的教育、爱情、性、婚姻、生育，兼及殴打、行刺、谋杀、背叛和反抗，相互信任，却又暗自角力、牵绊着。作者把女性友谊的发展直白且不加任何掩饰地写出来，这些不再被视作女性关系的缺陷或弱点，而被作为一种事实来看待。她们看似脆弱、汹涌或不堪一击的感情，在分割、打碎又重建的过程中，逐渐成型，成长为坚韧且独特的形态。而她们的成长脉络也时刻映照着意大利半个多世纪以来不断变化的政治和社会环境，这也说明任何人的成长与时代的发展息息相关，男性也好，女性也好，都是社会这个大齿轮里不可或缺的一环。
埃莱娜和莉拉的友谊从童年时开始建立，因为堂·阿奇勒，这个被旁人编造的带有危险、诡谲和恐怖气息的人。而她们的童年也因他的死而终止，进入人生下一阶段，当然，这且是后话。童年时的莉拉既漂亮聪明又大胆，她可以毫不畏惧地和欺凌自己的男生对质，也可以去找人人惧怕的堂·阿奇勒要回被他夺走的礼物。埃莉娜对此除了不自知的嫉妒外还有羡慕，在她的身旁暗暗模仿着她，沾染她的气质。年少时的孩子们眼界尚未开阔，以为自己生活的地方就是整个世界，殊不知其实只是整个世界微茫的一隅。而莉拉就是埃莱娜眼前这个世界最闪耀的存在，既保持着友谊上的相对平等，又想获得超过莉拉的能力。堂·阿奇勒，这个被人们用猜测和质疑堆砌起来的坏人物，直到埃莱娜她们真正见到时，发现他和她们大多数普通人一样，并没有怪异的地方，甚至开始怀疑一直根植于心的传闻是否真实。而童年也随着他的突然死亡而走向尾声，似乎意味着她们开始有了独立的想法和见解，不再把从他处听来的消息不经过滤地存入大脑。探索女性友谊的深刻复杂性时所带有的审视和强度，是当代文学——可以说是任何时代的文学——少有的。此外，那不勒斯系列出色、持续地探讨了嫉妒——这种最为致命的情感，因它有时候将自己伪装成爱。
大多数人在年少时都会拥有相互交好的玩伴，玩伴的存在也正是自己去认识世界和发现世界一个重要的方式，只是能一直陪在身边的或保持着不间断联系的玩伴，难能可贵。那不勒斯，使我想起自己曾生活过的城镇，和它一样，落后破败，格局很小，也使我想起年少时的朋友，以及难以忘记的一件事。某年暑假的一天，在城里上班的爸爸给我带来一瓶玻璃瓶装的花露水，绿色的液体，好闻的香气，让我爱不释手。那是我第一次见到花露水，以为是电视里所说的“香水”，趁大人不在家时，偷偷涂满全身，并喜滋滋跑到朋友们面前炫耀，使得他们纷纷跑来我家观看这瓶花露水。那刻我的虚荣心得到了极大的满足。但，就在大家玩弄那瓶花露水时，我突然听到瓶子掉落在地上的碎裂声。原本热闹的家里顷刻安静下来，连呼吸声都停住了。我最要好的玩伴，她一脸无措地望向我，试图用眼神示意我，不是她。可身边的其他人都用愤怒和指责的眼神看向她。被愤怒充斥的我用猛力把她推出家门，并且发出重重的关门声，以为是她故意的行为，因为嫉妒。那天打碎的不仅是一瓶花露水，还有我们一段本以为足够深厚的友情。后来，我们那片区的小孩都孤立了她，没过多久她也转学离开了。事后回想这件事，我心里已经完全没有愤怒的情绪，反倒是愧疚和自责在慢慢滋生着。或许，那件事本来就不是她造成的。
作者埃莱娜·费兰特用其有力的笔触去探索女性友谊的深刻复杂性，且丝毫不软化自己的力量，带有全面的审视和强度，持续地描述了嫉妒——这种最为致命的情感，不同时期不同情况下所产生的嫉妒，让读者直面这样的情感，把它化为镜子，往自身去比对。这种嫉妒让人一点也讨厌不起来，甚至是觉得可爱，因为它并没有危害性，甚至有时候伪装成爱，变得温和起来。
到了青春期的莉拉和埃莱娜，成长轨迹开始朝不同的方向去前行。莉拉因为得不到家人的支持而放弃了求学，到父亲和哥哥的修鞋店帮工，同时面临着几位纨绔子弟的追求。而埃莱娜独自继续学业，初中到高中。两人各自待的环境截然不同，因此埃莱娜想要向莉拉诉说自己在学校的事，却发现莉拉已经提不起任何兴趣去关注。反而莉拉有了一个新的目标，想要把修鞋店做大做强，这使埃莱娜有些嫉妒。她在对莉拉的关爱、嫉妒和理解中，始终无法面对和莉拉竞争的失落。莉拉在十六岁时决定结婚，但在婚宴上发现了人生中又一命题——背叛，同时，埃莱娜也面临着人生的选择和窘境。
嗯，《我的天才女友》的故事到这里就结束了，但埃莱娜和莉拉的故事并没有结束，期待在不远处的某天继续遇见。
《我的天才女友》读后感(2)：所谓的soulmate
《七月与安生》的英文译名为soulmate。当时我觉得没有那么贴切，七月与安生并没有让人感到他们是soul上面的mate。两个女孩最大的矛盾只是围绕着一个男孩子展开而已。
但是埃莱娜和她的天才女友莉拉就不一样了，她俩是真正的soulmate。观遍人群，只有彼此可以激发出灵魂里的火花，互相益进，润泽思维。莉拉尽管高傲冷漠，但是她总会找埃莱娜表达她的思考。埃莱娜读初中、高中，班上的同学也没有人可以与她产生心灵上的契合，追上她思维的广度。她只能在课余继续找莉拉交换想法，捕获莉拉的对人事的评价和看法。这是，她们都是满足而充满活力和热情的。她们思考的事情，谈论的问题，若整理出来，随随便便就是一篇深刻的寓言文章。
她们是竞争对手，但却希望这个对手永远可以跑在自己前面。埃莱娜是嫉妒莉拉的，是想超越莉拉的，但是，她没有一丝一毫想让莉拉变弱，以此超过她的想法。她所想的永远是如何让自己变得更强，从而让莉拉对她刮目相看。她可以为莉拉挺身而出辩解，也会为了莉拉提前结束休假。而莉拉呢，她永远都在支持着埃莱娜，为她提供源源不断的养料。她鼓励埃莱娜读书，并追随埃莱娜读书的脚步。
她们是朋友，却极为欣赏对方与自己不同的一切。并鼓励这些不同点，好的坏的，都让他们发展壮大。埃莱娜欣赏莉拉身上的尖刺，莉拉却看重埃莱娜善于讨人喜爱的本领。埃莱娜甚至在与莉拉疏远的时候，都会把自己想象成莉拉，来应对身边的人和事。而许久不见埃莱娜的莉拉，会在久别重逢之后送出一个大大的拥抱和极少流露的快乐和热情。
她们从不说些女孩之前常说的甜言蜜语，甚至她们都不会说这些。然而就是会自然而然地深深地融入彼此的生活，支撑着彼此的灵魂，滋养着彼此的生命之河。她们也会聊一些琐碎的事情，但是从不会浪费每一次谈话的机会，每一次谈话，都会将彼此带入更高的思想境界，每一次谈话都是一种享受，又是一种进步。闺蜜这个词若用在她们之间，显得太甜腻了；而朋友，又显得死板。她们是真正的soulmate，竞争着生长，依偎着走向远方。
知音难觅，钟子期和俞伯牙千年才出现一次，而埃莱娜和莉拉，是另一个时空中的知音。
《我的天才女友》读后感(3)：摘
我的天才女友([意]埃莱娜·费兰特)
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