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- 1、从杜甫诗看七律句式15，花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开
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1、从杜甫诗看七律句式15，花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开
前言
今天介绍第25-27类七言句式，还是从五言句式扩充的角度分析句式结构。主要内容出自王力先生的《汉语诗律学》。
二十五、由五言第64类扩充
五言第64类句式特点为：动词用后面的谓语形式作目的语。例如：
乞--为寒水玉，愿--作冷秋菰。V--VfnN。下联更像：dV-fnN。
扩充为七言句式的方式为：第3、4字加关系语。
例如：思沾-道暍-黄梅雨，敢望-宫恩-玉井冰。去掉第3、4字，简化为五言句：思--沾-黄梅雨，敢--望-玉井冰。
对应五言句：乞--为寒水玉，愿--作冷秋菰。第3、4处，加2字：乞为-壶中-寒水玉，愿作-池中-冷秋菰。
出自杜甫的 《多病执热奉怀李尚书(之芳)》
衰年正苦病侵凌，首夏何须气郁蒸。
大水淼茫炎海接，奇峰硉兀火云升。
思沾道暍黄梅雨，敢望宫恩玉井冰。
不是尚书期不顾，山阴野雪兴难乘。
注：暍，yē，中暑。硉 (lù)兀，高耸;突出。
二十六、由五言第66类扩充
五言第66类句式特点为：句子形式包孕着形容性的谓语形式。例如：
野流-行地日，江入-度山云。
月明-垂叶露，云逐-渡溪风。
扩充为七言句式的方式为：第1字插入动词，第3字插入副词性形容词。
例如：顾我-老非-题柱客，知君-才是-济川功。去掉1、3字，简化为五言句：我非-题柱客，君是-济川功。
对应五言句：月明-垂叶露，云逐-渡溪风。1、3位置加动词和副词，扩充为七言句：招月-渐明-垂叶露，望云-暗逐-渡溪风。
出自杜甫《陪李七司马皂江上观造竹桥即日成往来之…简李公二首》：
伐竹为桥结构同，褰裳不涉往来通。
天寒白鹤归华表，日落青龙见水中。
顾我老非题柱客，知君才是济川功。
合欢却笑千年事，驱石何时到海东。
二十七、由五言第69类扩充
五言第69类句式特点为：句子形式包孕着两字的副词性谓语形式。例如：
江水-带冰-绿，桃花-随雨-飞。nN-vn-F（V）
白云-回望合，青霭-入看无。cN-Vv-V
清切-兼秋-远，威仪-对月-闲。FF-vn-F
色-因林向背，行-逐地高卑。N-vn-VV
扩充为七言句式的方式，王力先生举例的4种。
1、前面加叠字
青青-竹笋迎船出，日日-江鱼入馔来。去掉前2字，简化为五言句：竹笋-迎船出，江鱼-入馔来。
对应五言句：江水-带冰绿，桃花-随雨飞。前面加叠字，扩充为七言句：清清-江水-带冰绿，点点-桃花-随雨飞。
出自杜甫《送王十五判官扶侍还黔中》：
大家东征逐子回，风生洲渚锦帆开。
青青竹笋迎船出，日日江鱼入馔来。
离别不堪无限意，艰危深仗济时才。
黔阳信使应稀少，莫怪频频劝酒杯。
2、第3、4字插入副词语
花径-不曾-缘客扫，蓬门-今始-为君开。去掉3、4字，简化为五言句：花径-缘客扫，蓬门--为君开。
对应五言句：江水-带冰-绿，桃花-随雨-飞。第3、4字插入副词语，扩充为七言句：江水-不时-带冰-绿，桃花-偶尔-随雨飞。
注：3、4出加减字，格律不合。
出自杜甫《客至》：
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
3、前4字为双名词
清江锦石-伤心丽，嫩蕊浓花-满目班。前4字合并为2字，简化成五言句：江石-伤心丽，蕊花-满目班。
对应五言句：江水-带冰绿，桃花-随雨飞。加2字称为双名词，扩充为七言句：石桥江水-带冰绿，杏蕊桃花-随雨飞。
出自杜甫《滕王亭子》：
君王台榭枕巴山，万丈丹梯尚可攀。
春日莺啼修竹里，仙家犬吠白云间。
清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目班。
人到于今歌出牧，来游此地不知还。
4、前2字加方位语
江间-波浪兼天涌，塞上-风云接地阴。去掉前面的方位语，简化为五言句：波浪兼天涌，风云接地阴。
对应五言句：江水-带冰绿，桃花-随雨飞。前面加2字方位语：山边-江水-带冰绿，岸上-桃花-随雨飞。
出自杜甫《秋兴八首》第一首：
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
结束语
五言句扩充为七言句，在第3、4处加字，或者七言句减去3、4字，都会影响到句式不合律。因为4是节奏点。
不过，王力先生用加减的方法，是为了更好地分析古人的句法。不必为文中的例句去较真。
真正作诗的时候，牵一发，可能动全身，为何合理，自然会有合适的字词代替。
2、巫山巫峡气萧森
《秋兴八首》其一前两联“因秋托兴”后两联“触景伤情”你认为呢？首先题主的认识我是认同的。
大体上说本诗的首联和颔联写景，颈联和尾联是在写景的基础上由景生情，抒发羁旅之愁和思乡之苦的感慨。
在这个基本共识的前提下，我很愿意和题主进一步探讨对于本诗的一点儿更加深入的看法：《秋兴八首》是一套组诗，如果想更真切的理解本诗，最好的方法是把它和其它的七首放在一起欣赏。
创作背景：这组诗是大历二年（766年）杜甫流寓夔州时所作的，再过四年，诗人的人生就要走到尽头。
虽然当时杜甫也不过54岁（今天这个年纪还没有退休），但是对于他来说已经到了暮年时分。
主要内容特征：《秋兴八首》八首蝉联，结构严密。
从整体上来说第一首整首诗都是为这组组诗起兴的。
下边的七首“具发中怀”，相互照应，相互阐发，是一个密不可分的整体，不可拆分，也不可颠倒。
情感特征：诗人身在夔州，暮年飘零，回想起长安，今昔对比，触发无限哀愁。
目睹国家残破、满目疮痍，而自己老病孤苦对一切都无能为力。
诗人不能明言，也不忍明言，婉转低回的绵绵悲哀化作一唱三叹的无尽感慨。
《秋兴八首》其一是这组组诗的序曲，我们从中能够感受到作者的抑郁孤独之感和深挚的忧国之情。
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
《秋兴八首》因秋感兴，本诗的首联开门见山上去就写秋天萧索的风景。
“巫山巫峡”萧森的境况，又烘托出诗人所处的动荡不安的时代环境。
颈联“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
”从本诗来看是由景入情，抒发感慨；从组诗整体来看，则下启第二、第三首。
第二首，写作者身处孤城；第三首，写晨光中的孤城。
这两首也有着承上启下的逻辑关联，并且还有着千丝万缕的情感联系。
《秋兴八首》强烈的对比手法：有于萧索中见富丽的特征。
深秋的冷落荒凉，心历的寂寞凄楚，却没有让老杜甫一味的只书写凄凉、凄惨。
相反，他使用了很多绚丽的字词来反衬这种凄苦。
在组诗中我们能看到诸如“瑶池”、“紫气”、“日绕龙鳞”、“珠帘绣柱”等等绚丽的词汇。
本诗首联第一句：玉露凋伤枫树林，凋伤枫树林的是“玉露”，玉露是白露，它很冷也很美。
这种超乎常理的描写手法，使得意境更加深远，随之产生了更加强烈的艺术效果。
从以上情况看来，《秋兴八首》包括这首其一，写景不是简单写景，抒情也不是简单的抒情。
作者写景时使用了一些看似情感对立的字句，却获得了更加有效的抒情效果。
此外在本诗中开门见山“因秋起兴”，放在全组诗中，本诗全篇又身担为全组诗起兴的作用！我们通常说的诗歌中的起兴，是指“先言他物，再引起所咏之物”，《秋兴八首》最后要咏的是对故园的追思，对国家人民的忧虑，对无可奈何人生际遇的感概，是一个真诚伟大的人发出的有别于“普通呐喊”的“呐喊”。
我们今天的读者想要真实的体验古代的文学作品，需要沉下心了充分了解这些文学作品的来龙去脉。
很高兴题主在对于本诗已有了解的基础上，还愿意进一步探索它的深层意义！对于《秋兴八首》的了解，从个人角度来说，也还比较粗浅。
但是我衷心希望以上回答，能对题主有些许的帮助！谢谢阅读，我是襟亚。
：前两联作者写了枫林深秋露水浸蚀下逐渐凋零残伤，巫山和峡谷笼罩在萧瑟阴森的迷雾中，巫峡里面波浪滔天。
天空的乌云则像是压倒过来似的，天地一片阴沉。
看着秋天的风景，离开城都己历两秋了，不由的伤心落泪，看见小船虽然不能回去，心里仍然系着故园。
冬天快到了还要赶制御寒的衣服，我对故乡的思念：池愈加凝重与深沉。
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