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- 1、几时重是什么意思
- 2、近体诗语法09：处置式，若将明月为俦侣，应把清风遗子孙
1、几时重是什么意思
几时重：何时再度相会。
此句选自李煜的《相见欢·林花谢了春红》：林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。下片明点人事，以花落之易，触及人别离之易，花不得重上故枝，人亦不易重逢也。"几时重"三字轻顿，"自是"句重落。以水之必然长东，喻人之必然长恨，语最深刻。"自是"二字，尤能揭出人生苦闷之义蕴。此与"此外不堪行"，"肠断更无疑"诸语，皆以重笔收束，沈哀入骨。“几时重”，是盼重而又知其不可能，写出了无可奈何的心情。
2、近体诗语法09：处置式，若将明月为俦侣，应把清风遗子孙
前言
近体诗语法第9类：处置式。
在王力先生的《汉语诗律学》中，第9类的讲解最为简单。关于处置式的特点，王力先生在《中国现代语法》中介绍：
凡用助动词将目的位提到叙述词的前面,以表示一种处置者,叫做处置式。
后来，王力又阐释为：
用一个介词性的动词“把”字，把宾语提到动词的前面。表示一种有目的的行为，一种处置。
例如：
我烧了那一封信。为普通叙述句。
我把那一封信烧了。为处置式叙述句。
两者都是叙述一件事，但是后者的行为中，有支配或者处置的含义，所以为处置式。
王力先生还介绍这种句式出现更晚，在中唐前的诗句中都没有见过，只是在晚唐才开始出现。
一、未把彩毫还郭璞
未把彩毫还郭璞，这句诗反用江郎才尽的典故：
“初，淹罢宣城郡，遂宿冶亭，梦一美丈夫，自称郭璞，谓淹曰：‘我有笔在卿处多年矣，可以见还。’淹探怀中，得五色笔以授之。尔后为诗，不复成语，故世传江郎才尽。（南朝·梁·钟嵘《诗品·齐光禄江淹》）
郭璞是两晋时期的游仙诗代表诗人，风水学的祖师爷。传说江淹做梦，被郭璞收回了赠予他的彩笔，于是江淹再也写不出好作品了。
李群玉反用此典故，表示许侍御没有把彩笔还给郭璞，说明他文采依旧。
未【把】彩毫还郭璞，说有支配和处置的主动性。你郭璞找我要彩笔，我可不是江淹，我不还。所以这是处置式的叙述。
出自唐诗人李群玉的《寄长沙许侍御》
三年文会许追随，和遍南朝杂体诗。
未把彩毫还郭璞，乞留残锦与丘迟。
竹斋琴酒欢成梦，水寺烟霞赏对谁。
今日秋风满湘浦，只应搔首咏琼枝。
二、将和把
需要注意的是，在《汉语诗律学》中，王力先生仅仅举了“把“”的例子。但是很多诗句中，“将”这个字其实也是“把”的意思。
例如：若将明月为俦侣，应把清风遗子孙。
如果把明月为俦侣，就应该把清风留给子孙。上联用“将”，下联用“把”，将、把，同一个意思，都是“介词性的动词”。协助主要动词：为、遗 。
出自晚唐方干的七言排律《李侍御上虞别业》：
满目亭台嘉木繁，燕蝉吟语不为喧。
昼潮势急吞诸岛，暑雨声回露半村。
真为援毫方掩卷，常因按曲便开尊。
若将明月为俦侣，应把清风遗子孙。
绣羽惊弓离果上，红鳞见饵出蒲根。
寻君未要先敲竹，且棹渔舟入大门。
三、中唐前的处置式
王力先生说，处置式的用法在中唐前很少见，晚唐才多一点。
但是用“将”这个字的处置式诗句，其实在中唐前还是有不少的，相对来说，用“把”的处置式诗句要少一些。
1、将
例如将，有将要、将军的意思在古诗中当然比比皆是。 作为“把”的同义词作助动词，虽然不太多，但是在中唐以前，也并不少见。
初唐王勃的绝句《夜兴》中，写道：
野烟含夕渚，山月照秋林。
还【将】中散兴，来偶步兵琴。
这里的“将”，也是把的意思。后两句是十字句，将，是辅助主要动词（来偶）的助动词。宾语在这两个词的中间：中散兴（三国时期嵇康，曾任魏国中散大夫）。
唐太宗李世民的《赋得临池柳》写道：
岸曲丝阴聚，波移带影疏。
还【将】眉里翠，来就镜中舒。
后两句也是十字句，将，也是助动词，协助主要动词：来就，宾语在这两个词的中间：眉里翠。
2、把
又如把，也是多重含义，“握、拿”的含义最常见，例如“几时杯重把、把菊坐蜂台”等等。
把，作为处置式诗句的助动词使用，在中唐前的确很少见。
比较早的，例如中唐诗人顾况《赠僧二首》写道 ：
出头皆是新年少，何处能容老病翁。
更【把】浮荣喻生灭，世间无事不虚空。
结束语
关于处置式诗句的特点，王力先生说中唐前似乎没有。因为只说了“把”这个字的处置式诗句。
但是“将”这个字的处置式诗句，其实在中唐前还挺多的。
可能是“把”这个字，在中唐以后才具有这种“介词性动词”的作用。从中可以也看出语言的变化。
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