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1、张爱玲在哪些书里写过自己的爱情？
文 | 小咖说吧
有人说张爱玲是爱情小说的祖师奶奶，她所创作的经典故事、爱情金句，大家都耳熟能详。
而她本身的几段感情，与胡兰成、与美国作家赖雅、与电影导演桑弧等，在后人撰写的一些作品里也屡有记述。但是，你知道她在哪些作品中写过自己的爱情吗？
“知道”（nz_zhidao）告诉你，张爱玲如何在自己的作品中表达爱情。
张爱玲（视觉中国/图）
1、特别重磅的自传类作品
最重磅的惊喜当然是2009年出版的《小团圆》。《小团圆》起笔于她55岁，后来搁置许久，再动手改时已是73岁，用20年的光阴书写青春最厚重的三五年，可见其份量之重。
这本被视为张爱玲自传三部曲之一的重要作品，主要写的就是她自己的爱情，里面的男女主角也几乎可等同于张爱玲和胡兰成本身。
比起以前大家爱朗诵的“见了他，她变得很低很低，低到尘埃里”、但求“岁月静好、现世安稳”等金句，《小团圆》中的细节描写精彩纷呈。其中一些关于性爱的细节，更是突破以往作品的底线，比如有这一段：
他微红的微笑的脸俯向她，是苦海里长著的一朵赤金莲花。“怎麼今天不痛了？因为是你的生日？”他说。他眼睛里闪著兴奋的光，像鱼摆尾一样在她里面荡漾了一下，望著她一笑。他忽然退出，爬到脚头去。“嗳，你在做什麼？”她恐惧的笑著问。他的头发拂在她大腿上，毛毵毵的不知道什麼野兽的头。兽在幽暗的岩洞里的一线黄泉就饮，泊泊的用舌头卷起来。她是洞口倒挂著的蝙蝠，深山中藏匿的遗民，被侵犯了，被发现了，无助，无告的，有只动物在小口小口的啜著她的核心。暴露的恐怖揉合在难忍的愿望里：要他回来，马上回来——回到她的怀抱里，回到她眼底。
这一段是全书最露骨的一段性描写，大胆仔细形容出了女主初试口舌之欢时惊奇又享受的心理。在描写感官的同时，又通过丰沛的想象力将性爱的具体形式变得充满了人性的反思，可谓极其精妙。
而书中描写第一吻的段落，则将张爱玲心中从怀疑到相信，既忐忑又略有惊喜的感受描写的恰到好处。
有天晚上他临走，她站起来送他出去，他揿灭了烟蒂，双手按在她手臂上笑道：“眼镜拿掉它好不好？”她笑著摘下眼镜。他一吻她，一阵强有力的痉挛在他胳膊上流下去，可以感觉到他袖子里的手臂很粗。
初初确认恋情的愉快，只在一个吻里就将一切心意诉说的温柔缱绻。无怪乎，曾有评论家说过，只要是有经验的事，直接的间接的，没有什么是张爱玲写不了的。
再到两个人快分手的后期，胡兰成准备逃亡的前夜的情景——
他笑著坐起来点上根香烟。“今天无论如何要搞好它。”他不断的吻著她，让她放心。越发荒唐可笑了，一只黄泥坛子有节奏的撞击。“嗳，不行的，办不到的，”她想笑著说，但是知道说也是白说。泥坛子机械性的一下一下撞上来，没完。绑在刑具上把她往两边拉，两边有人很耐心的死命拖拉著，想硬把一个人活活扯成两半。还在撞，还在拉，没完。突然一口气往上堵著，她差点呕吐出来。……
此时的性事对于两人都已不那么愉快了。完事以后，女人对熟睡的男人的脊背动了杀机，是爱？是恨？ 或许只有张爱玲自己知道。
1997年电影《半生缘》改编自张爱玲的小说《十八春》。
除了胡兰成，曾与张爱玲有暧昧之情的导演桑弧也在《小团圆》里留下了雪泥鸿爪的印记：比如张爱玲写自己去电影公司谈剧本，忽然加一笔着装：“一件喇叭袖洋服本来是楚娣一条夹被的古董面料，很少见的象牙色薄绸印着黑凤凰，夹着着暗紫羽毛。肩上发梢缀着一朵旧式发髻上插的绒花，是个淡白色条纹大紫蝴蝶，像落花似的快要落下来。”
而这个细节，作家闫红老师经过大量的关于张爱玲的书信考证之后，认为“那是她与桑弧第一次见面”。因为“女人常常能记得自己第一次见到爱人的样子，就要被爱上的样子。”
张爱玲也说过：”两人一块去看电影，出来时，她感到他的脸色变得难看了，她照照粉盒里的镜子，发现是自己脸上出了油。”——可见她为他试着学习化妆。
这些细节，都隐隐透出张爱玲与桑弧的暧昧关系。虽然暧昧但却又有那么一点自卑。幸运的是桑弧多年来对两人的感情从来都避而不谈，也算是对彼此的尊重。
其实《小团圆》比起张爱玲的其他小说，并不算是“好读或好看”的作品。然而作为人物自传，当中所陈述的史实以及所展现的她的爱情观却意义非凡。并且在创作层面也是有所变化和发展的，喜欢的朋友可以细读。
张爱玲（新华社/图）
2、借其他人物比拟自己
张爱玲后期的重要作品里还有一部《少帅》，腰封上赫然印着：“张爱玲最后一部未刊小说遗稿”，也就是说从今而后，将再也没有其他重大作品可以出土了，所以这本书也非常之珍贵。
故事是众所周知的张学良和赵四小姐的故事，然而在少帅身上却有明显的胡兰成的痕迹，赵四小姐的体验其实正来自于张爱玲自己。细读两部作品则会发现《小团圆》和《少帅》在细节上有颇多的重叠之处，可谓形成互文的风格。
她写四小姐与少帅两心相悦时的欢爱：“仿佛是长程。她发现自己走在一列裹着头的女性队伍里，她妻子以及别的人？但是她们对于她没有身分。她加入那行列里，好像她们就是人类。”
在《小团圆》里九莉有过同样的感受：“在黯淡的灯光里，她忽然看见有五六个女人连头裹在回教或是古希腊服装里，只是个昏黑的剪影，一个跟着一个,走在他们前面。她知道是他从前的女人。”
张爱玲是红楼梦的拥趸，这样绵密的工笔画式的描写也深有红楼梦的影子。寄托遥深的少帅里，张爱玲讲述了在“荒废、狂闹、混乱”的大时代里，少帅和周四小姐似真如幻、无望而又亘古如斯的爱情故事。而在更深的意义上，我们则可视为是张爱玲对少女初恋真与幻的探究。
2007年电影《色·戒》改编自张爱玲的同名小说。
正如研究张爱玲的学者冯睎乾所说：“历史也许只是一场幻影，唯有人的无明爱欲才是永恒。在这层意义上，《少帅》其实已经写完，却永远不可能读完。”
而被李安拍成电影的经典短篇小说《色戒》，则一致认为张爱玲是借郑萍如和丁默邨，还原她自己与胡兰成关系。色戒中张爱玲写到：虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。
对照到张爱玲本身则是：胡兰成曾在伪国民政府任职高官，而在伪国民政府失势之后，胡从上海去了温州，并且一去不回。张爱玲曾经独自坐船去温州找胡兰成，却发现胡兰城已经与护士小周在一起。这种拉锯着的爱恨纠缠的感觉和色戒中两个人的关系又是何其相似。
1984年电影《倾城之恋》中的流苏和范柳原。
3、隐喻式的作品
在张爱玲的其他经典作品中，对自己的爱情状况也有一些隐喻。
她在《红玫瑰与白玫瑰》中写道：也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
这也恰如张爱玲与胡兰成的关系。两人相识时，胡兰成已续娶英娣为妻，然而，他与张爱玲也同样两心相印，两情相悦。后来为了张爱玲离婚，他对英娣又有歉意，分手时也伤怀。用张爱玲姑姑的话说：衔着是块骨头，丢了是块肉。
1994年电影《红玫瑰与白玫瑰》改编自张爱玲的同名小说。
而在另外一部经典作品《倾城之恋》中写道：是那场战争，成全了他们。柳原叹道：“这一炸，炸断了多少故事的尾巴！”流苏也怆然，半晌方道：“炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！”
这就是温州分手的时候，张爱玲对胡兰成所说的话：“你到底是不肯。我想过，我倘使不得不离开你，亦不致寻短见，亦不能够再爱别人，我将只是萎谢了。”
在这些作品中，不管是范柳原和白流苏、张学良和赵四小姐、王佳芝和易先生，原本是没有前途的，恰是一场战争成全了他们。
这也是张爱玲对爱情的理解：死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗。生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：“我永远和你在一起，我们一生一世都别离开”。唉，好像我们自己做得了主似的。
她自己最后选择愿赌服输，成就“金色的永生”，也成就了苍凉的传奇。
2、张爱玲经典语段：张爱玲经典语集
1.在人群中偷看你的笑脸，恍惚间仿佛回到从前。会不会有一天我们再一次地偶然相遇，一见钟情，然后彼此相恋
2.不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
3.守一颗心，别像守一只猫。它冷了，来偎依你;它饿了，来叫你;它痒了，来摩你;它厌了，便偷偷地走掉。守一颗心，多么希望像守一只狗，不是你守它，而是它守你! ——张爱玲
4.踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点。
5.我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开了我，你叫我以后怎么再对别人笑
6.离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了
7.感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断
8.那些美丽的小鱼，它们睡觉的时候也睁着眼睛。不需要爱情，亦从不哭泣。它们是我的榜样。
9.对弈的人已走谁还在意推敲红尘之外的一盘残棋
10.因为平淡，我们的爱情有时会游离原本温馨的港湾;因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的刹那，你会听见身后有爱情在低声地哭泣 ——张爱玲
张爱玲经典爱情语录
11.夜晚来了我还依然睁着眼睛，是因为我看见了你留在月光下的痕迹
12.时间没有等我，是你忘了带我走，我们就这样迷散在陌生的风雨里，从此天各一方，两两相忘.
13.如果有来生，我愿做你的妹妹，即使我们无法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永远无法割舍的亲人
14.明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果就请别开始!
15.给我一个支点，让我重新撬动你的心好吗可令我难过的是，直到你离去，也始终不肯给我这个支点
16.如果你的婚姻不幸福，那就回来找我吧，哪怕我已经老得走不动了，我也会带你一起私奔的
17.当我们都老的时候，我希望——还能吻着你的牙床，直到永远
18.如果一个人的感情得到了解脱，那么另一个人将走向可怕的地狱
19.亲爱的，出去玩累了、受伤了的话就回来吧，我还在这里等你
踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点。
20.记住了并不代表是永恒，忘却了也不等于没发生;缘起了与你携手望苍穹，缘灭了桃花陪我笑春风 ——张爱玲
21.爱情就像海滩上的贝壳——不要拣最大的，也不要拣最漂亮的，要拣就拣自己最喜欢的，拣到了就永远不再去海滩……
22.每一个爱情故事的开始总是灿烂如花，而结尾却又总是沉默如土……
23.于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里
24.照片这东西不过是生命的碎壳;纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留给大家看的惟有那狼籍的黑白的瓜子壳
25.遇见你我便得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。
26.善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
27.天使没有了翅膀会怎样你说：会被上帝遗弃，从此离开天堂。他说：你错了，她会落到我的身旁，陪我看日落斜阳。我说：其实你们都错了，因为我会留在她身边，一起陪着她看地老天荒……
缘起了与你携手望苍穹，缘灭了桃花陪我笑春风 张爱玲
28.女人一旦爱上一个男人，如赐予女人的一杯毒酒，心甘情愿的以一种最美的姿势一饮而尽，一切的心都交了出去，生死度外!
29.都说牛郎和织女是最痛苦的，一年只会一天。我说他们其实是最幸福的!有谁364天都被思念着呢
30.再过好多年，在白云悬碧空的秋日，在夕阳恋红叶的午后，当我重新翻开你的那一页时，依然会感受到潮湿的印痕 ——张爱玲
31.天空爱上大地，但却离大地太远。于是，每当天空想大地的时候，就会下起倾盆大雨
32.等待雨，是伞一生的宿命……
33.当你眼泪忍不住要流出来的时候，睁大眼睛，千万别眨眼!(经典语录 )你会看到世界由清晰变模糊的全过程，心会在你泪水落下的那一刻变得清澈明晰
34.硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。
35.爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席
36.爱一个人不是向她承诺会对她有多好，而是明知爱的毫无指望，却还一直在那里傻傻地等她
天空爱上大地，但却离大地太远。 ——张爱玲
37.有人说平行线最可怕，但我认为最可怕的是相交线——明明他们有过交集，却总会在以后某个时刻相互远离，而且越走越远
38.夜晚，是哪一双高跟鞋在陪我跳舞每一次都踩中我的疼痛～又是哪一片朱唇在诱惑我，放弃一直回头张望的坚持
39.人总是在接近幸福时倍感幸福，在幸福进行时却患得患失
40.望着天，雨好咸，是否有泪在里边风儿吹，落叶飞，有谁知道我是谁谢谢你陪我度过的那些天，我会把这记忆锁在心里面。有些话，说不说都不再重要。有些事，想忘却忘不掉。如果我再大几岁，你是否会留在我身边如果我早出生几年，我们会不会在一起不改变从今以后，我们不再相见。多年以后，不知道谁会陪在我身边…… ——张爱玲
41.在我最需要你的时候，你或许不在我身边。在我想要依靠的时候，你也不会适时地出现。在我需要安慰的时候，你的声音只能在电话里边。在我孤独无助的时候，你的身影只会出现在天边…… 。
42.我无意中伤害了你 你难过地离开 我要站在这里 等你回来 别万一你回来的时候 我已经不在这儿等了 那你该有多伤心啊 你那么脆弱 我怕你承受不了 我在等的 一直在等
43.那不是一场游戏，为何总有一根线牵着心怀，隐隐作疼那不是一段邂逅，为何飘在桥上的影子，总缠进梦乡那不是一个梦境，为何你的温柔私语，总是不经意的响起有一个字，我从不曾说出，不是因为它沉重，而是害怕它汹涌…… 有一段时光，我从未曾忘怀，不是因为舍不得，而是刻的实在太深太深…… 有一个名字，我只在心里呼唤，不是怕被人听见，而是怕被风吹走…… ——张爱玲
倾城之恋 ——张爱玲
44.清晨，放一点轻音乐，摸摸你耳朵，“起床啦~~~” 中午，我做菜，你洗衣服，也为谁洗碗而吵点小架;傍晚，手拉着手到河边看日落，感叹人生美好;夜晚，我们相拥而眠，塌实的连梦也懒得做。偶尔你还帮我挠挠痒，我也帮你画画眉，生活的安稳而知足…… (小声的)嘘……请不要吵醒我的梦，谢谢～
45.还是同一个地方，同一个季节，同一种淡淡的风～ 我被这淡淡风，吹乱了年轻的心。淡淡的风吹吧，吹走了我的泪珠，吹走了我的哀愁，吹走了我的伤痕，吹走了我的回忆与牵挂 …… 该走的都已经走了，该留下的也没有留下……我放弃我的一切，背上年轻的心—— 继续着我的人生孤旅……
46.我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。然而，当童年的狂想逐渐褪色的时候，我发现我除了天才的梦之外一无所有——所有的只是天才的乖僻缺点。世人原谅瓦格涅的疏狂，可是他们不会原谅我。
47.我的心是用玻璃做的，虽然它没有水晶的高贵，却一样透明、易碎、爱你。所以，我用双手把它捧到你的面前，希望你能收留它;我并不奢求你会好好的爱护它，哪怕只是随手放进口袋里——只要能感受到你的体温我就心满意足了!我知道打碎它不是你故意的，也知道后来在上面碾来碾去也不是你有心的;可是，现在它碎了，粉粉的碎了……每一粒粉末的表面都是你的身影，你走时带起的一阵风也吹走了我心的粉末;你走了，我的心也就不完整了。我小心翼翼地把残存的粉末收集起来，用自己的尊严做了个铁盒，把那颗破碎的心放了进去，然后把铁盒锁好，再把钥匙远远地扔掉……但愿有一天，有个人会拣到那把钥匙，碰巧找到我的铁盒，又碰巧不嫌弃我这颗破烂的心，慢慢地将它补好，慢慢地再把每一个断面上你的影子拭掉……
48.“死生契阔，与子成悦;执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。 ——张爱玲
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