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- 1、苏轼在这里写下59首与长江相关的诗词
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1、苏轼在这里写下59首与长江相关的诗词
长江日报-长江网讯（记者王玮琦）“黄州因苏东坡，成了千年古城；苏东坡因为黄州，成了唐宋八大家。可以说，黄州与苏东坡是相互成就。”8月17日下午，“沿着长江读懂中国——湖北千里长江行”武汉都市圈探访团来到黄冈市黄州区东坡赤壁风景区，黄冈市赤壁管理处副主任李林如此评价。
探访团成员们走进东坡赤壁风景区。通讯员熊松 摄
碑阁内有“全国最大的苏轼书法碑林”
在江风轻拂下，探访团成员蜿蜒漫步来到留仙阁往东十来步的碑阁，映入眼帘的书法石刻吸引了探访团成员们的目光。
“苏轼，号东坡居士，碑阁放置的是苏轼本人全套书法石刻，名《景苏园帖》，共计126块，包括他一生中的书法精华，全套是国家一级文物，被世人称之为‘国宝’。”东坡赤壁风景区讲解员邓榕说，在碑阁内，现存有苏轼70余幅作品，堪称是“全国最大的苏轼书法碑林”。
探访团成员们认真欣赏碑阁内作品。通讯员熊松 摄
李林介绍，苏轼在这里共写下59首与长江相关的诗词。《前赤壁赋》《后赤壁赋》《念奴娇·赤壁怀古》都是苏轼在月夜泛舟游赤壁写下的经典诗篇。“长江和苏轼息息相关，他认为长江水来自家乡峨眉山，峨眉雪水融化流至黄州，他也把自己当成了黄州人，最终爱上了黄州。”
黄冈市赤壁管理处副主任李林接受记者采访。通讯员熊松 摄
“人生如梦，一樽还酹江月。”驻足碑林间，探访团成员、武汉市外国语学校高一（3）班学生张凯伊赞叹不已，“这里简直是‘书法天堂’，看着苏轼的一笔一画，皆有情致，只有学养丰富、学识渊博，才能写出这样优秀的书法。”
李林介绍，黄冈是书法名城，《景苏园帖》不仅集苏书之巨观，居古今名人书画金石碑刻之冠，而且完美体现了苏体书法笔酣墨畅、姿媚韵胜、刚健婀娜、丰腴圆润的风格。
黄州与苏东坡相互成就
“黄州应该是苏东坡的福地，不管在文学还是在思想上，在黄州都发生了翻天覆地的变化。”探访团特邀专家、中南财经政法大学旅游学院教授邓爱民说，“苏轼来黄州前，心里是苦闷的，来黄州后，解开了他的心结。”
邓爱民和探访团成员们分享感受。通讯员熊松 摄
邓爱民介绍，苏轼被贬黄州后，做团练副使，是一个虚职，俸禄也有限，于是，开始扛起锄头，自己开荒，把这片土地称为“东坡”，以劳动消解经济上的困难，给自己取名“东坡居士”。“所以我们总说，苏轼被贬黄州，文坛多了一个苏东坡。”
“尽管生活贫苦，但简单，便获得清淡的愉悦。”邓爱民说，苏轼与僧人结交，探寻禅宗本质，追求真我，这也是为何苏轼后期的诗词里融合了儒释老庄哲学。再者就是走进自然，走进山水，《浣溪沙·细雨斜风作晓寒》写的就是苏轼与友人早春游山，一起吃山间野味，最后直接点出了“人间有味是清欢”。
坡仙亭，周围绿树成荫。通讯员熊松 摄
据《苏东坡黄州作品全编》记录，苏轼在黄州期间共创作作品738篇。“苏东坡就是这样在身体力行后，继而在心灵上去突围，走进山林，去追求真实，最终开创出人生新高度，在文学、禅学、书法、美食等方面都做出了杰出的贡献。”邓爱民说。
探访团成员、武汉工商学院文法学院大三学生周楚尧听闻苏轼的故事后，发出感慨：“这里江风习习，的确沁人心脾，虽说被贬于此，但苏轼没有气馁，反而为后世留下许多佳作，来到赤壁，仿佛走进了苏轼笔下的诗意世界，让我对人生又多了一层感悟，积极向上面对生活。”
【编辑：朱曦东】
2、关于长江的古诗
关于长江的古诗
春江花月夜
唐 张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
赏析：
在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合。
构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的'徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照。
无一不打上情感的烙印。把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学。
经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起。在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期。
《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。
关于长江的古诗
念奴娇·赤壁怀古
宋代·苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
望天门山
唐代·李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
暮江吟
唐代·白居易
一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。春别曲唐代·张籍长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
江头橘树君自种，那不长系木兰船。
渡荆门送别
唐代·李白
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。
水调歌头·金山观月
宋代·张孝祥
江山自雄丽，风露与高寒。寄声月姊，借我玉鉴此中看。幽壑鱼龙悲啸，倒影星辰摇动，海气夜漫漫。涌起白银阙，危驻紫金山。
表独立，飞霞佩，切云冠。漱冰濯雪，眇视万里一毫端。回首三山何处，闻道群仙笑我，要我欲俱还。挥手从此去，翳凤更骖鸾。
金陵望汉江
唐代·李白
汉江回万里，派作九龙盘。
横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。
六帝沦亡后，三吴不足观。
我君混区宇，垂拱众流安。
今日任公子，沧浪罢钓竿。
晴江秋望
唐代·崔季卿
八月长江万里晴，千帆一道带风轻。
尽日不分天水色，洞庭南是岳阳城。
江上阻风
清代·宋琬
睡起无聊倚舵楼，瞿塘西望路悠悠。
长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。
登金陵雨花台望大江
明代·高启
大江来从万山中，山势尽与江流东。
钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。
江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。
秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。
我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台；
坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来！
石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？
黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。
前三国，后六朝，草生官阙何萧萧。
英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。
我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。
从今四海永为家，不用长江限南北。
得行简书闻欲下峡先以此寄
关于长江的古诗
春江花月夜
唐 张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月，江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
赏析：
在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展，不断深化。春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合。
构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。诗人没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的'徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照。
无一不打上情感的烙印。把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学。
经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起。在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期。
《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。
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