百科生活 投稿
关于【老电影数字修复包括哪两个部分】，老电影数字修复包括什么修复和什么修复，今天小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。
- 内容导航：
- 1、老电影数字修复包括哪两个部分：老电影数字修复包括什么修复和什么修复
- 2、百年老电影在安溪龙门修复
1、老电影数字修复包括哪两个部分：老电影数字修复包括什么修复和什么修复
老电影数字修复其实就是画面修复和声音修复，但是修复也分为了几重境界，最初级的是修复脏点、普通划痕等，遇到细碎的划痕、连续多帧相同位置的损伤比较复杂。更高层次的是调色，对调色的修复，就需要修复人员对影片的艺术性有一定的理解和把握，恢复色彩美感，尽量让影片的“语汇”丰富展现。
什么是数字修复?
“数字修复”就是借助计算机图像修复技术，将胶片转为磁带后，再存储为序列帧文件，就可以借助计算机进行数字化修复了，这也是电影频道目前的老片修复方式。数字修复的优势在于通过数字软件修复掉，同时还可以重新调色润饰，使得画面质量有整体的提高，一般是对胶片录制的电影而言，大多是老电影，将胶片电影转换到电脑中，方便保存，更有利于后期处理。
2、百年老电影在安溪龙门修复
修复后的老电影《劳工之爱情》剧照
《劳工之爱情》只是中国电影资料馆修复电影的“冰山一角”。据中国电影资料馆安溪数字资源中心项目负责人金京介绍，2006年，中国电影资料馆启动“电影档案影片数字化修护工程”，现已完成525部2K影片、15部4K影片修复，实现2000余部影片数字化转换和一般性修复。目前，中国电影资料馆已经将高帧率处理技术和人工智能上色等技术应用在部分影片的修复实践中。2019年，运用高帧率修复技术的4K修复版《盗马贼》入选第72届戛纳电影节“经典单元”。2020年，4K修复版《祝福》入选第73届戛纳电影节“经典单元”。2021年，中国电影资料馆利用人工智能上色技术完成我国首部黑白转彩色4K修复故事片《永不消逝的电波》……
《永不消逝的电波》修复后重映的海报（受访者 供图）
选择哪些电影进行修复，主要根据几个原则：胶片年代较远，胶片现状亟须修复的，以抢救修复为主；同时也会选择一些在电影史上有影响力，艺术价值较高的进行修复。
金京介绍，电影修复一般需要经过物理修复、数字修复、艺术修复三个环节。物理修复，就是对胶片本身的修复，用传统手工方式解决胶片齿孔收缩、霉斑等问题。物理修复完成后进行数字修复，把胶片扫描成4K高分辨率的影片，修复师再逐帧对画面上的划痕、脏点、抖动、闪烁等问题进行处理。
工作人员正在修复老电影（黄东华 摄）
相较来说，艺术修复无疑是更深层次的。修复人员要在理解影片艺术性的基础上，揣摩导演思路，尽力复原老电影本身的“味道”，做到“修旧如旧”，既要恢复影像原貌，又不能把旧片修成新的，需要技术与艺术“共舞”。一方面，修复团队会尽可能邀请影片的主创人员回顾创作理念，对影像的品质和效果进行艺术指导；另一方面，在典藏最原始版本的基础上，修复师们也会运用技术手段进一步优化老电影，例如对一些虚焦重影的瑕疵镜头进行优化，给黑白老电影上色等，并根据不同的需求去修复不同的版本。其中，将黑白电影转为彩色电影则需要修复师发挥更多想象力和创造力。如《永不消逝的电波》修复时，主创人员已经逝世，修复师便只能悉心对比胶片的初始颜色，查阅当年导演、摄影台本阐述，寻访服装、文史领域专家，力求最精准地还原影片中的颜色。
6月初到现在，中国电影资料馆安溪修复团队已完成修复了《春兰秋菊》《母亲湖》《天山行》《红象》等10余部影片。修复的影片得到了国内外越来越多观众的认可，不仅中国电影资料馆等机构的日常放映和相关影展一票难求，《祝福》《盗马贼》等修复影片的海外展映也深受观众喜爱。而《永不消逝的电波》在全国放映，观众达14.5万人次。
老电影重生记
发挥工匠精神，修复老电影闪烁、抖动、划痕、脏点霉斑等问题，让老电影焕发新生
□记者 谢伟端/文 图片由受访者提供
近日，记者来到位于安溪县龙门镇的数字福建（安溪）产业园。一栋六层高、流线型立面建筑的正门上，“中国电影资料馆安溪数字资源中心”几个白色大字跃入眼帘。
步入一楼艺术展厅，老电影《再生花》海报、馆藏最早中国影片《劳工之爱情》片段、斑驳的胶片倒片台……让人仿佛穿梭在百年光影的时空隧道。在二楼“数字修复室”，十余台显示器排成两排，飞速交织的键盘声与鼠标声分外响亮。
研究老胶片
专注修复的每个细节
团队分工协作 修复工序繁琐
时隔多年，老胶片以高清数字化的形式重新出现在大屏幕上，《劳工之爱情》画面中，镜头将水果摊拉近，展现郑木匠神气活现切西瓜的大幅度动作，愉快的面部表情细微可见。“《劳工之爱情》是中国电影史上现存最早的故事片，也是一部‘易燃片’，片基由硝酸纤维酯制成，很容易自燃，保存及放映要求极为严格。”中国电影资料馆北京电影资料库副主任左英介绍，该胶片经过层层把关，从西安护送到北京，接受数字化转换后传输至中央存储处理器，以便进行异地修复。
该老电影修复工序十分繁琐细致。要用精密扫描仪一帧一帧进行4K高清扫描，然后打开修复软件，逐帧进行调整，处理霉斑、划痕、变色、模糊等画面问题……历经数道工序、数千个小时后，伤痕累累的老电影终于旧貌换新颜。“电影修复是个精细活，一粒灰尘都不能忽视。”左英讲道，调色校正是一个至关重要又异常艰难的环节。“影片中画面和字幕采用的技术不一样，呈现出不同色彩，所以我们在修复时需要把握整体风格和艺术性。”左英说，修复师们多次开会探讨，最终决定让字幕保留原始风味，不与画面统一色调，回归最初的质感。“一般来说，修复工作是在电脑上进行的，投放到银幕上又会出现隐藏的脏点、色调不一等问题，仍需要不断修改，直到满意为止。”步入影片鉴定室，左英指着工作样片说。虽然整部影片的修复进程，经常被疫情打断，但在北京、安溪两地修复团队的共同努力下，历时50多天，修复任务最终圆满完成。
据了解，为庆祝这部珍贵影片的百年诞辰，中国电影资料馆筹划一系列庆祝活动，先后在第26届香港国际影视展的线上展会和第75届戛纳国际电影节的中国电影联合展台上展示修复片段和技术成果，设计出品系列动态数字藏品和播放旧版修复片等。在第36届探佚电影节上，《劳工之爱情》与俄罗斯、法国、美国同样摄于1922年的三部短片珍品联袂放映，共同组成“百年之前：1922”单元。“探佚电影节于1986年创办经营，以发掘电影史、还原经典电影现场观影体验为特色，是每年夏季最受世界影迷瞩目、各大影节选片人趋之若鹜的经典电影盛会，也是国际电影修复的权威平台。”左英认为，能在这样的舞台庆祝“百岁生日”，对影片本身、影迷观众和电影资料馆人都有着特殊的意义。
参观电影修复基地
弘扬工匠精神 经典重焕生机
《劳工之爱情》只是中国电影资料馆修复的其中一部老电影。让陈旧、模糊的老电影恢复原貌，给黑白片上色让其绽放光彩，通过新技术弥补原片缺憾……在数字福建（安溪）产业园的数字资源中心，工作人员每天都在紧张有序地工作。
近日，记者实地探访了工作场地。简洁明亮的电影修复室内，不时传来阵阵鼠标点击声，几名电影修复师聚精会神，逐帧寻找破绽。26岁的甘格格，正和同事一起对1939年的老电影《董小宛》进行修复。左手食指、中指、无名指在“D、S、Q”键上飞速转换，右手快速点击鼠标，电脑屏幕上，周璇饰演的“董小宛”脸上的斑点逐渐消失，黑白画面逐渐清晰。
甘格格是一名数字修复师。2019年10月进入中国电影资料馆工作，今年7月，她从北京来到福建安溪，参与安溪数字资源中心的修复工作。甘格格告诉记者，修复速度取决于胶片质量，一段10分钟的影片由1万多帧画面组成，若是保存较好的彩色片，一天可以修复7000帧左右，需要点击鼠标2万次以上，团队协作两周左右可完成画面修复。“碰到损毁严重的画面，一帧就要修几天。”甘格格说，做这一行需要静下心，常常一坐就是一天，“感觉两只手都练出了肌肉”。
“电影修复是用现代技术手段使老电影复活，使其重新焕发当年的风采。”中国电影资料馆安溪数字资源中心项目负责人金京说，未修复的影片由于胶片存储原因，会附着很多颗粒和毛发，在画面上形成脏点和划痕，加上存储时间长了，有些胶片会产生酸化、变质、尺孔收缩，在画面上形成霉斑、闪烁、抖动等各种各样的问题。电影修复就是修复这些问题，修复完成的影片画面干净、色彩还原正常、观感舒适，尤其20世纪80年代后的影片，保存较好，修复完成就跟刚拍出来的一样。目前流传网上的多数影片资源是基于电影拷贝制作的，画质清晰度较低，且有偏色情况。而他们修复采用的是胶片原底，经过专业的胶片保存和处理，再经过4k扫描、数字化修复，以及色彩校正，在清晰度和色彩还原度上更准确、更真实，所呈现的视觉效果也更美观。
“做好这项工作需要专注、执着的工匠精神，才能让经典影片再次焕发生机。”自6月21日起，安溪数字资源中心积极链接高校资源，招揽厦门大学、福建师范大学等省内高校学生，开启为期半个月的培训，寻找有资质的年轻电影修复师。修复团队及人才的培养，不仅是为了抢救老电影，更是为影视行业积蓄力量。
老电影修复后在影院重映
老电影图册衍生品
强化修复功能 拓展产业链条
在中国电影资料馆北京电影资料库副主任左英带领下，记者又来到五楼“胶转数”机房，冷气扑面而来，一台银白色的阿莱胶片扫描仪连接着电脑。“这是安溪县支持采购的国际顶级专业设备，完成底片修补等物理修复的电影胶片，经数字化扫描后，数据传输到中央存储处理器，进行精致画面和声音修复，之后再进行调色等艺术修复，经过声画合成、鉴定通过后，即完成从胶片到数字的转化。”左英介绍。
顺手打开一个电影胶片盒，一股猝不及防的醋酸味，让人瞬间捂住口鼻。“胶片保存需要恒温恒湿，由于年代久远，又未能及时妥善保存，采用醋酸片基制成的胶片就会患上‘醋酸综合征’，如果不及时‘隔离’，就会传染给其他胶片。长期跟老胶片打交道，也会掉头发。”左英笑着说，收到这部福建电影制片厂1973年出品的向东渠建设纪录片后，资料馆正对胶片进行技术和艺术评估，以开展下一步修复工作。
据介绍，安溪数字资源中心系中国电影资料馆首个异地数字备份库，总投资5亿元，主要建设安溪数字资源中心、国家影像修复基地、融媒体制作基地、艺术影院等。其中，数字资源中心装修已完成，将成为全球三大电影数字化修复基地之一。
“这里具备五大功能，包括电影档案保存、电影档案修复、电影文化推广与交流、电影研究与教学、电影后期制作、网络视频播放等。”左英告诉记者，目前，该中心的业务重点包括：一是壮大影视修复业务，依托全球前三的影视修复基地，搭建影像修复研发交易平台，开展老电影修复及重新上映，开展视频拆条交易业务；二是开展影视记忆服务，依托忆库公司，打造“喜马拉雅AIGC研发中心”和“记忆整理保存服务平台”，抢占数字记忆生产服务市场；三是丰富影视存储资源，在已有中国电影资料馆数字备份库（存储全国所有数字电影）的基础上，筹建中华文化基因和华人形象基因库数据资源存储平台；四是拓展影视产业链条，开展影视文化活动，建设虚拟拍摄基地，助推特色文化保护，创新城市形象IP。
安溪数字资源中心不仅有上述功能，还同时拓展了其他产业链条。中国电影资料馆（中国电影艺术研究中心）同时承担电影艺术研究和电影教学的职责。这两年，中国电影艺术研究中心研究生院每年都组织学生前来安溪采风，学生们扎根基层、贴近现实，从中汲取历史文化养分，诞生了不少“亮眼”的剧本。去年，“新安溪人”左英把太太也从北京接来安溪生活。“就像是咖啡与茶。”他这样形容在安溪的工作与生活状态，赶项目时每天两三杯咖啡，闲暇时有铁观音的清香为伴。数字资源中心正利用好地理位置和交通优势，结合本地民俗文化以及旅游资源，实现文旅合作，让游客参观影视修复平台的同时，也参与艺术电影观赏与交流。一个项目，带动一个全新的产业链。以中国电影资料馆安溪数字资源中心为核心，安溪县将发力影视大数据产业：重点打造中国电影资料馆安溪数字资源中心、中影星光小镇，建设集影视拍摄、渲染、修复、存储、分发、旅游以及影视人才培养、剧本孵化等功能为一体的影视产业聚合中心。
（综合《福建日报》部分素材）
相关新闻
首个异地数字修复基地为何设在安溪
对于在安溪设立首个异地数字备份库和异地数字修复基地，中国电影资料馆党委书记、馆长孙向辉认为这是“命运的安排”。
2019年6月的一天下午，在厦门出差的孙向辉馆长应朋友之邀，到安溪县龙门镇走一走。首次到访安溪，她颇感意外：“不但看到了绿水青山，还看到了隐藏在群山与乡村之间的现代化数据中心。”当年，她带领资料馆调研团队走访了贵州、杭州、张家口、西安等地，为设立异地数字备份库选址。这次意外之行，让安溪进入了孙馆长的视线。
“隐藏在群山与乡村之间的现代化数据中心”，位于数字福建（安溪）产业园内，是“数字福建”规划建设的两大数据中心之一，拥有2万个国际最高T4等级标准机柜规模，已投产4600个机柜。该产业园一期建设2000亩，于2010年4月开始筹建，2015年5月正式开园运营。
数字经济发展浪潮下，大数据中心如雨后春笋般层出不穷。资源有限的山区县，抢滩布局“数字福建”建设后，该走什么路子？凭什么吸引高大上项目？望着“躺”在机柜里的数据，安溪县委县政府一直在思考：如何让数据“活”起来，真正产生价值？如何后发先至，一步抢占高端？
中国电影资料馆这一国家级电影大数据项目，成为安溪县最合适的“意中人”。“在招商引资过程中，县里逐渐明确：要借力‘新基建’东风，发挥数据中心优势，聚焦大数据细分市场领域，引进龙头项目，发展特色更鲜明、结构更合理、链群更完整、竞争力更强劲的现代化数字经济产业。”安溪县委书记吴毓舟告诉记者。
2020年，经过积极争取，安溪在全国各地强劲的竞争者中脱颖而出。2021年12月15日，中国电影资料馆安溪数字资源中心项目正式落户数字福建（安溪）产业园，总投资约5亿元。根据规划，项目将建成中国电影资料馆数字备份库、国家影像修复基地、融媒体制作基地、艺术影院等主体功能。目前，各项工作正有序推进中。
“既在想象中，又超出了想象。”孙向辉馆长说，原本只打算设立数据备份库，如今升级为功能更加丰富的数字资源中心，中国电影资料馆3.0版迈出了数字化转型的关键一步，双方合作有了无限空间。 （综合《福建日报》报道）
本文关键词：老电影数字修复包括哪些修复，老电影数字修复包括什么与什么，老电影数字修复包括什么修复?，老电影数字修复包括哪两种修复方式，老电影数字修复包括什么和什么呢。这就是关于《老电影数字修复包括哪两个部分，老电影数字修复包括什么修复和什么修复（百年老电影在安溪龙门修复）》的所有内容，希望对您能有所帮助！
- 最近发表