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关于【咏素蝶诗原文、翻译注释及赏析】，咏素蝶诗的含义和表现手法，今天小编给您分享一下，如果对您有所帮助别忘了关注本站哦。
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- 1、史上最早的楹联出自南京
- 2、咏素蝶诗原文、翻译注释及赏析
- 3、咏素蝶诗 诗歌鉴赏
- 4、《咏素蝶诗》刘孝绰 赏析
1、史上最早的楹联出自南京
楹联，中国的传统文化之一，又称对联或者对子。言简意深，对仗工整， 平仄协调，字数相同。
从用途来分，有春联、喜联、寿联、挽联、行业联、名胜古迹联、嵌名联等等。也就是说春联只是其中的一种。
相传对联最早起于五代后蜀主孟昶。公元964年，他在寝室门板桃符上的题词：“新年纳余庆，嘉节号长春”，意思是新一年春天将至、万事如意。很长一段时间里，这两句被视为楹联始祖，也就是我国历史上第一副春联。
不过，许多专家认为，有文字记载，历史上最早的一副楹联，产生于六朝时期的梁代，作者是刘孝绰。
他是彭城（今徐州）人，从小就很聪明，七岁能写文章，被称为“神童”。他的舅舅中书侍郎王融十分赏识他，经常说：“当今天下的文章，如果没有我，就要数阿士写的最好了。”阿士是刘孝绰的小名。
刘孝绰文采在当时就受到世人推崇，每作一篇，喜爱之人都吟诵、传抄，亭苑柱壁处处题写。但是因为他恃才傲物而为人忌恨，仕途不顺。
他曾写了一首《咏素蝶诗》：
随蜂绕绿蕙，避雀隐青薇。
映日忽争起，因风乍共归。
出没花中见，参差叶际飞。
芳华幸勿谢，嘉树欲相依。
译成白话是：
白蝴蝶随同蜜蜂
盘旋在绿草中；
为了躲避鸟雀
隐匿在青青的花叶里。
和旭日一同起飞，
争着飞向天空，
忽然大风袭来，
只好匆忙踏上回程。
时而出没于百花之中，
时而穿行于密叶之间。
希望花朵不要凋谢；
愿与美好的树木长久相依。
这首诗是表示自己遭受多次沉浮后，期盼得遇到明主的愿望。“嘉树欲相依”为全诗主旨。
他在京城建康（今南京）做官，后来辞职回家，并且在自家大门上题了一副联语：" 闭门罢庆吊，高卧谢公卿 "。
庆吊是指庆贺与吊慰。亦指喜事与丧事。这副楹联比后来孟昶的一联要早四百多年。
到了元代，刘秉忠在《临江仙》中的句子，也许可作为刘孝绰这一联所表心境的注解：“年去年来人渐老，不堪苦事功名。倾开怀抱酒多情。几时同一醉，挥手谢公卿。”
刘孝绰还有一个妹妹叫刘令娴，也是一个大才女，世称“刘三娘”。看到哥哥写的两句以后，又在后面加上两句：“落花扫仍合，丛兰摘复生。”
她鼓励哥哥不要气馁，意境相当优美，唐朝孟浩然在《春中喜王九相寻》一诗中，有“林花扫更落，径草踏还生”之句。
如果把续的两句和前面的两句结合起来看，不能读成“闭门罢庆吊，落花扫仍合；高卧谢公卿，丛兰摘复生。”
而应当读成：“闭门罢庆吊，高卧谢公卿；落花扫仍合，丛兰摘复生。”所以不太像续的对联，更像是一首五言诗。
可见，刘孝绰写这两句只是一时兴起，并没有刻意地当作对联来写，她的妹妹也没有当作对联来看。
但是这两句可以算作对联的雏形。
六朝的诗、骈文中已讲究对仗，到了唐代，律诗中间两联更是要求对仗，在欣赏律诗的时候，人们也会单独挑出其中最出色的一联来，比如“海日生残夜，江春入旧年”、“野火烧不尽，春风吹又生”，但它们仍然是诗而不是对联。
正是这些大量的对仗诗句，为对仗句的单独使用孕育了条件。随着对仗句一次又一次被偶然地单独使用，对联的出现就成了一种必然。
自五代孟昶的“新年纳余庆，嘉节号长春”之后，到了宋代，在桃木板上写对联，已经相当普遍了。
王安石的《元日》诗中写的“爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符”，就反映了每到除夕之日，家家户户挂桃符的盛况。
到了明代，由于明太祖朱元璋提倡，“春联”在民间推广开来。
来源：扬子文旅
2、咏素蝶诗原文、翻译注释及赏析
原文： 咏素蝶诗 南北朝：刘孝绰 随蜂绕绿蕙，避雀隐青薇。 映日忽争起，因风乍共归。
芳华幸勿谢，嘉树欲相依。 译文： 随蜂绕绿蕙，避雀隐青薇。 素蝶与群蜂共同盘旋在绿草中，又忽而被飞来的鸟雀冲散，躲避在青青的花叶之中。 映日忽争起，因风乍共归。群蝶一会儿在阳光下翩翩起舞，互相追逐，一会儿又与突然吹来的风共舞于花草之中。 出没花中见，参差叶际飞。 素蝶时而出没于百花之中，时而穿行于密叶之间。
芳华幸勿谢，嘉树欲相依。 百花千万不要凋谢啊，这美好的树木乃是欲相依起舞之处。 注释： 随蜂绕绿蕙（huì），避雀隐青薇。
素蝶：白蝴蝶。蕙：香草名。青薇：指嫩青的细叶。
映日忽争起，因风乍共归。 映日：日光映照。 出没花中见，参差叶际飞。
出没：出入。见：同“现”。参差：纷纭繁杂。叶际：叶子中间。
芳华幸勿谢，嘉（jiā）树欲相依。 芳华：香花，此处泛指百花。幸：表示希望之辞。
嘉树：对树的美称。依：依附、托身。 赏析： 这首咏蝶诗体物入微，描摹传神，是一首难得的佳作。
诗的前六句，诗人以细腻的笔触，描绘了素蝶的动人形象。这些诗句犹如电影中的镜头，伴随着由绿蕙、青薇、阳光、春风、红花、碧树组成的背景的不断转换，展示出了素蝶轻盈飘然、千姿百态的身影。不仅如此，诗人在表现素蝶时，还融人了感情色彩，既写它飞花舞叶的喜悦，也写它映日顺风的欢快，更写它受鸟雀追逐的悲哀，从而赋予了素蝶栩栩如生的'神情。
这些传神的描摹，固然得之于表现手法的精巧，但若诗人不作细致的观察，不作设身处境的体验，恐怕不可能如此形神俱妙地将素蝶的风姿表现出来。 但如果仅止于此，那也不过是一幅蝴蝶写生而已，然而诗人并没有只停留在对素蝶作穷形尽相的描摹，，而是在动态描写中进步一写出了蝶蝴的“命运”。不要看它是一只蝴蝶，它同样有悲欢，有升沉，有追求。它要随蜂避雀，要映日因风，有“争起”的奋斗，也有“共归”的退隐，在花中叶际穿来飞去，归宿到底何在呢。
“芳华幸勿谢，嘉树欲相依”二句，进一层展示了它的情感，诗句以素蝶自诉的口吻诉说希望百花不要凋零。这一感情的表白，透露出了素蝶内心对未来的不安以及对生命的追求，全诗由此而更显蕴藉深厚。同时，在这两句中诗人假托蝴蝶的口吻，对蝴蝶的前途给出了答案：它所向往的是一株花繁叶茂、生机无限的“嘉树”以求庇护依托。
因此也可以懂得为什么诗人钟情于“素蝶”而不是“彩蝶”。显然，“素蝶”是一种象征。“素”既表示品格高洁，又暗示命运坎坷。它不能象彩蝶那样风云际会，洋洋得意，而必须寻求一个有力的保护者才有前途。
刘孝绰的一生并不平坦。“前后五免”，多次遭受打击。这首《咏素蝶诗》或许就是他的一种自我表白。
沈祥龙曾指出：“咏物之作，在借物以寓性情。凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄�。
3、咏素蝶诗 诗歌鉴赏
1追随着蜜蜂围绕着绿色的蕙兰飞，为了躲避黄雀藏在绿叶之中，在太阳的映照之下忽然争着飞起，趁着风一起归去。在花中出没，顺着高低不同的绿叶飞翔。
2 托物言志，写自己徒负才华，只能追随他人，仕途起起伏伏，不能为人赏识，施展才能。4、《咏素蝶诗》刘孝绰 赏析
咏素蝶诗 刘孝绰 随蜂绕绿蕙,避雀隐青薇. 映日忽争起,因风乍共归. 出没花中见,参差叶际飞 . 芳华幸勿谢,嘉树欲相依. {注}刘孝绰（481-539）：南朝梁文学家,彭城*（今江苏徐州）人.文名颇盛,因恃才傲物,而为人所忌恨,仕途数起数伏. （1）这首咏物诗描写了素蝶的哪些活动?是怎样描写的? 追随着蜜蜂围绕着绿色的蕙兰飞,为了躲避黄雀藏在绿叶之中,在太阳的映照之下忽然争着飞起,趁着风一起归去.在花中出没,顺着高低不同的绿叶飞翔.写了素蝶的远近高低不同方位的动作, 采用细节描写,以蜂、雀、日、风、花、叶作衬托. (2)这首诗有什么含意?采用了什么表现手法? 托物言志,写自己徒负才华,只能追随他人,仕途起起伏伏,不能为人赏识,施展才能. 翻译 素蝶随蜂在翠绿的香草蕙间环绕,为了躲避雀而隐匿在青薇间.和旭日一同起飞,争着飞向天空,忽然大风袭来,只好匆忙踏上回程.经常在繁花、参差不齐的绿叶间飞荡.希望花朵不要凋谢；愿与嘉树长久相依. 赏析 这首《咏素蝶诗》是南朝齐梁之际有“神童”兼“彭城才子”之誉的刘孝绰所作.此诗在形式上采用了白描手法描写蝴蝶在风中、花中的飞舞的情况,同时运用了对比手法,以及动态描写和静态描写相结合的方法将蝴蝶飞舞的姿态描写得十分形象和逼真.诗人仅仅用了四十字就把蝴蝶的性格、姿态、情感表现出来,让人如于风和日丽之时,见蝴蝶随着蜂儿转于绿蕙丛中,时而避雀隐,时而浴日舞,令人叹为观止.联系刘孝绰虽然自负才华自视甚高,但一生仅做到秘书监,一直得不到提拔的遭遇,可知诗中蕴含着期盼得遇明主之意.“嘉树欲相依”为全诗主旨.素蝶即白蝶,诗首联写蝴蝶为了躲避天敌（“蜂”、“雀”）时而绕着草花飞,时而躲藏在草花丛中.颔联写蝴蝶在阳光照射下随风翩翩起舞.颈联写出蝴蝶在花草树木间出没.诗的前三联采用白描的手法,使红花、绿草、白蝶、阳光、嘉树,构成了一幅生动的画卷,充满了无限生机.最后写出蝴蝶的期盼：希望这些提供蝴蝶栖息的花草树木能够永远存在.这首咏物诗传达了古人朴素的人与自然鹭港相处的良好愿望.本文关键词：咏素蝶诗的翻译，咏素蝶诗有什么含义，《咏素蝶》，咏素蝶诗百科，咏素蝶诗含义。这就是关于《咏素蝶诗原文、翻译注释及赏析，咏素蝶诗的含义和表现手法（史上最早的楹联出自南京）》的所有内容，希望对您能有所帮助！
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