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- 1、你在左边我紧靠右：练字中何为上紧下松，左紧右松，内紧外松？
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1、你在左边我紧靠右：练字中何为上紧下松，左紧右松，内紧外松？
写字差，太尴尬！
有人说，字是人的第二脸面，代表着人的某种内在气质。写字漂亮，脸上有光。写字难看，心里发慌。对大多数人而言，拥有一手好字只是一个丰满的理想，骨感的现实却是：大多数人觉得自己的字拿不出手，这是一件尴尬的事情！
为什么大多数人写不好字呢？
写不好字的原因有很多，其中有一个很重要的，是因为很多人不知道字的笔画该怎样安排，不掌握汉字的结构规律。
汉字的结构真的有规律吗？
其实，就“写字”而言，在“一般的好”这样一个标准下，汉字的结构是有规可循，有“法”可依的。有关这个问题的最著名论述，大概就是大书法家黄自元的《间架结构九十二法》了。
黄自元是清末著名书法大牛，诸体皆能，名满天下，被光绪皇帝赐以“字圣”称号。黄自元对后世最大的影响，是他总结整理了楷书《间架结构九十二法》，收录在《中国书法大辞典》里，这成为后世学书者著名的启蒙范本。
黄自元的《间架结构九十二法》
黄自元的《间架结构九十二法》，是处理楷书间架结构问题的一些可操作的实用“方法”，对初学者有很好的指导意义。需要认识到的是，这些方法是讲的结构方面的某种现象，不是结构问题的根源。我们学习这些方法，但不能只停留在“会用”这个层面，还应进一步思考，为何要这么处理。要知其然，还要知其所以然。就是说，这九十二个“方法”，背后还有更深层次的根本性的东西，这就是处理汉字间架结构的根本性原因，即汉字结构的根本性规律。这个规律，其实可浓缩成四个字，就是稳、匀、紧、展。稳，是重心平稳；匀，是布白均匀；紧，是三紧三松，即“上紧下松、左紧右松、内紧外松”，强调的是一个紧字；展，是主笔伸展。这四个字是汉字结构的根本规律。掌握了这四个字，就可以把字写得“一般的好”。
我们从九十二法中举几个具体的例子，译成白话文来看一下。
一、稳。（重心平稳）
稳定压倒一切。写完一个字，重心要稳，安全第一。
第八法：小横折勾的竖不能又直又长。如：句、匀、勿。
第六十三法：字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力。
这两个其实是讲的一个“稳”字，重心要平稳。
下图中，左边的“勿”字，横折勾的竖，略左斜，是为了把这个字的支点向中间移，靠近整个字的重心线，这样会显得整个字重心平稳。而右边的“勿”字，横折勾的竖写成垂直的了，这样整个字的支点在右边，而字的重心大概在中部，这样没有稳定性，看起来是别扭的。
重心平稳
二、匀。（布白均匀）
笔画大致要在规则下均匀分布。
第七十一法：笔画少的字，要写得丰满些；如：上、下、千、小。
第七十二法：笔画多的字，要写得均匀。如：赢、鼎。
第七十四法：积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡。
这几条，其实都是讲的布白要均匀。笔画少时，因整个字分配的空间和别的字基本一样大，所以笔画可以适当散开，不要把字写得太小；笔画多时，因整个字分配的空间也和别的字基本一样大，所以笔画要写得紧凑一些，否则就会把字写得很大，与其他的字不匹配。就是说，笔画多也好，笔画少也好，原则上要在整体大小已基本圈定的情况下大致均匀分布。匀称是一种美，公平均匀的概念，深藏在我们的价值理念里。
布白均匀
三、紧。（上紧下松，左紧右松，内紧外松）
在布白均匀的基础上，有时要做一些小的调整，有的地方要“紧”一些，有的地方要“松”一些，要“松紧有致”。
1.上紧下松。
第十五法：上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚。
第四十二法：上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥。
这两个都是说，这两种情况下，字的上半部要写得紧凑，下半部要适当伸展，即“上紧下松”。这其实在很多情况下与“重心平稳”是契合的。（因写字时先写上边再写下边，故上紧下松，也可看成先紧后松）
上紧下松
2.左紧右松。
第十六法：左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固。
第七十九法：左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、行。
第十八法：左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。如：伊、侈、修。
这三个的意思是，原则上，字的左半部分要写得紧凑些，右半部分要写得放开些，即左紧右松。这其实也符合“先紧后松”的原则。先小后大，是事物发展的规律。我们处理左右结构的字，都是先写左边，再写右边，写左边时要“悠着点”，写右边时，可适当放开写大些。
左紧右松
3.内紧外松。
第三法：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即。
这个是说，部字和即字这样的，左右两部分的“主体部分”大致要“对正”，这样才会显得整体更紧凑。
像“部”字这样的，左半部分最上边是个“点”，是个“虚”笔画，右半部分的最上边是个“横”，是个“实”笔画，这个横如果写的太高，字会显得外廓太大，太“满”，不够紧凑，所以这种情况下，横画要适当往下移，向内收，左上的点，适当写高一点，不会影响整个字的感观。这就是所谓的“满收空放”，或“实收虚放”，亦即“内紧外松”。
像“幼”字这样的，左边如果写的靠下了，会被右边的撇逼着往左移，这样字的中间就出现了很大的空白，显得内部不够紧凑，故而这样的字，左边要略高，右边要略低。整体是一个内紧外松的处理，强调的是“内紧”。（从另一个角度看，这其实也可理解成左小偏上，左紧右松）
内紧外松
四、展。（主笔伸展）
字当中如果有比较明显的笔画，要将其识别出来写得伸展一些，字才更有神采。
第一法：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宁，宙。
第二法：下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟。
第五法：有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
上边这三条，都是说主要笔画要凸显出来，字才更有精神。
主笔是画龙点睛之笔，彰显字的精神。字当中如果有主笔，要将其识别出来，加以伸展，才会有好的视觉效果。
由上边的例子我们能看出，楷书《间架结构九十二法》是一种处理结构问题的具体方法，在实际当中可以有较好的应用。这些方法的背后，还隐含着四个字，即稳、匀、紧、展。这四个字是我们认识汉字结构的万能钥匙，是出发点，是根本所在。
在“一般的好”这样一个前提下，我们处理字的结构时都可以围绕着稳、匀、紧、展这四个字来展开。
我们不妨举两个简单的例字看一下。
如上图，我们大致解析一下这个“斤”字。
一、稳---竖画要写直。
二、匀---横画不能太靠上，否则会显得1区域面积太小。
三、紧：a.横画要适当偏上，在竖撇的中部偏上的位置起笔（上紧下松）
b.竖撇的收笔高一些，竖的收笔低一些（左紧右松）
c.竖画和竖撇之间的距离不能太大，否则会显得2区域空白太大，内部不够紧凑。横的右边出 头的要稍长一点。（内紧外“松”）
四、展---竖画要适当写长（主笔伸展）
由上可见，这个“斤”字，各个笔画均是按照这四字规律来展开处理的。
再看上图这个“王”字。
一、稳---竖画要写直，底下的横画扛肩要小，三个横画要上下对正。
二、匀---三个横画间距相等，竖画把三个横画左右平分。
三、紧：a.上横短，下横长（上紧下松）
b.图中左边开口小，右边开口大（因为上横收笔略“上仰”，下横收笔略“下俯”）（左紧右松）
c.三个横画，中间的最短，像“腰要细”（内紧外松）
四、展---底下的横画要适当写长（主笔伸展）
可见，上图这个“王”字的结构处理，依然可以围绕着这四个字来展开的。
理解了"稳匀紧展"这四个字，我们会脑洞大开，很容易就能理解各种结构现象。绝大多数情况下，我们都可以按照这个原则思路来处理字的结构问题。
总结：汉字书写，有规可循。大道至简，万变不离其宗。稳、匀、紧、展这四个字，契合着中国人的审美理念，是我们分析汉字结构时绕不开的根本所在。掌握了这四字规律，我们分析汉字结构时就能拨云见日，豁然开朗。
需要说明的是，有些字的结构把稳匀紧展四个字都用到了，有些字可能只用到了其中的两三个，还有的时候，一个结体现象可以用四字中的两个来共同解析，互不矛盾。这些情况需要在实际中具体对待灵活处理，不能教条。
首都师范大学高惠敏教授说：“我一向主张，书法和音乐、美术一样，所谓“专业”，不是单指功夫，关键还要能认识清楚本行当的“看得见摸得着说得清”的“本体规律”。““在“一般的好”这个标准下，汉字成型客观上是有章可循、有法可依的。”
启功先生说：“用笔何如结字难，纵横聚散最相关。”
2、你在左边我紧靠右，你在左边我紧靠右是什么歌
你在左边我紧靠右是什么歌?你在左边我紧靠右是由郭顶所演唱的一首歌曲《我们俩》，我来为大家科普一下关于你在左边我紧靠右是什么歌?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
你在左边我紧靠右是什么歌
你在左边我紧靠右是由郭顶所演唱的一首歌曲《我们俩》。
歌词：
你在左边 我紧靠右
第一张照片
不太敢亲密的
属于我们俩的
脸庞太天真了
苹果一样带甜的羞涩
太多感触
已不同了
世界变了
还是我改变了
夹在书本这相册
滑落的照片让我变沉默
太久 太久 是否过了太久
忘了 忘了 开始怎开始的
喝醉了小河边唱着歌
永远爱你是我说过
没有 没有 再没谁能拥有
像你 像我 哭和笑都懂得
再触摸
我心底藏了好久
那最柔软的角落
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