怎么样教你吹好听的笛子，小小一片树叶就可吹出优美歌声

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• 1、怎么样教你吹好听的笛子：小小一片树叶就可吹出优美歌声，老师傅教你怎么吹
• 2、怎么样教你吹好听的笛子，掌握这三种技巧

1、怎么样教你吹好听的笛子：小小一片树叶就可吹出优美歌声，老师傅教你怎么吹

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“吹叶”也称“叶”、“木叶”、“树叶”、“啸叶”等名。在各民族不尽相同。苗族称“黑不龙”、“促戈脑”，彝族称“斯切”、“斯切嫫”，侗族称“巴眉“，壮族称“拜美”。

吹叶早在唐代已进入宫廷，在十部伎中，燕乐和清乐都有“叶”。

唐·杜佑《通典·乐器》：“衔叶而啸，其声清震，橘柚尤善。”《旧唐书．音乐志二》：“啸叶，衔叶而啸，其声清震，橘柚尤善。”

五代王建墓雕像中有吹叶乐伎的姿势。

《通典·乐六》：清乐伎“乐用钟一架，磬一架，琴一，壹弦琴一，瑟一，秦琵琶一，卧箜篌一，筑一，筝一，节鼓一，笙二，笛二，箫二，箎二，叶一，歌二。”

吹叶在古代西南少数民族中直至今天都有流行。

唐·樊绰《蛮书》：“少年子弟暮夜游行闾巷，吹壶卢笙或吹树叶，声韵之中，皆寄情言，用相呼召。”

唐代就有吹叶子的习俗。唐·樊绰的《蛮书》：“俗法，处子孀妇，出入不禁。少年子弟暮夜游行闾巷，吹壶卢笙或吹树叶，声韵之中，皆寄情言，用相呼召。”　唐·郎士元《闻吹杨叶者二首》：“妙吹杨叶动悲笳，胡马迎风起恨赊。若是雁门寒月夜，此时应卷尽惊沙。天生一艺更无伦，寥亮幽音妙入神。吹向别离攀折处，当应合有断肠人。”白居易“苏家小女旧知名，杨柳风前别有情。剥条盘作银环状，卷叶吹为玉笛声。”描写六朝歌妓苏小小吹叶的诗句。

吹树叶，要选择优良的树种，通常采用榕树，樟树，桔、柚、杨、枫、冬青等无毒的树叶，叶片的结构匀称，正、背两面都应平整光滑，以柔韧适度、不老不嫩的叶子为佳。太嫩的叶子软，不易发音；老的叶子硬，音色不柔美。叶子的大小对吹奏也有很大关系，过大或太小的叶子既不便吹奏，发音也不集中。一般使用的叶片，以叶长5.5厘米、中间叶宽2.2厘米左右的比较适宜。叶子不耐吹用，一片叶子吹几次就会发软破烂，不能再用，所以吹奏时奏者需有多片树叶备用。

演奏时，要先把叶片上粘附的灰尘轻拭干净，将叶片正面横贴于嘴唇，用右手（或左手）食指、中指稍微岔开，轻轻贴住叶片背面，拇指反向托住叶片下缘，使食指、中指按住的叶片上缘稍稍高于下唇。运用适当气流吹动叶边，使叶片振动发音。树叶就是簧片，口腔犹如共鸣箱，双手也可帮助起共鸣作用，通过嘴劲、口形、舌尖的控制，手指绷紧或放松叶片等各种技巧，改变叶片的振动频率，可吹奏出高低、强弱不同的音响，音域达十一二度。若要使它发出不同的音色，就需要运用不同的吹奏方式，通常是按住叶子的下半片，用气吹其上半片，还有一手按住叶片，另一手轻轻拍打，像吹口琴那样，发出来的音响既有共鸣，又能产生波浪音；而技巧比较高的是将叶片夹于唇间，不用手扶即能吹奏，像吹竹笛那样，随着曲调的高低，送出急缓有别的气流，吹奏出优美动听的旋律；技巧特别高超的演奏者更使人叹服，能够一口同时吹响两片树叶，不用手指帮助，同样可以奏出动人的曲调。树叶吹奏高低音时，需运用不同的气量，唇部也随之忽松忽紧，控制气流的送出。吹树叶不能随意断气、断音，特别讲究曲调圆滑流畅、婉转悠扬。

树叶的音色和小唢呐相似，清脆明亮、悦耳动听、近似人声，俗话说：“丝不如竹、竹不如肉”，而这小小的一片树叶，却可与人声媲美，就像人声歌唱一样，并且具有山乡风味。它可以独奏、合奏或为歌唱、舞蹈伴奏，有着十分丰富的表现力，演奏的乐曲大都选自人们所喜闻乐唱的民歌曲调。在湖南等地，还用树叶为戏曲伴奏。在白族、傣族，树叶还用于白剧、傣剧音乐

2、怎么样教你吹好听的笛子，掌握这三种技巧

要吹好笛子必须气(功)、指(法)、舌(头)三方面密切配合好,三者缺一不可。

笛子的发音、声音的高低、强弱、长短、刚柔…都与吹奏时的“运气”有着密切的关系。这种运气上的功夫,我们叫它“气功”,意思就是说,要吹好笛子必须在“运气”方面下一番功夫。

在日常生活中,我们呼气和吸气的时间大致相等,吹笛子则要用深呼吸,初学者一开始就要有意识地注意呼吸方法,不要违反正常呼吸的运动规律,否则会影响演奏,也不利于身体健康。一般初学者一口气能吐10~15秒钟就不错了。运气对于吹奏者来说非常重要,它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。为了掌握正确的“运气”方法,可以结合吹奏长音,作以下两种练习:

慢吸慢呼——深深地吸一口气,吹一个长音。吸气时要求吸足而不出声,呼气时要求均匀、平稳,时间长而不费力。

吸足气就像一只气球打足了气,如果一下子把气全部从球中挤出来就不对了。所以,当你呼出一口气时,在这口气还未呼完之际即应吸入第二口气。一定要使胸部的活动与横膈膜腹部的运动始终保持连贯,否则,进入吹口的气流就一定不流畅,而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。吸气时间越短越好,因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。

笛子的指法技术相当丰富,除指法转调技术外,还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、历音、下历音、颜音、打音、送音等等,这些都与掌握熟练的手指技能有关。俗话说:“心灵手巧,手型是否正确、手指是否灵活是掌握上述技术的关键,在训练时,必须注意以下几点 ：

1. 手指第一节中间部位肉最多,而又最富有弹性的部位称之为“指肚”,必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。开孔时,手指不要抬得过高(大约一个指头厚的高度即可)。否则在换指时会影响演奏的速度。
2. 怎样使自己的手指灵活?演奏时手指、手腕一定要放松。将双手放松、略似半握拳的形状(即手指微微自然弯曲些),让双手手指始终处在自然、放松的状态。按孔时也应当松弛而有弹性,不要紧张或过分用力,避免手指僵硬而影响灵活性。
3. 两手的大拇指和小指虽然不按孔,但必须托住笛身,积极配合。
4. 在十个手指头中,无名指的灵活性最差,反应比较迟钝,应加强练习,使其关节放松灵活。

舌头好像一个活塞,可以起阻碍气流的作用。舌头堵住吹口就发生断音现象,舌头离开吹口,声音就继续发出。我们吹奏一般乐曲时,常用连音和断音(短音)两种方法。吐音就是解决断音问题的。“吐音”的发音方法,即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方,在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩回,使气流吹出,达到断音效果。吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技长术，它好像乐器演奏时弓的作用一样,经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。

1.长吐舌

舌头堵住吹口时间短，离开吹口时间长的就是长吐舌。

2.短吐舌

舌头堵住吹口时间长，离开吹口的时间短。

练习时注意以下几点：

①吹奏“吐音”的发音方法要正确。发音要结实、清楚。

②练习时吐气不要中断，气要轻轻地吐，不宜过大。

③舌头收缩时,距离吹口要尽量短些,使气流能通过即可。

④舌头的动作要灵活,不要过分紧张,舌尖部分堵住吹口不要用力,只要接触到就行。特別在起音时,一定要注意舌的振动与吹出气流的同时性,否则,吐音就模糊不清。

内容摘自《青少年学竹笛》，分享给大家！

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