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- 1、贝多芬钢琴曲大全：《贝多芬32首钢琴奏鸣曲》—音乐史上的新约圣经（中）
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1、贝多芬钢琴曲大全：《贝多芬32首钢琴奏鸣曲》—音乐史上的新约圣经（中）
导LEAD语
路德维希・凡・贝多芬（Ludwig Van Beethoven）于1770年12月16日诞生于莱茵河畔的波恩城，是德国伟大的作曲家、钢琴演奏家。他的钢琴奏鸣曲创作集古典主义之大成，开浪漫主义之先河。他的人生虽然充满坎坷和磨难，但在他的音乐里却始终充满着旺盛的生命力和斗争精神，以及对真理的追求、对生活的热爱。
中期（1800―1815年）
中期历史背景Development
中期是贝多芬创作的旺盛和关键时期，并开始走向成熟。
17到18世纪欧洲启蒙运动所倡导的思想自由、个性发展思想和反对封建传统、宗教束缚的思想，潜移默化地浸润到贝多芬的意识中。因此，他这一时期的音乐作品充分体现了追求真、善、美的呼唤和歌颂，对假、恶、丑的鞭挞和抗争，世界的和平，人类的幸福，成为贝多芬中期所有音乐作品的主题。为表达这种主题，贝多芬根深蒂固地置身于现实中。他谱写的东西，记录着他的良知，凝聚着他的理想，塑造着他的全部思想历程，是他人格力量的物化。贝多芬钢琴奏鸣曲中的第9首至第27首是在中期创作的，这也是贝多芬创作的旺盛和关键时期。
另外，随着当时社会的发展，机械工业的崛起带动了整个钢琴制造业的发展，贝多芬在创作过程中也大胆地利用了新的钢琴技术不断探索和发展自己的创作。在第十八首《降E大调奏鸣曲》中，贝多芬加入许多断奏（Staccato）和颤音（Trill）技术，这也使他的作品更加立体、完善。
中期风格Medium-term collections
这一时期，贝多芬在钢琴奏鸣曲的技法上和艺术上都进行了大胆的创新。他把奏鸣曲的套曲结构功能和奏鸣曲的表现力进行了新的探索和创新，形成了自己的独特的风格。
贝多芬并没有让古典奏鸣曲的形式束缚自己的创作，他不断地对奏鸣曲形式进行探索和改进，寻求表现力更强、更为新颖的奏鸣曲结构。在这一阶段，贝多芬完成了两部经典名作《黎明奏鸣曲》和《热情奏鸣曲》，这两首作品的问世标志着贝多芬的创作已经形成了相对稳定的个人风格。第十八首《降E大调奏鸣曲》，是贝多芬在这一时期完成的唯一一首四个乐章的奏鸣曲，但这首曲子并不同于他之前创作的传统的四个乐章的奏鸣曲模式，贝多芬试图将奏鸣曲的长度加以扩展，使每个乐章更加充实、饱满。在这一时期的作品中，贝多芬对调性的处理彰显出他作品的特性，如在第十六首《G大调奏鸣曲》（Op.31 No.1）中，第二主题以B大调代替了原来应当出现的D大调；第十七首《d小调奏鸣曲》（Op.31 No.2）开始于一个定位在属调上的引子及一个快板的乐句，但随后反复引子时却出现在C大调上，直至第二十一小节之后才正式进入了乐曲的主调d小调，在作品的再现部，贝多芬同样延续了这种非正统的手法进行调性的处理。
中期作品Medium-term style
E大调第9号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.9 Op.14-1 1798-1799
作品第14号的两首奏鸣曲（第9号、第10号）小巧玲珑，都是三个乐章。辛德勒认为，这两首作品“有两种意见之争，也有夫有妻，有相爱的男女之间的对话”。
1. AllegroWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. AllegrettoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
3. Rondo (Allegro comodo)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
G大调第10号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.10 Op.14-2
在贝多芬的钢琴奏鸣曲中，《第10号钢琴奏鸣曲》是最简单易学的乐曲之一。因为曲调非常优美可爱，经常被选为初学者学习用曲。
1. AllegroWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. AndanteWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
3. Scherzo. Allegro vivaceWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
降B大调第11号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.11 Op.22 1800
《第11号钢琴奏鸣曲》充满着青春的气息和年轻人的感情，没有一丝灰暗的阴影。是贝多芬早期风格的最后而又最杰出的一首奏鸣曲。
1. Allegro con brioWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. Adagio con molto espressioneWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
3. Menuetto (Allegretto)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
降A大调第12号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.12 Op.26 1800-1801
很多人知道《英雄交响曲》中的第二乐章“英雄的葬礼”，却不知道这首奏鸣曲中第三乐章也是一个“葬礼进行曲”，它也是因此被一些人叫作“送葬奏鸣曲”。据说，肖邦尤其喜爱这首想象力十分丰富的奏鸣曲。
1. Andante con variazioniWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. Scherzo (Allegro molto)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
3. Marcia funebre sulla morte d'un EroeWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
4. Allegro (第4首 快板)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
降E大调第13号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.13 Op.27-1 1800-1801
作品27的两首奏鸣曲，是敲开贝多芬中期创作新世界的重要作品。贝多芬为这两首奏鸣曲都加上了小标题“幻想曲似的奏鸣曲”，用意非常明显，贝多芬曾指出：他是为了在奏鸣曲的传统曲式中取得自由才用了这个标题。各乐章之间并没有划上终结线，而是要求从头至尾一气呵成地演奏，幻想性十足。
1. Adagio sostenuto (升C小调第14号钢琴奏鸣曲，作品27之2 “月光” 第一乐章 持续的柔板)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. AllegrettoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
3. Presto agitatoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
升C小调第14号钢琴奏鸣曲（月光）
Piano Sonata No.14 Op.27-2 1801
在贝多芬的32奏钢琴奏鸣曲中，如果只选一首知名度最高为代表，应该非第14号钢琴奏鸣曲“月光”莫属。不过这个诗情画意的名字并非贝多芬所取，而是在作品完成的三十年后，一位音乐评论家H.F.L. Rellstab听过此曲第一乐章后表示：“犹如置身瑞士琉森湖月光闪耀湖面的摇荡小船上一般。”
1. Adagio sostenuto (升C小调第14号钢琴奏鸣曲，作品27之2 “月光” 第一乐章 持续的柔板)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
3. Presto agitatoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
D大调第15号钢琴奏鸣曲（田园）
Piano Sonata No.15 Op.28 1801
大家都知道贝多芬的“田园”交响曲，这首“田园”钢琴奏鸣曲却鲜少被人关注。据考证是汉堡出版商克兰茨当时因田园情调音乐流行，为商业目的而冠名。虽然如此，但这个标题与奏鸣曲的气氛却非常一致，全曲四个乐章无不散发着田园牧歌般的气息。
1. AllegroWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
3. Scherzo (Allegro) (第三乐章 谐谑曲 - 快板)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
4. Rondo. Allegro ma non troppoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
G大调第16号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.16 Op.31-1 1801-1802
作品31由三首钢琴奏鸣曲组成。贝多芬的学生车尔尼说过，贝多芬在这时候曾向小提琴家克伦布·霍尔兹说：“我对自己过去的作品并不感到满意，我打算今后朝着另一个新的方向进行。”虽然贝多芬的这段话是否就是指这三首奏鸣曲我们不得而知，但是不管如何，新的东西已在这些作品中萌芽，这确是不容争辩的事实。
2. Allegro vivace (第二乐章 活泼的快板)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. Adagio graziosoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
3. Rondo (Allegro) (第二乐章 广板)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
D小调第17号钢琴奏鸣曲（暴风雨）
Piano Sonata No.17 Op.31-2
这是一部带有内心独白的思索式作品，是贝多芬三十二首钢琴奏鸣曲中争议最大的一首。无论从它的思想、内容，还是从它在贝多芬一生钢琴创作的地位都有各种不同的说法。在思想性方面，按照罗曼・罗兰的看法：《暴风雨奏鸣曲》是贝多芬在音乐中直接表达思想的最突出的例证之一。“这是他，就是他本人！”罗曼・罗兰一针见血地指出。这一时期贝多芬艺术独具一格地表达了《暴风雨》中的对立性，这是“无法遏止的急流，粗犷的力量”和“高瞻远瞩思想的统治”之间的对立。这一时期，正是贝多芬耳病加重，个人生活中遇到很多困难和挫折，甚至写下了遗言。当时有人问贝多芬这部作品的内容是什么，贝多芬回答说：“请读莎士比亚的《暴风雨》吧！”这部作品也就因此而得名。这首奏鸣曲在构思上是美学和伦理学上的胜利，它摆脱了《月光》音乐发展中达到高峰时感情的动荡不安、心灵的苦难，它肯定了人民的因素，通过民间曲调与社会的悲欢相融合，难怪是列宁所喜爱的音乐作品之一。
1. Largo - AllegroWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. AdagioWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
3. AllegrettoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
降E大调第18号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.18 Op.31-3
第18号钢琴奏鸣曲，全曲充满明朗的气氛。第一乐章第一主题的最初动机和1803年创作的《鹌鹑的啼声》的钢琴伴奏完全一样，史科托把这个动机形容为：“犹如夜晚的明星降临窗边，轻叩窗扉一样神秘、迷人的柔和声音。” 贝多芬的第31号三首钢琴奏鸣曲在所有钢琴奏鸣曲中是一个转折点，而且在他的整个音响化哲学体系中也是一个大的转折前的先兆和信号，正是这先兆和信号，预告了贝多芬的体系中出现了一个英雄的、革命的浪漫派的时期，向贝多芬心目中的新目标昂首挺进。
1. AllegroWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
4. Presto con fuocoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
G小调第19号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.19 Op.49-1 1805
作品49由两部钢琴奏鸣曲组成。从较为简单的演奏难度上来看，有人认为很可能是为了学生们练习而作的，但其中的音乐之美却非比寻常，艺术品味极高。
1. Andante (第1首 行板)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. Rondo (Allegro)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
G大调第20号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.20 Op.49-2
第20号钢琴奏鸣曲比前一首第19号还要短小，共两个乐章，建立在明朗的G大调上。其中第二乐章中优雅的小步舞曲节奏主题，与《降E大调七重奏》（作品20）第三乐章的主题相同。
1. Allegro ma non troppo (第一乐章 不太过分的急速)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. Tempo di MenuettoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
C大调第21号钢琴奏鸣曲（黎明）
Piano Sonata No.21 Op.53 1803-1804
第21号奏鸣曲因贝多芬题赠给好友华尔斯坦伯爵而得名。不过人们更熟悉的是它后来的名字“黎明”，大概是因为在第二乐章的朦胧晨意之后，紧接而来的末乐章起首，给人一种太阳喷薄而出的壮丽和畅美。它处处洋溢着朝气蓬勃的活力、清新的气息和抒情的诗趣，是一部划时代的作品。
2. Introduzione (Adagio molto) (第二乐章 引子 - 很慢的柔板)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
F大调第22号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.22 Op.54 1804
第22号奏鸣曲是夹在“黎明”与“热情”之间的一首小奏鸣曲。它并不是太流行，倒不是因为它很平常或传统，而是因为极其不符合传统。贝多芬并没有在这里探求高度和深度，而是开发了其别具一格的超然幽默，有“音的游戏”之称。
1. In Tempo d'un MenuettoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
F小调第23号钢琴奏鸣曲（热情）
Piano Sonata No.23 Op.57 1804-1806
第23号“热情”奏鸣曲是贝多芬中期创作中的钢琴杰作之一。这个标题没有贝多芬的认可，但用于这部英雄豪迈、气势磅礴的作品，是相当恰当的。列宁曾在听过这首奏鸣曲后说道：“我不知道还有比《热情奏鸣曲》更好的东西，我愿每天都听一听。”
1. Allegro assaiWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. Andante con motoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
3. Allegro ma non troppoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
升F大调第24号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.24 Op.78 1809
“热情”奏鸣曲诞生4年后，贝多芬写下了这首第24号奏鸣曲，这首作品结构小巧、幽静而又温文尔雅，从另一侧面发挥了钢琴纤细微妙的表现力。此曲呈献给贝多芬心爱的泰丽莎，因此也有“泰丽莎”奏鸣曲之称。
1. Adagio cantabile - Allegro ma non troppoWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. Allegro vivace (第二乐章 活泼的快板)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
G大调第25号钢琴奏鸣曲（杜鹃）
Piano Sonata No.25 Op.79 1809
第25号钢琴奏鸣曲与24号同样小巧玲珑。贝多芬在1810年7月21日给出版社的一封信中写到：“请将这两首奏鸣曲（第24号、第25号）分别出版。假如要同时出版，则请将G大调命名为“简易奏鸣曲”或“小奏鸣曲”。1810年9月的初版，标题就依照贝多芬的要求用了“小奏鸣曲”。由于在乐曲中可以听到杜鹃的叫声，所以这首后来也得名“杜鹃”奏鸣曲。
1. Presto alla tedescaWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. AndanteWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
降E大调第26号钢琴奏鸣曲（告别）
Piano Sonata No.26 Op.81a 1809
第26号“告别”奏鸣曲，呈献给鲁道夫大公爵——贝多芬的资助人，亦是挚友。他以1809年鲁道夫因法国军队侵占维也纳而愤然离去的故事为背景，创作了第一乐章“告别”；当一年后大公爵再次返回故土时，贝多芬创作了“重逢”作为第三乐章；后以大公爵离乡这段时间为背景，作了第二乐章“别后”，构成奏鸣曲后正式出版发行。
1. Das Lebewohl (Adagio - Allegro)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. Abwesenheit (Andante espressivo)Wilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
E小调第27号钢琴奏鸣曲
Piano Sonata No.27 Op.90 1814
写作第27号钢琴奏鸣曲时，贝多芬已因为第七、第八交响曲等作品闻名遐迩。但个人生活上（比如爱情）却连连受挫。这首作品呈献给李希诺夫斯基，据说当时李希诺夫斯基询问作品的内涵，贝多芬说第一乐章是“理性与感情之争”，第二乐章是“与情人对话”。
1. Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und AusdruckWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
2. Nicht zu geschwind und sehr singbar vorgetragenWilhelm Kempff - Beethoven: The 32 Piano Sonatas
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2、贝多芬钢琴曲大全，听贝多芬的曲子
贝多芬是“集古典主义之大成，开浪漫主义之先河”的伟大音乐家；他创作的作品对音乐发展有着深远的影响，被尊称为“乐圣”。他一共创作了9首编号交响曲、35首钢琴奏鸣曲、10部小提琴奏鸣曲、16首弦乐四重奏、1部歌剧、2部弥撒、1部清唱剧与3部康塔塔，另外还有大量室内乐、艺术歌曲、舞曲......
《献给爱丽丝》（for Elise）是贝多芬1810年创作的一首钢琴小品，是他为自己的学生，当时17岁的伊丽莎白·罗克尔所作，爱丽丝是伊丽莎白的昵称。乐曲以回旋曲式写成，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。旋律清新流畅，欢乐明快，非常优美动听。
《命运交响曲》（《c小调第五交响曲》）是贝多芬最为著名的作品之一，完成于1805年末至1808年初。那时，他的耳聋完全失去治愈的希望，热恋的情人因门第原因离他而去，但是，他并没有自甘沉沦，他在一封信里写道：假使我什么都没有创作就离开这世界，这是不可想象的。在交响曲第一乐章的开头，贝多芬写下了“命运在敲门”的警语，这一主题亦贯穿全曲，使人感受到无可言喻的感动与震撼。“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。
《田园交响曲）（F大调第六号交响曲）是贝多芬的代表作之一，大约完成于1808年，当时的贝多芬双耳已经完全失聪。作品表现了他对大自然的依恋之情，“乡村生活的回忆，写情多于写景”，整部作品细腻动人，朴实无华，宁静而安逸。F大调第六交响曲共分五个乐章，每个乐章各有一个小标题。其中第三、四、五乐章连续演奏。第一乐章，初到乡村时的愉快感受，第二乐章，在溪边，第三乐章，乡村欢乐的集会，第四乐章，暴风雨，第五乐章，牧人的歌。
《月光（奏鸣）曲》原名《升C小调钢琴奏鸣曲》，又名《幻想奏鸣曲》，是一首享誉世界的名曲。1801年，贝多芬的耳聋疾患日渐严重，却又经历了情感的波折，在这样心境下，他写出了这首钢琴奏鸣曲。曲子分三个乐章：第一乐章，叹息的主题融入了他的耳聋疾患，忧郁的思绪。第二乐章表现了回忆的甜梦，也像憧憬未来的蓝图。第三乐章是激动的急板。这部作品最美丽的，是第一乐章，让人想起月光。“他好像面对着大海，月光正从水天相接的地方升起来。微波粼粼的海面上，霎时间洒满了银光。月亮越升越高，穿过一缕一缕轻纱似的微云。忽然，海面上刮起了大风，卷起了巨浪。被月光照得雪亮的浪花，一个接一个朝着岸边涌过来……”德国诗人路德维希·莱尔斯塔勃听后将此曲第一乐章比作“犹如在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”，由是被冠以《月光曲》之名。贝多芬自己称为“好像一首幻想曲一样的”。
《英雄交响曲》（即《降E大调第三交响曲》）创作于1804年，洋溢着向往自由，向往革命的精神。是贝多芬为拿破仑所写，但当贝多芬听到拿破仑称帝的消息时，愤然撕去原标题页，改成了《英雄》的曲名。作品完全体现着英雄性格，贯穿着严肃和欢乐的情绪，始终保持着深沉、真挚的感情，呈现出强烈的浪漫主义气氛。第一乐章：灿烂的快板，降E大调，3/4拍，采用传统奏鸣曲式，是自交响曲诞生后最宏伟壮大的乐曲。该作品是贝多芬创作历程上的转折点，也是其成熟风格形成的标志，常被例举为浪漫乐派的创始作品，也是古典主义的先驱作品。
《合唱交响曲》（d小调第九交响曲，作品第125号），是德国作曲家路德维希·凡·贝多芬在1819至1824年间创作的一部大型四乐章交响曲。因其第四乐章加入了大型合唱，故后人称之为“合唱交响曲”。合唱部分是以德国著名诗人席勒的《欢乐颂》为歌词而谱曲，充满了庄严的宗教色彩，气势辉煌，是人声与交响乐队合作的典范之作。这部交响曲被公认为贝多芬在交响乐领域的最高成就，是其音乐创作生涯的最高峰和总结。
《悲怆》（C小调第八号钢琴奏鸣曲）作于1798—1799年，是贝多芬早期钢琴奏鸣曲的顶峰之作。戏剧性的优美旋律，渗透着一种日耳曼民族特有的理性。1796年至1800年间，耳聋已开始了它的酷刑，“人家柔和地说话时，我勉强听到一些，人家高声叫喊时，我简直痛苦难忍……我时常诅咒我的生命……我竟是上帝最可怜的造物……隐忍！多伤心的避难所！然而这是我唯一的出路。”音乐是对不幸遭遇的“隐忍”，对命运的抗争，对现实的超越，对理想的执着。全曲分三个乐章，第一乐章是宏伟的奏鸣曲式。极缓板，转辉煌的快板，c小调。第二乐章，如歌似的慢板，降A大调，2/4拍子。第三乐章是是回旋奏鸣曲。
《热情奏鸣曲》（第二十三钢琴奏鸣曲，作品57号）创作于1804年至1806年间，以生动而深刻的音乐形象，概括了十九世纪初期欧洲人民反对封建，反对侵略的英雄面貌，十分热烈紧张的内容，发出了贝多芬深长而热情的呼喊，反映了贝多芬对时代的感触和认识，是贝多芬中期奏鸣曲创作中的代表性杰作。乐曲三个乐章：第一乐章有两个主题，第一个主题表现压抑的情绪和对光明的渴望，以及对所谓“命运”的强烈反抗；第二主题表现对幸福生活的向往。理想的破灭，热情的怒涛和生活的苦难搏斗，这里充满了强烈的戏剧冲突。第二乐章，在苦难坎坷的生活历程中，心灵仍充满活力，陶醉在美妙的理想境界中。第三乐章则以悲剧式的和弦收场。贝多芬曾这样解释它的内容：“你去读莎士比亚的暴风雨吧！”他将“普罗米修斯的不安的灵魂”和被刚强意志所克服的狂澜般的情感，理智地组织在古典式的、严整、纯洁的音乐形式里。罗曼.罗兰称赞道：这是“在花岗石的河道里的火焰的巨流。”
《“皇帝”协奏曲》（降E大调第五钢琴协奏曲）是德国作曲家贝多芬所有的钢琴协奏曲作品中，规模最为庞大的一部，故常被人称为“皇帝”协奏曲。该曲完成于1809年，在当时亦被誉为“协奏曲之王”。全曲共分三个乐章，作品蕴含着壮阔的波澜、变化无穷的旋律，尤其以主奏钢琴的花奏开始的第一乐章，一开始便给听众以极端宏伟、华丽的印象。
《黎明奏鸣曲》（《C大调第二十一钢琴奏鸣曲》）是贝多芬的第二十一首钢琴奏鸣曲（作品53），写于1804年，题献给波恩时代的朋友华尔斯坦伯爵，又被称为华尔斯坦奏鸣曲。该曲是雄伟的钢琴田园交响乐，处处洋溢着朝气蓬勃的活力、清新的气息和抒情的诗趣。鲜明地反映了贝多芬的自然观，他对大自然的热爱，他从大自然中获得的精神力量及哲学启示，都在这首奏鸣曲中得到了充分的反映。
《“告别”奏鸣曲》（降E大调第二十六钢琴奏鸣曲）创作于1809-1810年，是贝多芬中期的代表作之一。鲁道夫大公是意大利皇帝利奥波德二世的幼子，也是罗马帝国最后一位皇帝的弟弟，他与贝多芬的交往是从1804年开始的，并跟贝多芬学习钢琴和作曲。他对贝多芬怀有很深的理解和敬意。1809年4月9日，奥地利与法国进入交战状态，拿破仑很快攻打奥地利。5月4日，鲁道夫大公离开时，贝多芬写了这首钢琴奏鸣曲送给他，表达了不舍和怀念。
《A大调第七交响曲》，德国作曲家贝多芬的作品第92号，完成于1812年6月，是无副标题的作品，人们通常称之为“舞蹈性的交响曲”、“舞蹈的颂赞”。全曲四个乐章。第一乐章：稍稍绵延的，活板。第二乐章：小快板。第三乐章：不太快的急板。第四乐章：有活力的快板。在旋风般的末乐章中，舞曲的冲力以更有力的方式出现，瓦格纳把这乐章称为“舞曲的极品”。
《土耳其进行曲》是贝多芬的歌唱剧作品（1812年在布达佩斯首演）《雅典的废墟》（Op.113）中的一首曲子(No.4)，降B大调。智慧女神密涅瓦因为嫉妒苏格拉底而没有在法庭上为他辩护，宙斯让她沉睡了2000年。2000年后，密涅瓦醒了，被墨丘利带到了雅典。她深爱的雅典已变成了废墟，听墨丘利说，缪斯他们逃到了匈牙利的佩斯。于是一起到了佩斯，在那里他们看到了人对神和缪斯的无比忠诚，佩斯作为新的雅典开始繁荣复苏。
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路德维希·凡·贝多芬（德语：Ludwig van Beethoven，1770—1827）,德国著名的作曲家和音乐家，维也纳古典乐派代表人物之一,祖父自从二十岁来到波恩就做了那里的乐长。父亲是一名擅长高音的歌手。母亲出身低微，是一个厨子和女佣生的女儿。他的作品对世界音乐的发展有着非常深远的影响.他在世界交响音乐界，有着极其崇高的地位。
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