武汉京剧团全部名单，高百岁与老武汉京剧团

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1、武汉京剧团全部名单：武汉忆往（十六）：高百岁与老武汉京剧团

高百岁先生，北京人，生于一九〇二年。幼年经常随父入票房听戏，学会许多唱段，8岁从李正义学老生戏，10岁与梅兰芳等一起带艺搭班进入“富连成”科班，以演刘派（刘鸿声）戏初露头角。坐科两年，即为京剧挑梁老生。12岁应上海丹桂第一舞台之聘，以童伶挂头牌老生，主演《打严嵩》《铡美案》等剧，兼演老生和花脸戏，一时轰动上海滩。不久旋即挂头牌挑班演出，辗转于天津、沈阳、哈尔滨、海参崴、安东、长春、吉林、营口、烟台、大连等地。16岁在上海演出《斩黄袍》时，周信芳为其配演高怀德，至此同台演出后，心仪崇敬周先生的演技，即提出拜周信芳为师，周欣然应允，为此，留下了周信芳“配了一出戏收了一位高徒”的佳话。

高百岁拜师后，专心钻研“麒派”艺术，兼演高（庆奎）派、汪（笑侬）派戏。高百岁先生文武兼长，戏路宽广，演来充满激请，对京朝派、海派的戏都能兼收並蓄而出彩，极富创新精神。在舞台上，他经常上演的代表剧目有：《追韩信》《徐策跑城》《四进士》《清风亭》《斩经堂》《打严嵩》《描容上路》《扫松下书》《群英会（饰鲁肃）》《临江驿》《哭祖庙》《逍遥津》《斩黄袍》《古城会》《华容道》《骂阎罗》《明末遗恨》《封神榜》《铡美案（饰包公）》等，为周信芳先生之最得意弟子。

在唱腔艺术方面，他以“麒派”为基础，吸收其他流派之精华，融汇贯通，化为己收，创造出别具一格的个性化唱腔艺术，其特点为朴质苍劲，深沉浑厚，平中见奇，寓巧于拙。在演唱中，严谨规矩，平稳酣畅，韵味醇厚，声情并茂，极富感染力。

高百岁演出中，无论主演配演，总是神完气足，如《追韩信》的蕭何、《赵五娘》中的张广才、《斩经堂》的吴汉、《群英会》的鲁肃、《三打祝家庄》中的钟离老人、《豹子湾战斗》中的朱爷爷等，表演都是恰到好处，具有很强的艺术魅力，也受到上海、华东、武汉广大观众的热烈欢迎。

一九四八年末，高百岁应汉口大舞台之邀，率戏班到汉口演出。一九五O年一月，在解放后的武汉，经中南局宣传部的组织下，在武汉的各地京剧界艺人二百七十余人，组建了由 “麒派” 创始人周信芳先生任总团长、高百岁为副总团长的中南京剧工作团，团中集聚了南北梨园精英。

一九五〇年春，新成立的中南京剧工作团，以解放后新的剧团形象首赴赴上海演出，演于中国大戏院，晚场推出《三打祝家庄》。这出戏是根据延安平剧院剧本整理排练，高百岁前饰钟离老人后饰孙立，郭玉昆饰石秀，陈鹤峰饰乐和，杨菊萍饰顾大嫂，其余名演员贺玉钦、张宏奎、董少英、杨玉华等都在剧中饰演角色。当时上海市举办春节戏曲竞赛，《三打祝家庄》获京剧荣誉奖。作为总团长的周信芳未参加这次演出，而是被华东局留在上海参加华东戏曲改革工作。不久中南京剧工作团返汉后，因中南行政区撒消，剧团划归武汉市文化局领导，即于一九五一年元月更名为武汉京剧团（全国第一家国营的京剧团）。

正是这次上海之行，剧团领导及武生名家贺玉钦亲自上门拜访了潦倒沪上的高盛麟先生，邀请他和纪玉良、王玉蓉並挂三头牌赴汉演出，三个月演出结束后，高盛麟也感受到武汉市领导及文化部门负责人的盛情，于是应邀留在了武汉，加盟了武汉京剧团，並因此成就了高盛麟的后半生艺术飞跃发展的生涯，自此，高百岁、高盛麟、高维廉三位艺术家被热情观众戏称为武汉的“三名三高”。

因为高百岁思想进步，声望最隆，且有很高的艺术成就和艺术地位，威信也无人企及，被任命为武汉京剧团首任团长，副团长为陈鹤峰、高盛麟、郭玉昆。剧团当时名家云集，卓尔不凡，如老生有：麒派高百岁、陈鹤峰、余派关正明、马派董少英；武生有：楊（小楼）派高盛麟、郑（法祥）派郭玉昆、北派贺玉钦、南派倪海天；小生有：金（仲仁）派高维廉、俞派杨玉华；旦角有：梅派杨菊萍（兼荀）、程派李蔷华、王派陈瑶华、张派王婉华；净角有：铜锤叶盛茂、架子张宏奎、董俊峰；丑角有：高世泰、李正福、张啸庄．此外还有名鼓师张世恩、名琴师姜鸿奎、武正豪。更有不少二路硬里子並也能演大轴的演员如熊志云、于鸿宾、陈鸿钧等，如一般演员张盛樵、张连廷等都是富连成出身，全团完全可用“行当齐全、文武兼备、名家云集、流派纷呈”来形容，堪称国内京剧界的一流剧团！

武汉京剧团自此后的 20 余年间，在高百岁的带领下，全团生旦淨丑演员齐整，文唱武打不遑京沪，全团整体艺术水平高，为全国和武汉的观众呈现了以《群借华》《失空斩》《四郎探母》《挑华车》《连环套》《闹天宫》等为代表的大量骨子老戏、以《梅尚程荀》《马谭楊》等各流派剧目为代表的大量传统戏、以及新编历史戏如《文天祥》《史可法》《还我河山》《闯潼关》《走麦城》…等，移植剧目《三打祝家庄》《五鼠闹东京》《猎虎记》《雁荡山》等，现代戏《白毛女》《节振国》《柯山红日》《豹子湾战斗》…，等等。特别是高百岁先生长期与高盛麟、郭玉昆、关正明、陈鹤峰等长期同台，团结合作，巡回演出于全国各地，武汉京剧团的盛誉、三高等众名家的声誉，影响遍及南北剧坛及香港等地，均获业内外一致赞誉与普遍好评！

高百岁除任武汉市京剧团团长外，还是第五届全国人民代表大会代表、中南戏曲学校校长、中国戏剧家协会理事、中国戏剧家协会武汉分会副主席等职。

高百岁先生作为一代名优，却于一九六九年不幸病逝，终年六十七岁。

2、武汉京剧团全部名单，武汉忆往四

从二十年代至六十年代初，汉口确是当之无愧京剧的大码头。从二十年代初到解放前，京剧班社经常是北京学手艺，上海闯出名，再沿长江坐船到各码头（沿江城市）演出赚钱。每到一地，俗称“拜码头”。而汉口就是其中的大码头。何也？剧场多，来往名角多，观众多，懂戏者更多！如谭鑫培、梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、周信芳、马连良、林树森、奚啸伯、楊宝森、张君秋、李慧芳、赵燕侠、关肃霜……但凡你能想到的都必定会到汉口，各地名角儿纷纷来“拜码头，”作为“戏码头”的武汉（汉口）那真是你方唱罢我登场，其京戏繁盛程度大大超过沿江其它城市！

汉口的观众不但懂戏，爱戏，会捧角，爱好甚广，喜听京朝派，也不排斥海派，不过口味也很挑。而汉口各舞台经理人对于如何请名角儿也伤透脑筋，报纸还专门撰文为汉口戏剧业的发展出谋划策：名伶四旦中，尚小云、荀慧生的号召力较梅兰芳、程砚秋稍差。如聘尚小云，则需要再邀第一流的老生为陪衬，在谭富英、马连良、言菊朋、高庆奎四人中邀一人前来；武生则需邀尚和玉、周瑞安等人；如聘荀慧生来汉口，老生可邀杨宝森、安舒元等，而武生一定要邀杨小楼、尚和玉等人，他们若跟荀配演《战宛城》、《翠屏山》等名剧，必更有号召力，等等，足见对市场研究之深，懂戏之甚巨。也可见汉口的戏迷很内行，也表明“名角演名剧”对戏迷的号召力惊人。

1919年，梅兰芳首到汉口合记大舞台演出，1920 年，余叔岩首到汉口演出，1922年，马连良首到汉口兴记大舞台演出…，自此后，众多当时顶级的京剧名角儿，无一不接踵率班经常来武汉演出。因为，武汉是个养得起京剧艺人的地方，无论什么级别的艺人来，都能挣口饭吃。俗话说“北京坐科、上海挂号、武汉闯码头”，除了北京、上海，武汉也成为全国各地戏曲艺人成名成家的大本营。武汉三镇的戏园子多如牛毛，其中以汉口大舞台（合记）、新市场（民众乐园大舞台）、兴记大舞台、天一剧场、满春戏园…最盛，而汉口的戏迷数量庞大、行家多，爱戏也懂戏。所有角儿，只要本事过硬，在武汉演出必红无疑！从有京剧起直至解放前，名角儿如梅、尚、程、荀四大名旦、余、高、言、马前四大须生；马、谭、奚、楊后四大须生，以及风糜一时的“四大坤伶”、“四小名旦”，以及楊小楼、尚和玉、盖叫天三大武生，金少山、郝寿臣、侯喜瑞三大花面，麒麟童、林树森、李洪春、李桂春、王桂卿、李万春、张翼鹏、…等等，只要是北京天津上海的一众名角，只要你想得到的名角，都是多次来汉口码头演出，剧场常常滿座关闸！

如京剧名武生李万春在这里也感受到同样热烈的观众气氛。1933年11月他应邀到新市场大舞台演出，不但连日皆告满座，且每晚都有人满之患，剧场不得不于八时左右即将前后栅门关锁，后来此次演出一直持续了40天，卖座始终不减，戏班、戏迷皆大欢喜！

所以多次来汉演出的梅兰芳先生，五〇年在武汉各界的欢迎他的大会上。激动而赞叹的说出：“武汉（汉口）是与北京、上海並列的京剧三大码头！”之语，也说明了当年武汉的京剧市场和演员阵容的强大，可比肩京、沪。

特别在四十年代末到五、六十年代，各地活跃在京剧舞台的艺术家虽也不少，但一批老艺术家因年老逐渐淡出舞台，中青代角儿大都是一两位名角领衔，带一个戏班，扎在一个城市，比起北京、上海、武汉三地，观众市场大且热烈，角儿阵营实力强且齐整，尚有差距。如五十年代的武汉京剧阵容：老生有高百岁、陈鹤峰、关正明；武生有高盛麟、郭玉昆、贺玉钦；小生有高维廉、楊玉华；旦角有楊菊蘋、一李嗇华、陈瑶华；净角有董俊峰、叶盛茂、张宏奎；丑角有高世太、张啸庄、李正福、楊正义，都是京沪闻名的“角儿”，那怕是团内一些二路或硬里子，如倪海天、董少英、于鸿宾、于宗昆、熊志云、云艳霞、王琬华…等等，大都是带过班走过码头的脚色。所以一般的剧团比起武汉京剧团，综合实力还是不足，他们还是显得势单力薄了一些。如天津戏班一度甚强，但后来楊宝森过早离世，天津主要靠厉慧良、张世麟的武戏；奚啸伯领衔的石家庄剧团，班底不硬，独木难支；其它如李万春在内蒙、黄桂秋在南京、关肃霜在昆明、唐韵笙，云燕铭、宋德珠，在东北三省，虽各占一地，但基本都是一人挑班，团队力量不足，难与当年北京、上海、武汉三地的京剧三鼎甲时期相抗衡。

在众多京剧名角儿中，唯一例外的是，享誉京津沪的京剧大名角儿李少春，于四十年代末期，率班从上海来汉口演出一期，时值黄梅季节，偏巧遇上武汉连绵大雨，连续几天票房上座极差，就没在武汉红起来，可能就此视武汉对他是不祥之地，因之十分沮丧。从那年直至他七十年代初逝世，李少春先生再也未到过武汉演出过。

事过十年，到六十年代初李少春先生本有机会再次来汉演出，是中国京剧院原定李、袁、叶、杜率一团来汉巡演，但李少春却托故请辞，所演剧目就临时以钱浩樑予以顶替，使武汉戏迷少了一次欣赏大师艺术的绝好机会，实实一大遗憾！实在是惜哉！！

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