年轻人值得一看的日本纯爱电影，这部日本老电影我每年冬天都会看一遍

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• 1、年轻人值得一看的日本纯爱电影：青春纯爱片的鼻祖，这部日本老电影我每年冬天都会看一遍
• 2、年轻人值得一看的日本纯爱电影，藏着所有影迷们的初恋

1、年轻人值得一看的日本纯爱电影：青春纯爱片的鼻祖，这部日本老电影我每年冬天都会看一遍

有一些名作，是部屋君每隔一段时间就会翻出来重温一遍，每次看或多或少会有不同的收获，岩井俊二的《情书》就是部屋君每年冬天都要看一遍的电影，以至于电影OST多年来被我一直循环着，今天就带大家重温这部青春纯爱片的鼻祖之作。

主演：中山美穗央

共演：丰川悦司 / 酒井美纪 / 柏原崇 / 范文雀 / 篠原胜之 / 铃木庆一 / 田口智朗 / 加贺麻理子 / 光石研

剧情简介：

一封原本出于哀思而寄往天国的情书，却大出意料收到同名同姓的回信，并且逐渐挖掘出一段深埋多年却始终沉静的纯真单恋的爱情故事。

当藤井树（女）发现一切的真相的时候，她并没有再去怨恨藤井树 (男），她默默地认可了这段藏在心底的爱恋，藤井树（男）将这段情书藏进心底，一直到去世都不曾将这段感情倾诉。

《情书》是根据岩井俊二原作的小说改编，岩井俊二亲自担任导演，承袭了他一贯唯美清新的画风，一封寄往天国的信，带来了三个人的追忆似水流年。

电影之所以有那么高的评价，20多年来一直被反复提起，部屋君认为有下面三点：

第一，电影关于暗恋，讲的是错过的故事，诉说著大家心中都曾经可能有过的似水年华的回忆青春里的错过是每个人多多少少都会经历的，这样的经历，让人觉得遗憾，但是却又美好。

那句雪地里的“你好吗？”呐喊，如今听来，依然让人感触良多。

导演采用回忆的手法进入男藤井树的内心世界也很能触动人，像片中安排柏原崇刻意到酒井美纪家还书的一段，原想表白的他，因为时机的不对，终归欲言又止，这就是青春期少年少女面对心上人的心情呀。

当悠悠的配乐响起时，柏原崇不舍地看了看美纪，随后将围巾甩到肩上，一语未发地骑上单车离去，清楚地描绘出树心中的那种暗恋，这时旁白说明了这是两人最后的见面之时，让人相当唏嘘。

第二，故事发生的时节——雪天，一种既美且悲的天气，以及展现了日本的“物哀之美”。

整部电影是在雪的堆砌中完成的，雪是电影中白色的来源。白色代表神圣和纯洁，象征了影片中主角间的爱情。

雪天也让人容易想起和自己一起度过严寒冬日的那个人，电影就以一组长镜头拉开帷幕，雪中的女主缓缓出现在画面中，随着悲伤的音乐响起，奠定了整部电影的基调。

“物哀”为日本所特有的美学概念，在日本电影中，也常常可以感受到人物情感的委婉含蓄、心理刻画的纤细深刻，有一种清纯而朦胧的艺术美感，岩井俊二继承了这种美学传统，《情书》就是这一类的代表作。

无常、宿命、极端美学常常是日本电影中最为鲜明的基调，然而《情书》的特别之处在于，它并没有过多地展现这种淋漓的残酷之美，而是将“悲哀即 美”的日本式美学观念诠释得精准到位。

第三，这部电影所造成的影响巨大。

电影中所运用的清新感人的故事和明快唯美的影像，影响了之后的不少电影人，不少人评价这是日本新电影运动中最重要的作品之一。

除了故事的结构，逆光的使用，暖色调与冷色调的转换使用，也影响了之后很多日本之外的其他国家和地区的爱情片创作。

另外提一下，20年后，岩井俊二同样以“信”为主题曲，创作了一部作品《Last Letter》，但在情节方面与《情书》有很大不同的，讲述的是女主角“裕里”在参加姐姐葬礼的过程中，遇到了自己的初恋对象，之后她从外甥女那里获得了姐姐遗留下来的信件，随着一封封信件揭开，她与姐姐、初恋三人之间的往事与秘密也随之浮出水面。

这部作品2018年被他拍成了中国电影，就是周迅、秦昊主演的《你好，之华》。

后来又拍了日本版（片名《最后一封信》），请来松隆子、福山雅治、广濑铃、神木隆之介等人气演员出演，目前正在日本上映中，我们还要等一段时间才能看到，那就先来重温一下《情书》吧

2、年轻人值得一看的日本纯爱电影，藏着所有影迷们的初恋

从今年1月末开始，时至今日，全国电影院已经有足足半年没有营业了。对于所有影迷们来说，便是有半年没有到这一神圣的殿堂朝奉。

我们为什么如此执着于在大银幕上观赏电影，究其原因，在于电影终归是影院的艺术，而非手机、电视机承载的艺术形式。IMAX呈现的画面细节，杜比环绕声散发的细微声响，让电影的临场感和深度体验成为可能。

从另一层面来说，观看电影其实是一种群体性的艺术活动，和上百个观众一同感受故事的跌宕起伏，情感脉动，这是人性共情需求的天然场所。

如果有人对在电影院观影的感受和记忆已经有些模糊，那不妨来看看今天为大家推荐的这部日本新片《默片解说员》。它向我们诉说了一百多年前，电影这一新奇事物刚在日本兴起时的盛况，以及早已消逝的“默片解说员”这一有趣行当。

一

故事从大正四年（1915年）的一场乡村电影拍摄开始。

男孩染谷俊太郎和女孩栗原梅子，在影片拍摄过程中，误入现场，他们的影像从此留在了这部默片中。

没过多久，俊太郎和梅子偷偷钻进戏院看电影，恰好看到了他们二人所在的那部电影。

如同《霸王别姬》里，小豆子和小癞子逃到戏园里看戏一样，那被众人力捧的京剧名角，点燃了小豆子的梦想之火。

俊太郎和梅子的电影梦也由此开始。只不过，梅子想成为女演员，而俊太郎则希望像偶像山岗秋声一般，仅凭一张嘴，就能将电影讲述的栩栩如生，成为一名默片解说员。

但十年后，两人的际遇发生着巨大的变化。梅子由于原生家庭太差，靠着给知名解说员茂木做侍女，得以出演过一些电影角色，但仍是茂木的工具，并非如今影坛的女演员，只要出演过电影，就能瞬间获得无数流量。在20年代的日本，还没有影坛巨星这一说。

俊太郎遭际要更差。他本打算加入一家电影巡回放映队，成为正式的解说员，然而却被人利用，成为一名盗窃犯。他常趁着村民们倾巢而出看电影，挨家挨户偷窃钱财。

幸而没多久，俊太郎意外逃出，到一家电影院打杂工，还遇到了童年时候的偶像山岗秋声。在某次山岗酒醉误事，不能上台讲解电影时，俊太郎救场顶替，没成想一举成名，从此打出了招牌，成为当地大受欢迎的解说员。

然而影片的结局却充满了喜剧式的感伤。俊太郎虽然口才出众，但终归因为之前的盗窃罪被捕入狱。可他的解说员生涯并没有终结，只是对象变成了囚犯和狱警。

梅子被某知名导演相中，从此开始了真正的女演员生涯，她心中依旧还有俊太郎，可两人终归一次又一次地错过。

而终日买醉的山岗秋声，永远离开了电影院，不再担任电影解说员。

这是一部喜剧意味浓厚的职业片，但是却充满着感伤的怀旧风，以及无可奈何的淡淡哀愁。

根源则是“默片解说员”这一职业造成的，因为我们在观看的过程中知道，即使片中几个讲解员斗得不可开交，使出浑身解数，他们终究将面临时代的淘汰。当有声片一旦到来，这一靠着默片吃饭的下游行当，将不复存在。

正因如此，让俊太郎进入监狱或许是一种慈悲。毕竟，监狱中那些与社会发展脱节的犯人，才会永远称赞俊太郎的讲解口才。如果让俊太郎逃过一劫，继续在电影院中扬名立万，他还是躲不过更大的牢狱之灾——解说员终将凋敝。

二

作为一部有关电影的电影，《默片解说员》是导演周防正行献给默片年代的一封情书。这里面既有对讲解员这一行当的吊古伤今，更不乏对默片本身的花样致敬。

据佐藤忠男的《日本电影史》记载，默片讲解员本名为“弁士”。在默片时期，由于没有声音，对话和情节多以文字的方式出现在片中，这在当时文字普及率不高的社会，自然成为电影商业化扩张的绊脚石。而专门解说故事和台词的人——弁士——成为这一时期的刚需。

这其实并不是日本默片时期的特产，在早期电影发展过程中，不少国家都曾出现过，但这些国家的解说员大抵在1910年代之前就消失了。而日本及其当时的殖民地，依旧保持了这种演出方式。更关键地是，弁士并不是简单的配音演员，而是会在银幕旁边，公开露脸表演。

这就是为什么在当时，有些电影演员还没有弁士的名气大。在《默片解说员》一片中，几位弁士其实都有拿手的绝活。

大师级的山岗秋声，以台词稳重、形象威严而著称。

长相俊俏的茂木，则以语调凄婉、眉目传情而成为少女们的偶像，常常在黑暗中暗送秋波，收割流量。

肥头大耳的内藤，虽然极易出汗，每次讲解电影都得光着膀子，但他略懂外语，光是这一点，便能占有不错的市场。

而主角俊太郎，不但模仿能力极强，更重要地是，他有着急智歌王张帝一般的灵活脑瓜子。即使是日本影片和国外影片的散碎混剪，他都能将其逻辑连贯、趣味盎然地讲述出来。

因此，弁士这种职业，其实和现在B站上的不少影视类UP主一样，用自己的语言组织能力，和混剪鬼畜能力，为影迷们提供不同风格的电影解读而已。

比如为不少影迷所熟知的《第十放映室》，便是央视十套的一档电影解读类节目。后来在流媒体上运作后，以尖锐毒舌的评论为大家喜爱。其旁白君“龙斌”更是在网上收获了大量粉丝。

而除了弁士这一主题外，《默片解说员》最有内味的一点，则是对默片时代各种作品和风格的致敬。

片中提到的《国定忠次》、《雄吕血》这些日本默片，以及《怪盗吉格玛》、《钟楼怪人》、《卡里加里博士的小屋》等国外名片自不待言，更重要地是，片尾用了长达十分钟的动作桥段，再现了默片时期闹剧的精髓。

警察和小偷之间的滑稽枪战。

三人之间的追逐桥段：俊太郎骑着一辆没有踏脚的自行车；小偷骑着一辆载着车夫的三轮车；警察征用了一辆人力车。

总是摔跟头的滑稽场景。

这些都让人想起默片时期的巨匠卓别林和基顿。

为了让默片的元素无处不在，导演周防正行在开头、转场上都尽显默片味道。

比如片头“东映”的黑白老厂牌。

默片时期常用的转场方式：划，以及圈入/圈出。

由此，导演周防正行在保持他一贯的喜剧风格时，不忘其知识分子的本色，将他对电影的热忱和考古，对默片的悼念和怀旧，尽悉挥洒在这部影片中。

其实，在看这部电影时，我感触最大的，是弁士这个职业与我们这些影评写作者之间千丝万缕的联系。

虽然，我们并非是在电影放映时，为大家倾力解说的口技艺人，可我们往往是在新片首映后的第一时间，为大家检验影片质量，决定是否推介的中转人。我们也会像弁士那样，想尽办法，用各种有趣的干货和话题调动大家的观影兴趣，从而在一部部题材各异，但发人深思的影片中找寻光影之间的启示，聆听生活之中的况味。

于此，在影院紧闭的当下，我们只希望继续弁士在一百年前未竟的职业，却祈祷着不会遇到弁士在有声片来临时，全行凋敝的惆怅。

（文中图片来源于网络）

锐影Vanguard特约作者 | 鲜有废客

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