一个粗瓷大碗为什么那么珍贵，一个小瓷碗估价高达350万

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• 1、一个粗瓷大碗为什么那么珍贵：一个小瓷碗估价高达350万，它为啥这么值钱？
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1、一个粗瓷大碗为什么那么珍贵：一个小瓷碗估价高达350万，它为啥这么值钱？

中新网客户端6月14日电(记者 上官云)这几天，即将现身2018诚轩春拍的一个“清雍正红地珐琅彩九秋图碗”火了，该拍品直径为11.2cm，碗口不过成年人手掌大小，估价却高达350万人民币。小小一个瓷碗，估价为啥会这么高？

清雍正红地珐琅彩九秋图碗。图片来源：诚轩拍卖官网

对瓷器，中国人都不会陌生。它很早就已经出现，根据烧制温度的不同，瓷器表面的釉色也有差别。明代《五杂俎》记载：“今俗语窑器谓之磁器者，盖磁州窑最多，故相延名之，如银称米提，墨称腴糜之类也。”

根据装饰手法的不同，瓷器又能分成胎装饰、釉装饰、彩装饰等三大类，常能看到、听到的青花、五彩、粉彩、斗彩等都属于彩装饰这一大类的。那只网传估价达到350万的“清雍正红地珐琅彩九秋图碗”，所使用的装饰手法就是珐琅彩。

九秋图碗创烧于康熙时期，雍乾两朝沿袭其制，三朝均有以珊瑚红为地、碗形相同的制品，且均以青花署款。

资料图：天价“明成化斗彩鸡缸杯”亮相上海。中新社发 张亨伟 摄

这只雍正年间的小碗，估价在280万人民币至350万人民币之间。它尺寸不大，但纹饰繁复。外壁的底子是珊瑚红，绘上了珐琅彩九种秋季花草，寓意“九秋同庆”。墨色绿彩勾描出花叶、叶脉，婆娑婀娜，从侧面看上去，隐隐隆起，很有立体感。

器物小估值高，这在行家看来都不叫个事儿。诚轩拍卖瓷器部的一位鉴定专家说，2014年，玫茵堂珍藏明成化斗彩鸡缸杯成交价高达2.81亿港元，那只鸡缸杯，形制也非常小巧。

精美古瓷器拍出高价的例子也不少。香港苏富比2017春季拍卖会上，明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大碗最终以2.29亿港元价格成交。再早一点儿，元青花鬼谷子下山图罐还曾以约2.3亿人民币拍出。

资料图：北宋釉洗2亿9千万港元拍卖 刷新中国瓷器世界纪录。中新社记者 徐冬冬 摄

一般来说，什么样的瓷器估价或者成交价会高？除去一些时代、审美因素外，无非是两点：内涵+颜值。

物品不以大小论价值是常识。比如上述雍正年间的“九秋图碗”，它不是普通的粉彩碗，而是珐琅彩碗。珐琅彩在清代仅供宫廷御用，产量极少，存世更加稀缺，“物以稀为贵”说的就是这个道理。

对比将要同场上拍的“清乾隆釉里红苍龙教子图大梅瓶”，尺寸虽大，品种也不常见，但远远赶不上那只珐琅彩碗的稀缺性，所以估价反而不及那只“九秋图碗”，在18万人民币至25万人民币之间。

清乾隆釉里红苍龙教子图大梅瓶。图片来源：诚轩拍卖官网

不比金银铜铁，瓷器质地比较脆，容易磕损，价值也会受到“外貌”影响。历经两百年风雨，“清雍正红地珐琅彩九秋图碗”质地如新，品相完美，俩字概括直观感受就是“好看”，估价最高能到350万，实属正常。

金银造像也好，玉石器皿也罢，每一个年代的制器都带有所处年代的印记，这就是我们时常说的时代风格。专家说，大陆拍卖市场以明清瓷器为多，瓷器鉴定一般看器形、胎、釉、绘画技法、彩绘釉料等各种方面，“物品不以大小论价值高低，这是常识”。(完)

2、一个粗瓷大碗为什么那么珍贵，国宝青花大碗被损坏

可事情总有两面性，正是由于该座博物馆内存放了众多的珍贵器物，也让不少盗贼对其垂涎三尺。
一天晚上，几个盗墓贼趁安保人员不注意，偷偷的潜入馆内将贼手伸向了文物。幸亏安保人员及时发现，并对其进行大声呵斥与拼命阻拦，双方扭打之下，慌张的盗贼不小心打碎了几件瓷器，其中就包括一件宣德年间的青花大碗。
虽然盗贼最终被抓捕归案，可是几件稀世珍宝却破碎得不成样子，让馆内的工作人员心疼不已。

工作人员们见破损已经发生，只能小心翼翼地将碎瓷片收入袋中，并连夜进行会议讨论，商讨修复文物的问题。
博物馆工作人员经过讨论，最终达成一致，决定将这几件碎瓷器留在香港进行修复。
当时香港的几位文物修复专家看到这些破碎的文物后，也都皱起了眉头，表示该文物修复难度太高，完整复原的几率并不大。挑挑拣拣之下，他们还是将几件容易修的碎瓷器挑走，却唯独留下了宣德青花大碗的碎瓷片。
众多文物修复专家心里都明白，其他几件碎瓷器尚有修复的可能，而宣德青花大碗碎得太厉害，修复几率极小，甚至几乎为零，因此没人敢接下这项棘手的“大活儿”。
可博物馆的工作人员却不死心，他们抱着最后的希望，找到了国内的修复大师胡先生，因为他们对胡先生的手艺，确实是仰慕了很久。

胡先生看罢宣德青花大碗之后，表示自己能够对其修复，于是便接下了这个“烫手的山芋”。
双方定好了为期一年的取货日期后，博物馆人员便带着忐忑的心情离开了。一年之后，博物馆人员如期而至，说实话，他们已经做好了接受“沉痛打击”的准备，可胡老先生却给了他们一个惊喜。
当馆员拿起胡老先生修补好的青花大碗比照时，发现一年前还破碎的不成样子的大碗，已经“毫发无伤”了，即使动用了高科技检验设备，也未能发现一丝丝修补的痕迹。
馆员欣喜之下，忙向胡老先生请教修复过程。只见胡老先生不慌不忙，道出了文物修复过程中的精髓。
文物修复过程相当复杂，包括检测、清洁、加固、粘接、以及补配等十多道工序，尤其是做旧工艺，更是衡量修复专家手艺的重要步骤。只有经过了以上几种“精雕细琢”，方能彻底还原文物的本来面貌。

说得轻松，做起来却极难，胡老先生还有一个拿手的绝活，这便是调配“原釉”。什么是“原釉”？确切说来，原釉就是瓷器文物本身的原有釉色。
由于瓷器在烧制之前都要打碎的拼合之处上釉，然后放到窑内进行烧制修复，因而一旦烧制成功，瓷器本身的釉色就会浑然一体，不容许后期的二次加工。正是这个原因，瓷器文物修复的一大难关，便是恢复瓷器本身原有的釉色。
胡老先生在多年的文物修复工作中，总结出了一套属于自己的独特修复方法，那就是现代各种仪器的辅助分析 纯手工操作。
胡老先生修补瓷器裂纹处时，会根据仪器设备分析结果，在瓷器的断裂处抹上原色瓷釉，再放入窑炉的匣钵中烧制，所烧出来的成品的瓷色，基本与原器物瓷色相同，再经过做旧处理，最终达到百分百的还原。

在胡老先生修复宣德青花大碗的数年后，该文物依然如故，经受住了时间的考验。相比之下，同一批在香港修复的文物，却不同程度地出现了发黄与开裂的现象，由此可以看出胡老先生的文物修复功底，确实是非常扎实。
在这里小编想说一句，胡老先生不愧是国宝修复界的泰斗级人物，也正是因为国内有这样一群老专家，才让众多破损的国宝重现生机，换个角度来看，这些功劳巨大的文物修复专家，同样也是一件件不可多得的“国宝”。
文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：常山赵子虫

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