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- 1、小说的写作结构技巧：7个写作框架，助你写出优秀小说
- 2、小说的写作结构技巧，小说创作基本技巧
1、小说的写作结构技巧：7个写作框架，助你写出优秀小说
假如你想写小说，怎么编故事情节呢？
我们来谈谈小说框架，先把框架弄起来就好办了。说简单点（太详细了怕说不清）。小说总框架一般有六个框架。
抓人动作序幕
很多小说一上来，就是一大段环境描写，反正我不喜欢看，觉得特俗气。
这个框架是小说的开头，开头特别重要，它的主要作用就是吸引人读下去。可以是独立于主要情节之外，但又相关联的小故事。
这个框架结构是：一句话首句加动作趣事再加场景。
一句话首句使人感觉轻松，马上就是动作或者趣事，吸引注意力后，才做环境场面描写。
星爷导演的一部电影《功夫》为例：
“砰！一个人被摔到门板上……”开头就是一场激烈的打斗，之后斧头帮出场。这其实是独立于情节之外的序幕，很好地吸引了眼球。
主角登场首秀
经过开头的动作吸引到读者后。主角登场，这段只介绍主角的日常生活。这叫构建常规，
为了情节需要，之后才能打破常规，形成鲜明对比，对比出震撼的效果。
内心旅程
主角自我感觉过得还不错，就和普通人一样，正常地生活着。
突然，发生一件事，打破了往日的平静，使得他感到了不安，却不想改变现在的生活，境况越来越糟。他明白改变会失去很多东西，同时也会获得意外收获，他权衡着，纠结着。
突然，出现一个人，给主角一些建议和帮助，让他觉得必须改变，于是决定迈向新的生活。
总结起来就是，我本来活的好好的，悠哉悠哉的。突然发生了一些不正常的事情。我不想掺和，可有人非要我去，行了，去就去吧。
关键词有：平常生活、打乱生活、纠结、改变、行动。
越过边界
于是主角出发，进入一个崭新的世界。在新世界，他的终极目标到底是什么？
第二部分归结起来就是：来到新世界，碰到一些小伙伴、小敌人、小考验，然后去打最终大boss.
关键词：新世界，伙伴，敌人，目标。
胜利果实
这是前往完成目标的旅途。勇者去打魔王的路程。主角经过一系列的磨难，打赢了魔王，迎来了新生。主角可能会拿到一些宝物。
第三部分归结起来就是：走过去，打死大魔王，撒了一地的金币。
包括的部分有：接近大魔王，磨难打败，获得报酬。
返回的路
主角觉得自己完成了目标。然后准备回到原来的日常里去了。而作者会加一段追逐战，会有什么东西追着主角，不想他把宝物带走？
第四部分归结起来就是：打完魔王，回去？没那么容易。
复活
接下来，英雄面临更严重的考验。常常会经历一次死亡，然后复活。 这是全故事的最高潮。
结束以后，主角带着宝物回到了原本的世界，自己也获得了成长。
英雄之旅，但是这个英雄并不是常说的武士和勇者。
这只是一个模板，可以套用，里面的魔王不一定真的是个人，里面的死亡和复活也不一定是真正的死掉和活过来，而是象征意义。
常见的还有：发明之旅，是探索之旅。你可以省略，可以调转。找到电影，看看每个情节分别对应哪个部分，优先寻找美国大片。
或者，改编一些烂片试试，看会不会变得美妙。
另外，对于主角，一定要有一条人物升级线。主角决定要做某件事后，就来到一个危机四伏的世界。
这里有很多大大小小的敌人，使主角吃尽了苦头，几度想要放弃，可一想到美好的生活，又不甘心，于是坚定了信念。战胜了一个又一个的敌人，自己也得到了成长，就像打怪升级一样。
举例，美国奇幻片《神奇女侠》中，女主角戴安娜为了维护人类和平，于是决定同男主角一起去敌国，杀掉魔鬼。中途受到很多小妖小怪的阻击，并解救了一些难民。终于找到了魔鬼，经过一番激烈的，魔头被杀死了。
主角完成了目标，沉浸在无比欢悦的气氛中。读者以为主角应该功成身退了。错！不管什么人，不是能随随便便成功的，这里必须要有个转折。这个转折也是个高潮部分。
《神奇女侠》中，女主角杀死魔鬼后，发觉人类的战争并没有结束。
原来，所谓魔鬼只是一个工具，真正在背后操纵的是魔王。这次女主根本不是魔王的对手，被打伤在地，男主最后舍身相助，才打败魔王。
这个转折，也是达到了故事的最高潮。所以，情节中的冲突是一起一伏，要让人有意想不到的冲突，才会觉得过瘾，给人以爽点。
主角真正完成目标后，迎来了新的篇章，喜气洋洋的场面描写，圆满完成。
以上的故事框架，可以在里面放很东西，并不一定是什么勇士英雄。可以在里面放上爱情追逐之旅，探求发明之旅等等，举一反三。希望对你有帮助。
2、小说的写作结构技巧，小说创作基本技巧
闲暇之余，喜欢看小说，和书中人物一起同欢喜，共悲伤。
常常会为作者在小说中展现的故事，设置的情节和结构感叹不已。
那么如何地讲好故事，情节和结构如何来安排呢？英国作家克里斯·赛克斯在他撰写的《小说创作基本技巧：情节和结构》里，给出了答案。
《小说创作基本技巧：情节和结构》是一本讲创意写作的原理和技巧的书。作者在书中结合案例，讲述了情节作用机制和推进情节的方法，以及故事写作的结构要求和构建结构的技巧，教会读者创作好故事的策略。
为了不让读者被动式阅读，附有大量的实际应用和练习，让读者参与其中，掌握创意写作的理论基础。
作者克里斯·赛克斯，英国作家、剧作家、诗人，发表过许多诗作，创作过舞台剧，为英国广播公司撰写过剧本，做过体育评论员，他在英国重点大学教授创意写作课程。
针对情节，作者所阐述的方法和技巧，颇有意思。
毋庸置疑，我们都喜欢听故事，那么什么样的故事，才是一个好故事呢？
小说家威尔基·柯林斯说：“让他们笑，让他们哭，让他们等待。”
这就说到构思情节的方法和技巧了。
作者在《小说创作基本技巧：情节和结构》说了两种方法：借用现有的情节和行为；以情节中的转折点向前推进或者向后回溯，自己创设出情节。
有了情节，如何让情节有序地展开呢？
书中提供了一种简单易行的方法——情节生成器，就是从平常的人物和故事开始，通过恰当的提问，将一个平常的开始扩展成一个可能的情节。
具体做法是：以一个平常简单的场景作为开始，人物做着日常的简单行为。
接下来提出八个问题：为什么？然后？然后？所以？然后？但是？所以？但是？
对人物进行提问，能够得到立得住的情节，发展构思。
举个例子来说明一下：
一个四十岁的女人正在后花园清理花棚。
为什么？
她准备拆了这个老旧的、摇摇欲坠的花棚。
然后？
她发现了一笔秘密贮藏的现金。
然后？
她数了数，有将近五万英镑。
所以？
她拿给丈夫看，丈夫同她一样震惊。
然后？
她的丈夫想要用这笔钱买一辆新车。
但是？
她说不能这样，他们必须向警察报案，丈夫不同意。
所以？
她丈夫把钱藏到了衣柜里。
但是？
当晚有两名男子在花棚里翻找。
所有这些构思，都需要进一步扩展，推动着情节的发展，从日常中抽离，转向非日常，很有意思。
再来看一下结构。
我们最为熟悉的故事结构就是开头、中间和结尾。
如果把结构比喻成一个旅程，开头就是出发地，中间就是旅途中可能遇到的问题，结尾就是抵达目的地。所以，别让我们的“旅行”遇到过多的障碍，把我们带进死胡同里。
作者在书中提到了用因果故事作练习，是构建一个简单故事的好方法。
开头：做了什么事。
中间：这样做的原因是。
结尾：结果是什么。
举例说明：
开头：平生我最糟糕的事就是结婚。
中间：我之所以这样做的原因是我不想离开我爱的那个男人。
结果：结果我蹲了监狱。
当这三个要素组合在一起，就产生一个简单的故事了。
故事的开头，中间和结尾都会有不足，随着情节的推动，而做出相应的调整。
这本书分为十五个章节，涵盖了创意写作的各种问题，适合每一位想学习创意写作的小白。
拿起笔，开始写吧。
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