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什么是 复沓
[编辑本段]概念
句子和句子之间可以更换少数的词语，叫复沓；无更换词语叫做叠句或重复（注意2者的区分）
[编辑本段]举例
北朝民歌《木兰诗》.问女何所思,问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。这四句是复沓句。
朱自清《匆匆》复沓的运用，也是散文诗维持其音乐特点通常运用的手段。所谓“言之不已，又重言之”，既显出诗人感慨的遥深来，又增加了诗的旋律感。“只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？”“徘徊”“匆匆”等字眼反复出现，一种幽怨之情反复回荡。“我留着些什么痕迹呢？我何曾留着象游丝样的痕迹呢？”相同的意思句子数字的变化，使感情层层推进，在参差中又显出整齐的美。结句的反复，反复强化作品的主旋律，画出诗人感情起伏的波澜。复沓的运用，反复吟咏，起到了一唱三叹的效果。
复沓，又叫重章、重言、复辞、重复，是重复使用同一词语、句子或句群。
运用复沓，可以加强语势，抒发强烈的感情，表达深刻的思想，分清文章的脉络、层次，增强语言节奏感。
举例：
早晨被一个小蝇子在脸上爬来爬去爬醒，赶开，又来；赶开，又来；而且一定要在脸上一定的地方爬……
反复写苍蝇“赶开，又来”，生动准确地写出了苍蝇的可恶讨厌，缠住不放的特点。突出了我对苍蝇极端厌恶，又无法摆脱的感情。
复沓句：将部分词句反复咏唱，形成一种回环美。复沓与叠句的区别是，复沓可以更换少数词语，而叠句的词语完全相同。例：兼葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
诗歌中什么叫“复沓”的手法
用上句的末尾作下句的开头，又用下句的末尾
作上句的开头，这两个句子或词组，后者是前者的倒
文；后一句或几句是按前一句或几句倒着念回来。
这种运用词序回环往复，表现两种事物或事理的相
互关系的修辞手法，叫做回环，又叫回文。
运用回环的修辞手法，能加强语气，增强语言
感染力，反映事物之间的辩证关系，深刻有力地
表达思想感情。
例如：
①雪花飞暖融香颊，颊香融暖飞花雪。
欺雪任单衣，衣单任雪欺。
别时梅子结，结子梅时别。
归不恨开迟，迟开恨不归。
（苏轼《菩萨蛮》）
②批判的武器当在不能代替武器的批判。（马
在思《〈黑格尔法哲学批判〉导言》）
③总而言之，就因为先前可以动笔，现在却只
好动笔，仍如旧日的无聊的文人，文人的无聊一模
一样。（鲁迅《“醉眼”中的朦胧》）
④科学需要社会主义，社会主义更需要科学。
（郭沫若《科学的春天》）
⑤近来呀，我越帮忙，她越跟我好，她越跟我
好，我越帮忙，这不就越来对劲儿了吗？（老舍
《女店员》）
⑥摔碎了泥人再重和，
再捏一个你来再捏一个我；
哥哥身上有妹妹，
妹妹身上有哥哥。
（李季《王贵与李香香》）
⑦他们那种快活劲儿，真叫人喜欢，我喜欢他
们，他们喜欢我。（艾芜《屋里的春天》）
⑧对丑类的恨加深着对人民的爱，对人民的爱
又加深着以丑类的恨。（刘心武《班主任》）
上面例①中后一句都是按前一句倒着念回来的，
这是一种很工整的回文。例②、③、⑦都是用上句
末尾的词作下句开头的词，又用下句末尾的词作上
句开头的词，是前后词的位置颠倒、例④、⑤、⑥、
⑧都是几个句子，后者是前者的倒文。
回环和顶真的区别是：回环是颠倒上句变下句，
真倒下句变上句，有回环往复的特点，回环的各项
是甲到乙，又从乙到甲的来回穿梭关系；顶真是上
一句的结尾的词语作后一句开头的词语，有前后蝉
联的特点，顶真的各项是甲到乙，乙又到丙的一直
向前的关系。
复沓和反复的区别是什么
复沓和反复的区别为：指代不同、引证用法不同、侧重点不同。
一、指代不同
1、复沓：重迭堆积。
2、反复：再三考虑；再三研究。
二、引证用法不同
1、复沓：朱自清《抗与诗》：“复沓是歌谣的生命。歌谣的组织整个儿靠复沓，韵并不是必然的。”
2、反复：鲁迅《朝花夕拾·＜二十四孝图＞》：“我总要上下四方寻求，得到一种最黑，最黑，最黑的咒文，先来诅咒一切反对白话，妨害白话者。”以上例句都采用了“反复”的修辞手法。
三、侧重点不同
1、复沓：正式词汇。
2、反复：口语词汇。