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- 1、听我说谢谢你因为有你温暖了四季是什么歌
- 2、《听我说谢谢你》是如何被污名化的？
1、听我说谢谢你因为有你温暖了四季是什么歌
1、听我说谢谢你因为有你温暖了四季是由李昕融演唱的《听我说谢谢你》。
2、歌词：
送给你小心心
送你花一朵
你在我生命中
太多的感动
你是我的天使
一路指引我
无论岁月变幻
爱你唱成歌
听我说谢谢你
因为有你 温暖了四季
谢谢你 感谢有你
世界更美丽
我要谢谢你 因为有你
爱常在心底
谢谢你 感谢有你
把幸福传递
送给你小心心
送你花一朵
你在我生命中
太多的感动
你是我的天使
一路指引我
无论岁月变幻
爱你唱成歌
听我说谢谢你
因为有你 温暖了四季
谢谢你 感谢有你
世界更美丽
我要谢谢你 因为有你
爱常在心底
谢谢你 感谢有你
把幸福传递
听我说谢谢你
因为有你 温暖了四季
谢谢你 感谢有你
世界更美丽
我要谢谢你 因为有你
爱常在心底
谢谢你 感谢有你
把幸福传递
我要谢谢你
因为有你 温暖了四季
谢谢你 感谢有你
世界更美丽
我要谢谢你 因为有你
爱常在心底
谢谢你 感谢有你
把幸福传递
谢谢你 感谢有你
世界更美丽
2、《听我说谢谢你》是如何被污名化的？
作者 | 朋朋 编辑 | 范志辉
“听我说谢谢你，因为有你，温暖了四季。”
经过一个多月的舆论发酵，《听我说谢谢你》可谓街知巷闻，已经没有人能用正常语调念出这两句歌词了。
最近，歌曲的原作者李昕融一家又在抖音上清唱了这两句，随后就这首歌“频繁地被用在不合适的场景”、“造成很多人的反感”而道歉，恳请大家在合适的场景使用这首歌。
在被质疑“蹭热度”之后，李昕融的父亲发布了一个不露脸的视频表示，作为一个音乐家庭，他们不想蹭这样的热度，只是想“保护孩子、保护这首歌”。
随后，李昕融的父母在接受《南方周末》的采访时表示，很多人在视频下@他们，表示这首歌“好恶心”，称它为“本月最难听歌曲”，私信他们说“快把这首歌下线”，对不当行为的厌恶早已转移到歌曲半身，称歌曲为“万恶之源”。
从“心头一暖”到“心头一颤”，《听我说谢谢你》到底经历了什么？
从“听我说”到“不想听”
寻本溯源，《听我说谢谢你》最初发行于2019年教师节前夕，由周兵作词、李凯稠作曲，10后歌手李昕融演唱。
当时，李昕融小朋友很喜欢自己的班主任，便请求她的爸爸李凯稠写一首歌曲来表达对老师的感激之情。在歌曲的MV中，也邀请到了李昕融的老师出镜。
李凯稠便从儿童的视角出发，想要完成一首童声版的《感恩的心》。“感恩的心，感谢命运，花开花落我一样会珍惜”的大视野、大情怀显然不适用于儿童，而童声版的《听我说谢谢你》就选择更为直白的表达“因为有你，温暖了四季”，让孩子能有一首歌曲表达感恩之心。
歌曲甫一上线，就深受小朋友们的喜爱。歌曲旋律简单、信息量小，以感恩为主题，却不设置具体的歌颂对象，进一步扩大了歌曲的适配场景。同时，在如今的短视频平台上，本身就鲜有针对儿童的音乐作品，而儿歌《听我说谢谢你》就恰当填补了这一空白。
所以，这首音色甜美、主题正能量的儿歌很快就打破了圈层，被大众所接受。短短几天，歌曲的使用量就超过了一百万。只不过，那时小朋友多用这首歌给下班的父母献上一段手势舞，氛围轻松温暖。
只不过，谁也没料到这首歌会在三年后成为“新时代酷刑”。
2020年，新冠疫情开始后这首歌在短视频平台获得了广泛的传播。网友们用这首歌感谢防疫人员和志愿者，后来李昕融的妈妈樊桐舟在接受采访时回忆道，“当时整个武汉都在唱《听我说谢谢你》，当时在抖音上天天刷……包括新华社、人民网，所有的视频里都是昕融在唱这首歌，当时真的很温暖人心”。
结合歌曲的作品质量以及广泛的传唱度，《听我说谢谢你》成功入选中国音乐节协会主办的中国当代歌曲创作精品工程“听见中国听见你”的2020年度优秀歌曲。
但在2022年春天，一批同质化严重的短视频出现在互联网平台上，幼儿、儿童站在核酸检测的队伍前，跟着音乐跳手势舞，表演者的千篇一律与医护者的疲态和无奈形成对比。这类视频越聚越多，《听我说谢谢你》的使用人数超过1118万，而同名话题的视频播放次数则达到了20.6亿。
很快，《听我说谢谢你》成了很多人的反感对象，医护人员也不得已发声“求求各位家长，别让孩子再来跳舞了”，一方面扰乱了核酸检测现场秩序，另一方面如此高强度的工作下，手势舞已经成为另一种负担。甚至许多官方媒体都下场呼吁“别把‘战场’到‘秀场’”，“做完核酸，麻溜走人，不要跳舞”……
最终，人们对歌曲的不满，指向了创作者。
从“谢谢你”到“对不起”
在这个春天，大家都对《听我说谢谢你》PTSD了。一首普普通通的儿歌，何以至此？
大家对于《听我说谢谢你》的不适感，最初是一种情感带入下的“尴尬”。面对儿童在核酸检测现场跳舞的视频，许多网友瞬间梦回在家庭聚会上被父母强迫表演个节目的童年，“脚趾抓地”成了许多网友的共同情感体验。
然而，共情以后带来的“尴尬”，还远不至于令网友集体抵制这首歌曲。更深层的价值对立，才是网友厌恶歌曲的关键。
即便将场景移至核酸检测现场，家长们此举的目的还是让孩子表演个节目、炫耀孩子的才艺，这样的行为是属于“家庭”这一场域的，讲求的也是轻松、愉快；而集体核酸检测是属于“集体”场域的，讲求的是高效、严肃。
行为与场景的不适配，也就造就了价值的冲突。“个体”与“集体”的对立、“轻松”与“高效”的对立，让网友在尴尬之上更生出抵制与反感的情绪。再加上，对感染风险、作秀之嫌的诘问，公众的不满情绪需要一个窗口，而在缺乏思考的无差别攻击下，创作者就躺了枪。
事实上，歌曲的创作和传播是完全不同的两个阶段。歌曲由李昕融一家创作并演唱后，进入流媒体平台。随后，歌曲如何传播、如何被诠释和解读、歌曲内涵有哪些延伸，实际上都不是创作者所能左右的。换言之，歌曲在“二创”过程中产生的负面影响不该由创作者担责。
在为歌曲的不当使用而道歉后，李凯稠在接受媒体采访时表示他“宁愿这首歌没有火起来”，但是“不后悔写了这样一首歌”。创作者一家获得了许多网友的理解和支持，他们表示歌曲本身不存在问题，是滥用歌曲的错。
然而，李凯稠本以为回应可以平息针对家人的网络暴力，却依旧不乏网友指责这一家人在歌曲热度下降时出来“蹭热度”。对此，樊桐舟觉得十分无奈，“互联网就是这样，每个人看到的内容、理解的方式都不同，作为作者只能接受。”
巧合的是，在道歉视频发布当天晚上，航天员王亚平在太空中唱了《听我说谢谢你》。许多主流媒体转发了演唱的视频，使用的标签是#听我说谢谢你的正确打开方式#。
樊桐舟在采访中表示，这是对歌曲的一种帮助和鼓励，对于他们一家而言是“一剂强心针”。这一刻，这首儿歌冲出地球、走向宇宙。在高国民度的大事件的加成下，民族自豪感终于给在舆论漩涡中的《听我说谢谢你》带来了“庇佑”。
“相当于把这首歌扶正了。”樊桐舟说。
从“反感”到“反思”
尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中写道，“在这个时代，严肃的公众话语和娱乐之间存在的分界线已经荡然无存。”
在他看来，在电子媒介勾画的世界里不存在秩序和意义，再残忍的谋杀、再具破坏力的地震、再严重的政治错误，都在娱乐化的倾向中稍纵即逝，很快就将被引人入胜的球赛和音乐会所取代。在这样的环境中，媒介不再提供信息，而是提供情绪。
在新冠疫情这样的国民性议题面前，我们应当很欣慰地看到在社交媒体上理性的回潮，没有像波兹曼的预言一样用娱乐消解苦难。从《听我说谢谢你》手势舞带来的质疑，到全民叫停一场载歌载舞的抗疫晚会，当娱乐化的内容裹挟在更为严肃的社会性议题之中，网民们自发地调整了注意力的分配，将关注点放在更重要的内容上。
然而，这种理性始终还是有限的。公众很快就将一切推向另一个极端，对《听我说谢谢你》的创作者提出了荒谬的“道德要求”。
这不禁让人联想到，1993年的民众对摄影师凯文·卡特作品《饥饿的苏丹》的质疑。
人们痛斥凯文没有将饥饿的女孩从秃鹫的口中拯救出来，痛斥这个摄影师冷血、见死不救。即便凯文多次公开解释秃鹫没有攻击小女孩，在按下快门键后秃鹫随之飞走，小女孩也跟着前来领取救济粮的母亲回家，但一切都无济于事。
终于，在作品问世一年后，凯文选择烧炭自尽，结束了这些猜疑和指责。
虽然《听我说谢谢你》的影响和结果远不及《饥饿的苏丹》来得残忍和令人难以接受，但是本质上他们都揭露了一个事实，作品一旦出版发行，它便脱离了原作者而存在。它被误读被滥用，其实都与原作者无关，但是原作者却需要对“正义的舆论”负责。
《听我说谢谢你》无疑是幸运的，因为王亚平唱过，就证明了它肚子里到底有几碗粉。
其实，《听我说谢谢你》只是一首儿歌，罪不至此。从创作者、演唱者到跳舞的孩子、拍摄的家长，某种程度上，大家的行为和想法都是可以理解的。只不过在短视频的信息流里，所有人都被裹挟着前进。
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